【摘 要】拼貼是現(xiàn)代平面藝術(shù)發(fā)展的一種必然形式，其旨在打破傳統(tǒng)藝術(shù)單純的二維表現(xiàn)局限，最大限度地帶來(lái)三維表現(xiàn)的可能性。而這一藝術(shù)的始作俑者乃立體主義的藝術(shù)家們，其中尤以勃拉克的貢獻(xiàn)為突出。

【關(guān)鍵詞】平面藝術(shù)；立體主義；三維空間；拼貼

一、勃拉克與拼貼藝術(shù)

（一）勃拉克在現(xiàn)代繪畫中的地位

勃拉克是一位現(xiàn)代繪畫大師，與畢加索一起創(chuàng)立了立體主義繪畫。立體主義繪畫藝術(shù)在摒棄了傳統(tǒng)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)恢復(fù)了繪畫的主動(dòng)性，用建筑的方式來(lái)構(gòu)建畫面，使所畫對(duì)象呈現(xiàn)出比現(xiàn)實(shí)還有沖擊力的視覺(jué)效果。而在這一偉大的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中勃拉克比其他所有的立體派畫家都付出了更多的藝術(shù)實(shí)踐，他給我們帶來(lái)的是不可縮減的具體形象和對(duì)物象一針見(jiàn)血的透徹分析，以及少有的動(dòng)人的色彩和任何后繼者都無(wú)以為繼的典雅而流暢的線條。

（二）形式美與拼貼藝術(shù)

勃拉克與畢加索共同創(chuàng)造了立體主義，而在1912年， 勃拉克與畢加索卻將他們所創(chuàng)立的立體主義發(fā)展到了一個(gè)新的高峰，一個(gè)全新的階段，即：綜合立體主義。在分析立體主義的鼎盛時(shí)期，所謂真實(shí)的物體形態(tài)幾乎已從畫面上消失殆盡，這使得立體主義的主將勃拉克與畢加索產(chǎn)生了隱隱約約的危機(jī)感。但兩人絕不可能再回到寫實(shí)主義繪畫當(dāng)中去，他們不是回不去，而是不想回，因?yàn)樗麄冋业搅诵碌乃囆g(shù)語(yǔ)言。為此，他們果斷地放棄了前一階段的研究成果，為了重新建立新的形象秩序而將物象的形體完全分解，以及嚴(yán)格的控制，利用色調(diào)來(lái)描繪單一的造型，使用非常明快的色彩，并創(chuàng)造出一種全新的、在畫面中使用多種材料來(lái)反映和描繪物質(zhì)世界的造型手段，也就是拼貼藝術(shù)。顧名思義，拼貼就是將一些彩色紙片、印刷品以及各種各樣的材料，先用粘合劑粘到畫面上，再經(jīng)過(guò)藝術(shù)思維的加工創(chuàng)造，使繪畫藝術(shù)與這些拼湊保持著各自特性的物體有機(jī)地混合為一體。若再嚴(yán)格一點(diǎn)地去區(qū)分這些，就是在畫布上僅僅粘貼上紙質(zhì)材料的繪畫，其實(shí)我們應(yīng)稱之為紙拼貼藝術(shù)。廣義的拼貼藝術(shù)應(yīng)該是從平面延伸到立體，從拼貼發(fā)展到拼接，從技法拓展到理念，從有形擴(kuò)展到無(wú)形。它的核心內(nèi)容是不同內(nèi)容的材料、想法的并置、拼接與結(jié)合。拼貼法就是一種獨(dú)特的圖形創(chuàng)新與創(chuàng)作，它在20世紀(jì)以來(lái)的藝術(shù)潮流發(fā)展當(dāng)中留下了深深的烙印，勃拉克為此做出了巨大的貢獻(xiàn)。

形式美是包括技術(shù)美、構(gòu)圖美，等等。一般而言，形式美即：“各種形式因素的有規(guī)律、有目的的組合，它包括色彩、線條、形體、構(gòu)成等造型因素，也包括對(duì)稱、均衡、多樣、統(tǒng)一的形式美法則?！睆亩纬赡承┕餐奶卣骱头▌t。形式美在藝術(shù)美中可以體現(xiàn)為相對(duì)獨(dú)立的外部形式諸因素的美。就造型藝術(shù)而言，其形式美主要是點(diǎn)、線、面、體、色的組合所產(chǎn)生的整齊或者凌亂，和諧或者對(duì)比，疏散或者緊湊，運(yùn)動(dòng)或者靜止等形式美感，二是造型藝術(shù)家們選擇性地運(yùn)用筆墨、色彩、線條、紙張等媒介時(shí)的技術(shù)、技巧。

二、形式美的各種因素在勃拉克拼貼藝術(shù)中的體現(xiàn)

（一）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中具體體現(xiàn)

所有的立體主義藝術(shù)家都拒絕了傳統(tǒng)繪畫中對(duì)光影和大氣的表現(xiàn)，拒絕了三維立體空間的透視與描繪，從而創(chuàng)造出了一種新式的方法，用許許多多切割的面（如正方形、三角形、半圓形等）來(lái)表現(xiàn)物體，用一種全方位的視點(diǎn)去觀察和表現(xiàn)事物，具有前所未有獨(dú)創(chuàng)性展現(xiàn)在世人面前的《萊斯塔克的房屋》就是這樣的一幅作品，帶有濃郁的裝飾意味的橢圓形構(gòu)圖，既打破并淡化了立體主義強(qiáng)勁但略顯單調(diào)的方格感，又能使橫豎交叉的線條區(qū)別開(kāi)來(lái)，并隱沒(méi)在平面和特意營(yíng)造的空間中，成功地解決了長(zhǎng)方形構(gòu)圖相對(duì)難以解決的四個(gè)角中的物體與結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。采用橢圓形構(gòu)圖，就像一位著名畫家所堅(jiān)持的說(shuō)法：畢加索在此暗示勃拉克，他所畫的物體本身就是一個(gè)俯視的東西?！罢绮俗约核f(shuō)的：我必須創(chuàng)造出一種新的美——這種美在我看來(lái)就是體積、線條、塊面和重量，并且通過(guò)這種美來(lái)表達(dá)我的主觀感受?！辈嗽谶@里所說(shuō)的美即為形式美。

1908年，勃拉克從故鄉(xiāng)來(lái)到了埃及塔克，那兒是塞尚晚年曾經(jīng)畫過(guò)風(fēng)景畫的地方。在那兒勃拉克試圖通過(guò)畫風(fēng)景畫來(lái)探索大自然背后幾何形式的奧秘。其中《萊斯塔克的房屋》便是當(dāng)時(shí)最為典型的一件作品。在這幅畫中，房子和樹(shù)都被簡(jiǎn)化為幾何形體，這種表現(xiàn)手法很顯然是來(lái)自塞尚。而塞尚把大自然的各種形體都?xì)w納為圓柱形、球體和錐形體，勃拉克則更進(jìn)一步追求這種對(duì)大自然物象的幾何化表現(xiàn)，它以獨(dú)特的方法去壓縮畫面、空間上的深度，使畫面上的房子看起來(lái)好像是壓扁了的紙盒子。景物在畫面中的排列并非是前后重疊在一起，而是由內(nèi)而外，自上而下的拓展開(kāi)來(lái)，這樣就可以使一些物象一直達(dá)到畫面的頂端。畫面中所有的景物無(wú)論是最前面的景色還是最遠(yuǎn)處的景色，都以同樣的清晰度展現(xiàn)在我們面前。由于勃拉克創(chuàng)作此畫的這個(gè)階段受塞尚的影響較深，因而學(xué)者又把這一階段稱為“塞尚式立體主義時(shí)期”。這幅畫采取長(zhǎng)方形構(gòu)圖、光效果的處理手法，則如同意大利的未來(lái)派的作品，其他的長(zhǎng)方形塊面則以很多紙塊的形式出現(xiàn)在畫面當(dāng)中。這幾年，是繪畫的手指示出來(lái)的由“正面”看見(jiàn)的以前看不見(jiàn)的東西，仿木紋的壁紙上所畫的斜線條也能清晰可見(jiàn)了。

（二）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中的色彩表現(xiàn)

拼貼藝術(shù)與色彩的研究是并存的，拼貼藝術(shù)相當(dāng)于是勃拉克對(duì)世人的一種告示。他的許多作品上都覆蓋有黏貼上去的紙盒、紙雕。那種斑塊，貼在無(wú)關(guān)系、無(wú)色彩的黑白草稿紙之上，除了搶眼之外。色彩是至目前為止出現(xiàn)的一種比畫筆更加深刻的嶄新的繪畫元素。這將給人一種感覺(jué)：紙與色彩、雕塑與色彩是共同存在的?！爱吋铀魇瞧促N藝術(shù)的創(chuàng)始者，可以說(shuō)他當(dāng)之無(wú)愧，而勃拉克則以自己的智慧，豐富了拼貼藝術(shù)的形式語(yǔ)言?！辈艘簧ぞI(yè)業(yè)，他試圖用不同的手法去完善畫面?！度R斯塔克的房屋》一畫中，他在顏料中摻入了細(xì)沙，豐富了畫面的表層視覺(jué)效果，而且，使畫面的顏色很優(yōu)雅和諧；在畫面上，兩片黃色與另一片茶色呈帶狀分割。因此，成直角的紙的下半部分呈現(xiàn)出了裂開(kāi)的效果。勃拉克在畫面分割上的觀點(diǎn)并不是從主題上去考慮，更不是從物象上去分析，而是從畫面本體出發(fā)，從畫面色彩的平面構(gòu)成上去營(yíng)造。偶然的也會(huì)在那抽象的空間里加入一些現(xiàn)實(shí)生活的蛛絲馬跡，展現(xiàn)出總體的效果來(lái)，色調(diào)感極為強(qiáng)烈。而當(dāng)畢加索在1912年再一次見(jiàn)到勃拉克時(shí)，他驚訝地發(fā)現(xiàn)勃拉克又多了一種表現(xiàn)手法——用沙子摻混顏料、直接使用墻紙，畢加索后來(lái)開(kāi)玩笑地說(shuō)：“他總是趁我不注意的時(shí)候搞發(fā)明！”

在1913年，勃拉克擴(kuò)展了作品中色彩的使用，加強(qiáng)了繪畫中色彩的強(qiáng)度，而畫面中紙片等物質(zhì)則是作為抽象的色彩與色塊被主觀的組合在了一起，或僅保留極其少的聯(lián)系與線索痕跡，僅此來(lái)暗示一個(gè)較為明確的主題。勃拉克的繪畫加上拼貼技法，又加上其他的技巧以后，導(dǎo)入色彩，就會(huì)顯示出最搶眼的效果。在《萊斯塔克的房屋》一畫中，裝飾性的粘貼紙張，就可以看到這樣的效果。在往后的日子里，勃拉克更是決定將這種效果多樣化。畫面中，陸橋的拱形交叉著，以纖細(xì)的筆觸畫出地平線上成幾何形狀的寧?kù)o的房子。這些房子若隱若現(xiàn)，看不見(jiàn)窗子，只見(jiàn)屋頂。房子也就兩三家，完整的房子及細(xì)節(jié)則沒(méi)有出現(xiàn)。如正面的房子通?？梢钥匆?jiàn)一個(gè)側(cè)面，勃拉克擯棄傳統(tǒng)的遠(yuǎn)近觀念去處理畫面，色彩用的極其艷麗。

（三）形式美在勃拉克拼貼藝術(shù)中的線條表現(xiàn)

“形式美既是各種形式因素的有規(guī)律的組合，從而形成了某些共同的特征和法則。它包括色彩、線條、形體、構(gòu)成等因素，也包括對(duì)稱、均衡、多樣統(tǒng)一的形式法則?！庇纱宋覀冞€必須知道線條美也能充分的體現(xiàn)形式美，它是形式美的一部分。我們都知道，在勃拉克的畫作中，他從來(lái)不用固定的表現(xiàn)方式，如《埃及塔克之屋》一畫中出現(xiàn)了各種不同角度的變化，必要時(shí)甚至連回轉(zhuǎn)式的輪子也會(huì)吊著出現(xiàn)。以此類推，勃拉克是符合時(shí)代精神的（勃拉克自己就是主流）、不回避爭(zhēng)論的、有深度的藝術(shù)家。

在勃拉克的藝術(shù)生涯中拼貼藝術(shù)占有舉足輕重的地位，他的畫中使用了大量的拼貼材料。這就不可避免地會(huì)產(chǎn)生橫著、豎著，甚至是弧形的線條，而恰恰這些線條又充滿曲直對(duì)比，使畫面氛圍濃烈，畫面顯得清新、平和、構(gòu)思巧妙。他的拼貼畫一般而言，造型簡(jiǎn)潔、構(gòu)圖精致而且富有變化，而這種變化就取決于畫家對(duì)線條得心應(yīng)手的掌握，排放的錯(cuò)落有致。在《萊斯塔克的房屋》一畫中，草稿紙上兩片黑色和幾根長(zhǎng)短不一的線條，排放的錯(cuò)落有致。色紙重疊在一張拓印的木紋紙的兩端，素描線條從這兩塊黑色里延伸出來(lái)，那種仿木紋紙，無(wú)論厚與薄，都能襯托出無(wú)厚度的存在空間。也能襯托出黑紙存在的感覺(jué)。淺淡的弧形線條勾勒，穿插其中，活躍了大量線條所營(yíng)造的呆板的氛圍。這一切看似如此簡(jiǎn)單，卻顯示出作者把握畫面的總體能力與修養(yǎng)。一塊小小的微微傾斜的紙片能代表屋子的頂部，并將畫面分成上下兩個(gè)面積略有差異的部分。在對(duì)現(xiàn)成物品的描繪中，或直或曲的線條都將畫面概括組合成極為簡(jiǎn)潔的幾何形體。而畫面的旋律卻由此奏響，如此的美妙。

三、拼貼藝術(shù)是立體主義形式美最集中、最突出的表現(xiàn)

拼貼藝術(shù)并不是立體主義在演變過(guò)程中的偶然發(fā)現(xiàn)。它是勃拉克對(duì)美學(xué)追求的自然產(chǎn)物，是他們對(duì)藝術(shù)探索的豐碩成果。他在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前達(dá)到了它所表現(xiàn)的頂峰。這種藝術(shù)具有靈活、自由和輕松、率真的特性。拼貼藝術(shù)表面非常簡(jiǎn)潔、直觀，它與傳統(tǒng)繪畫貌似不同，卻具有同樣的形式化語(yǔ)言。拼貼藝術(shù)改變了藝術(shù)家觀察世界的思維方式。成功地將分析立體主義從強(qiáng)烈的畫面分割主義形式與近似于單一的色彩描繪中解脫出來(lái)，它為勃拉克的藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了靈感與形式的突破。勃拉克的拼貼藝術(shù)，主要是掌握的事物，至于有時(shí)色彩的消失、報(bào)紙的紋路變化等無(wú)法避免的事實(shí)都是題外話，事實(shí)上也是做不到的。對(duì)于勃拉克藝術(shù)作品的遺失，我們難免會(huì)有些遺憾，但勃拉克仍執(zhí)著于他的考量原則。其實(shí)，對(duì)于畫家而言，他的主題是創(chuàng)造，而不是畫作保存了多少。

四、結(jié)語(yǔ)

勃拉克開(kāi)創(chuàng)了拼貼藝術(shù)的先河，為現(xiàn)代藝術(shù)的向前發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。隨著科技的發(fā)展，物質(zhì)材料的極大豐富，拼貼藝術(shù)的素材越來(lái)越趨向于多樣化，表現(xiàn)方法也漸漸地呈現(xiàn)出它的多元性。拼貼藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的影響很大，為藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了更多的可能性。

勃拉克拼貼藝術(shù)的形式美具有相對(duì)的獨(dú)立性，它對(duì)于內(nèi)容有相對(duì)的依附性和能動(dòng)性，拼貼藝術(shù)是外部形式諸因素所產(chǎn)生的一種外在的美感，具有外在性，然而對(duì)于造型藝術(shù)而言，形式美又具有視覺(jué)性。形式美的繼承性是相對(duì)的，彰顯個(gè)性是絕對(duì)的；同時(shí)，形式美具有抽象的屬性，而勃拉克采用的拼貼藝術(shù)形式，正是對(duì)形式美本身的肯定，他又嚴(yán)格地把形式和媒介產(chǎn)生的美感，加上“形式”、“外在”等藝術(shù)語(yǔ)言。恰如其分地理解和運(yùn)用這種美，而不把形式與媒介的特性無(wú)限制的擴(kuò)大，以免失去對(duì)藝術(shù)的更高、更深的追求。

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【張憲英，長(zhǎng)治學(xué)院美術(shù)系】