彭紅平　朱自強(qiáng)　朱東敏

摘 要 攝像是一門技術(shù)，也是一門藝術(shù)。一部電視片質(zhì)量高低 ，畫(huà)面效果是個(gè)決定性的因素，而電視攝像狀況直接決定電視畫(huà)面質(zhì)量。電視畫(huà)面的構(gòu)圖是影響電視畫(huà)面效果的一個(gè)關(guān)鍵因素。攝像工作人員構(gòu)圖水平，決定著電視畫(huà)面的效果，進(jìn)而影響著觀眾的視覺(jué)感受，影響電視片的質(zhì)量。

關(guān)鍵詞 電視攝像 電視構(gòu)圖 藝術(shù)畫(huà)框

中圖分類號(hào)：J406 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

在電影理論界，愛(ài)森斯坦曾將銀幕比喻為“旨在建立含義和效果的畫(huà)框”，巴贊則認(rèn)為它是“面向世界的窗戶”，米特里合二為一說(shuō)銀幕“既是畫(huà)框，又是窗戶”。理論家們對(duì)電影銀幕的比喻折射著他們的電影理論基礎(chǔ)，譬如愛(ài)森斯坦的蒙太奇力量，巴贊的長(zhǎng)鏡頭學(xué)說(shuō)。但我想，無(wú)論是“畫(huà)框”還是“窗戶”，都不能排除攝影者“人”的存在，也就是說(shuō)，都是攝影者主觀意識(shí)的反映。攝影者為了表現(xiàn)一定的意義，追求一定的視覺(jué)美感，總是有意識(shí)地組織分布鏡頭前的對(duì)象和各種造型元素，形成一定的畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式，從而完成對(duì)“畫(huà)框”的設(shè)定或是對(duì)“窗戶”景物的呈現(xiàn)，這就是構(gòu)圖。電視構(gòu)圖是相當(dāng)復(fù)雜的藝術(shù)手段，追求電視構(gòu)圖的藝術(shù)性首先要注意把握以下幾個(gè)問(wèn)題。

1虛擬無(wú)形的畫(huà)框

構(gòu)圖一詞來(lái)源于繪畫(huà)專業(yè)，后來(lái)被廣泛應(yīng)用于造型藝術(shù)領(lǐng)域。無(wú)論在什么領(lǐng)域，畫(huà)框的存在是構(gòu)圖的前提。在繪畫(huà)中，在紙筆線條勾畫(huà)的二維平面空間中進(jìn)行構(gòu)圖，畫(huà)框顯得具體而實(shí)在，但在電視攝像中，畫(huà)框即攝影者的取景框，相當(dāng)于鏡頭的視野范圍，這個(gè)畫(huà)框是虛擬無(wú)形的。畫(huà)框的差異決定了構(gòu)圖的不同，在繪畫(huà)中畫(huà)者在既定的畫(huà)框中繪畫(huà)著色，完成作品；而在攝像中攝影者面對(duì)既定的景物去圈定畫(huà)框，選擇入鏡景物。

2表意豐富的畫(huà)框

和繪畫(huà)中的畫(huà)框一樣，電視攝像的畫(huà)框，也是攝像者表意的工具。為了表達(dá)一定的意義、情感，攝像者總是有意且精心地選取畫(huà)框中的內(nèi)容、細(xì)節(jié)元素。這一點(diǎn)，無(wú)論在電視劇還是各類新聞片、紀(jì)錄片中，都毫無(wú)例外。譬如在當(dāng)前最熱的電視劇《來(lái)自星星的你》中，編劇、導(dǎo)演就很好的設(shè)置了這些畫(huà)框中的內(nèi)容，演員則非常完美的表現(xiàn)了內(nèi)容細(xì)節(jié)，而攝像師通過(guò)畫(huà)面構(gòu)圖、光影等很好地呈現(xiàn)了畫(huà)面元素，幾方面的配合不僅給觀眾帶來(lái)新穎動(dòng)人的情節(jié)感動(dòng)，同時(shí)也給人以完美生動(dòng)的畫(huà)面美感享受，由此成就了這部堪稱經(jīng)典的電視劇。

3運(yùn)動(dòng)隱喻的畫(huà)框

比之于繪畫(huà)，電視攝像更接近于相機(jī)的畫(huà)框，它們都是依憑對(duì)鏡頭的選取，來(lái)表達(dá)特定的意義。在運(yùn)動(dòng)變化的鏡頭下，電視攝像獲得了豐富的隱喻意義。在電視劇《闖關(guān)東》中，編導(dǎo)有意將朱家老二傳武戰(zhàn)死的場(chǎng)面與老三媳婦生產(chǎn)的情景交替演繹：傳武帶領(lǐng)東北軍拼死抵抗；玉書(shū)臨產(chǎn)；朱開(kāi)山神情嚴(yán)肅，擦磨飛刀；二龍山老四英勇?tīng)奚?；……幾組畫(huà)面不斷地交叉切換，在這種迅速的轉(zhuǎn)換運(yùn)動(dòng)中，觀眾領(lǐng)會(huì)了編導(dǎo)的隱喻意義——“革命事業(yè)后繼有人”的真理在此不是由主角喊口號(hào)般地說(shuō)出來(lái)的，而是畫(huà)面直接傳達(dá)給觀眾，觀眾真正達(dá)到心領(lǐng)神會(huì)的。惟其如此，才更加震撼人心，催人淚下。

4想象延伸的畫(huà)框

電視拍攝的畫(huà)框把空間分隔為“畫(huà)內(nèi)空間”和“畫(huà)外空間”，雖然電視攝像者對(duì)“畫(huà)內(nèi)空間”內(nèi)容的選取只能給觀眾呈現(xiàn)一個(gè)個(gè)平面，但電視熒屏卻是一個(gè)有深度的幻覺(jué)空間。在觀賞時(shí)，觀眾會(huì)根據(jù)自己的生活體驗(yàn)，不自覺(jué)地突破畫(huà)框這個(gè)封閉自足的世界，而去創(chuàng)造一個(gè)立體開(kāi)放的空間，由此將畫(huà)框意義延伸出無(wú)限的“畫(huà)外空間”。在這點(diǎn)上，電視劇《橘子紅了》的開(kāi)篇就給人留下極為深刻的印象。江南小鎮(zhèn)，在那片濃密的桔園中，一個(gè)身著嫁衣的女子正竭力挽留步履匆匆要離家的男人，女子身上的嫁衣那么紅艷，尤其是在這片翠綠桔園的映襯下更是引人注目，可是，鏡頭中的那個(gè)男人卻匆匆遠(yuǎn)離，畫(huà)面中這個(gè)男人始終只有一個(gè)背影，只有攥緊提箱的手，他決絕地遠(yuǎn)走，只留下煙霧朦朧中女人目送的身影，以及那句“你什么時(shí)候回來(lái)？我等你，等你！”的熱切呼喚。正是這個(gè)暫時(shí)隱藏、不曾清晰的人物，帶給觀眾大多的懸念和想象：拋開(kāi)如此美麗的新嫁娘，他為何遠(yuǎn)走？他要去向何方？被他拋棄的新嫁娘命運(yùn)如何？于是電視劇就帶著這些懸念開(kāi)始緩緩敘述。

5和諧美感的畫(huà)框

影視藝術(shù)是視聽(tīng)綜合藝術(shù)，相比于電影的視覺(jué)沖擊，電視劇可能更側(cè)重于劇情的引人入勝。但是一部成功的電視劇作品，除了吸引人的情節(jié)外，畫(huà)面的美感無(wú)疑也是其成功的必備因素。電視劇《甄嬛傳》的成功便是很好的詮釋。畫(huà)面中，甄嬛一襲銀白披風(fēng)，滿臉驚喜地立在雪地梅樹(shù)下，半側(cè)臉的拍攝很好地展現(xiàn)了甄嬛流盼生姿的眼神和嬌美的面容，純真的眸子望向左側(cè)梅林，人物就被安排在右側(cè)三分之一的位置下，畫(huà)面左側(cè)則留出大片的梅花畫(huà)面給人物視線所指安排，給人構(gòu)圖平衡舒適感。從構(gòu)圖的層次性上看，近處甄嬛的拍攝處理清晰細(xì)膩，可謂毫發(fā)畢現(xiàn)，披風(fēng)上的容貌，甄嬛美麗的大眼上的長(zhǎng)睫毛，纖細(xì)入微。而遠(yuǎn)處的梅林則處理為虛鏡，一片朦朧美，層次清晰。

電影理論家克拉考爾說(shuō)過(guò)：“電影按其本性來(lái)說(shuō)是照相的一次外延，因而也跟照相手段一樣，跟我們周圍的世界有一種明顯的近親性?！睌z像師通過(guò)自己手中的機(jī)器，對(duì)鏡頭進(jìn)行選擇，填充畫(huà)框的同時(shí)表達(dá)自己。也許正如福克納所說(shuō)的那樣，在寫(xiě)家鄉(xiāng)郵票大的地方。但端起攝像機(jī)，往往又不甘平庸不甘拘囿于現(xiàn)實(shí)郵票大小的幻想沖動(dòng)，于是，更豐富的表意，更自由的想象，更深刻的隱喻，更優(yōu)雅的和諧，在這個(gè)方寸大小的鏡頭畫(huà)框里，攝影師放飛著自己更高更遠(yuǎn)的藝術(shù)夢(mèng)幻。

參考文獻(xiàn)

[1] 胡辛、肖玉梅.百年回眸——名導(dǎo)名片管窺.江西教育出版社，2004.5.

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