舒姝

隨著波蘭選手帕維爾·簡·考塔爾巴演唱起西蒙的詠嘆調(diào)《牧羊人將羊群召集在身旁》，第六屆中國國際聲樂比賽初賽的第一場在寧波音樂廳開賽。

歌聲飛揚。歷時11天，經(jīng)過3輪13場角逐，10月31日晚，賽事在寧波文化廣場大劇院完美閉幕。

將中國標簽貼上歌劇

中國國際聲樂比賽是由文化部主辦的中國三大音樂節(jié)之一。本屆比賽共有八項主體活動，吸引了來自40個國家和地區(qū)的85位選手參與角逐。歌劇周有三臺劇目，其中包括了中國經(jīng)典歌劇《白毛女》。

歌劇，被譽為音樂藝術(shù)皇冠上的明珠和“人類最壯觀的藝術(shù)形式”，過去因為過于“陽春白雪”而曲高和寡，似乎離我們中國觀眾有點遙遠。如今，這高雅藝術(shù)逐漸走下神壇，步入大眾世界、百姓生活—社會整體文化素質(zhì)與教養(yǎng)正在迅疾提高。

不同的民族都有自己的文化，所以詮釋的歌劇主題也不一樣。其實，中國也有“歌劇”，有自己的發(fā)展歷史。從宋、元以來形成的各種戲曲，以歌舞、賓白并重，都屬于“歌劇”性質(zhì)，但并非真正的歌劇。中國的歌劇到20世紀20年代處在了萌芽狀態(tài)，是從一種兒童歌舞劇的模式開始的。之后，中國歌劇有過一個繁榮的時代，歌劇《白毛女》一問世，“民族新歌劇”便如雨后春筍，接連涌現(xiàn)出大量新劇目，諸如《血淚仇》《赤葉河》《王貴與李香香》《長征》《打擊侵略者》等。歌劇《白毛女》是民族新歌劇的代表作品，不但在中國廣泛演出，還到前蘇聯(lián)和東歐各國巡回演出，也曾被蒙古國家音樂劇話劇院翻譯演出，后來又被日本改編為芭蕾舞劇，成為中國現(xiàn)代最有影響的舞臺劇目之一。直到現(xiàn)在，它仍然是中國歌劇舞劇院的保留劇目。

目前，在中國舞臺上演的歌劇大部分是用外語演唱的保留曲目，多數(shù)是同海外歌劇院聯(lián)合制作的。然而，歌劇已經(jīng)逐漸開始在中國制作，故事也更適合中國的布景。意大利歌劇作曲家賈科莫·普契尼的歌劇《圖蘭朵》被設置在神話中國的場景下，是一個明智的選擇，該劇在中國各地都是主打作品。

85年前，普契尼將《圖蘭朵》從童話中挖掘出來，使其成為了屬于全世界的藝術(shù)瑰寶。中國導演張藝謀最終將《圖蘭朵》這個本就源自中國的故事打上了中國的標簽。1998年，在北京太廟演出的一場《圖蘭朵》讓千萬人傾倒;2008年北京奧運會，17世紀波斯童話《一千零一夜》中的《圖蘭朵》又在在鳥巢盛放。

欣賞音樂，在中國已成為常態(tài)，人們熟稔規(guī)則，陶醉其中?，F(xiàn)場異常安靜，觀眾凝神于表演，在每位選手唱完五首參賽曲目后給予掌聲。遲到的觀眾等在門口，待一位選手演唱結(jié)束了才步入座位。記者碰見一位70多歲的老人，他等候在通道，拿著紙筆請評委和選手簽名。他說：“從第三屆比賽以來，我每次都來觀看?！?/p>

中國國際聲樂比賽創(chuàng)辦于2000年，被視為中國政府主辦的高雅的“藝術(shù)奧林匹克”。自第三屆開始，中國國際聲樂比賽落戶寧波，成為市民文化藝術(shù)節(jié)的重要活動之一。

把故鄉(xiāng)情懷融入音樂

本屆中國國際聲樂比賽評委會主席是寧波籍人士俞峰。無疑，他帶著濃濃的故鄉(xiāng)情。

“全世界是一座舞臺。”莎士比亞《皆大歡喜》中的一句臺詞成就了許多藝術(shù)家的夢想。作為著名指揮家，俞峰現(xiàn)在是中央歌劇院院長，此次回寧波比賽任評委會主席，他直言：“公私兼顧了?！备鑴≈芷陂g，俞峰做客寧波圖書館天一講堂，為寧波市民作了一場題為“走進歌劇—《茶花女》的大眾文化魅力”的講座。

除《白毛女》外，歌劇周的劇目有德國作曲家威廉·理查德·瓦格納的著名歌劇《女武神》、意大利歌劇作曲家朱塞佩·福圖尼諾·弗朗切斯科·威爾第改編的著名歌劇《茶花女》。

去年是瓦格納誕辰200周年紀念。瓦格納是歌劇改革劃時代的人物，上承莫扎特，下啟施特勞斯，無論是在對歌劇的理解，還是劇本的創(chuàng)作，或是對樂隊的擴充和音樂的創(chuàng)作方面，都有著不可磨滅的貢獻。《女武神》是他的鴻篇巨制《尼伯龍根的指環(huán)》中的第二部。中央歌劇院為紀念這位音樂奇才，傾力一年，排演了《女武神》。

《女武神》演出時長為四個半小時，創(chuàng)造了歌劇甚至是舞臺藝術(shù)作品演出時長之最。此次搬上寧波大劇院的舞臺，也是該劇自中國排演并公演以來首次走出北京?！澳苌涎荨杜渖瘛返母鑴≡毫攘葻o幾，我把這部巨著帶給家鄉(xiāng)的觀眾。”俞峰說道。他身為中央歌劇院院長，親自指揮。

中國國際聲樂比賽，由中央歌劇院樂團擔任伴奏。中央歌劇院樂團是中國著名的交響樂團之一，至今已有60余年歷史，是一個能駕馭歌劇與交響樂的全能樂團。

2012年，中央歌劇院以200余人的龐大陣容首登意大利羅馬歌劇舞臺，呈現(xiàn)經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》，獲得意大利觀眾和劇評家一致好評。2013年，中央歌劇院再登羅馬歌劇舞臺，以69人的精簡陣容與羅馬交響樂團合作，在歌劇之鄉(xiāng)意大利再次驗證了中國歌劇的魅力和實力。

“去年我來上海音樂學院作大師班演講的時候，發(fā)現(xiàn)中國歌手聲音條件很好，情感表達能力也很強，總體來說很棒?！鼻皝韺幉▍⒓拥诹鶎弥袊鴩H聲樂比賽評委工作的法國著名男高音歌唱家托馬斯對記者說。托馬斯是巴黎國家歌劇院聲樂教授，“我參加過很多歌劇作品的演出，多明戈還曾邀請我到洛杉磯演出《阿依達》。”

本屆聲樂比賽，參賽選手需要演唱西方古典詠嘆調(diào)、藝術(shù)歌曲、歌劇詠嘆調(diào)和中國藝術(shù)歌曲。對習慣于快餐式文化消費的年輕一代來說，歌劇的節(jié)奏或許顯得太過拖沓。的確，當音樂響起，特別是抒情的場面，詠嘆調(diào)持續(xù)的時間可能長達十幾分鐘，此時，你只得沉下心來。因為關乎心靈的情感，永遠是歌劇演出的著重點。在幾支耳熟能詳?shù)脑亣@調(diào)中聽到的不僅是歌者精湛的演唱技藝，似乎還能窺見一個個動人的故事。

讓高雅藝術(shù)走進民間

梳起高高的發(fā)髻，穿上明黃色的寬袖漢服，輕舉紈扇翹起蘭花指，前來寧波參加第六屆中國國際聲樂比賽的以色列姑娘維德蕾·瑪格麗特·福布斯亭亭玉立于鼓樓步行街，志愿者葉慧芬拿起相機為她的寧波之行留下美麗印記，而來往的游客和市民在駐足欣賞這位與眾不同的“唐朝美女”時，不約而同地歡呼：“楊貴妃來了?！?/p>

讓外國選手入住當?shù)刂驹刚呒彝ィw驗中國生活，體驗中國文化，是本屆比賽區(qū)別于以往各屆的一大亮點。

維德蕾住在熱心的志愿者葉慧芬家中。在來中國參加比賽之前，維德蕾就對這個古老的國家有著濃厚的興趣，“中國是個有歷史底蘊的國家，我的很多朋友對中國歷史很感興趣，也很向往來中國?！?/p>

這幾天比賽之余，葉慧芬天天帶著維德蕾走街串巷，“前幾天我?guī)コ浴坐喒?，像年糕湯、米饅頭之類的，都是她的最愛。她還打算買點年糕和紫菜，回家做給家人吃”。28歲的維德蕾還是單身，葉慧芬陪她逛南塘老街的時候，送了她一匹用面粉捏的“白馬”，寓意早日找到“白馬王子”。

一份歌劇《觀劇指南》曾這樣列出幾條“去歌劇院前的準備”：讀一份情節(jié)概要或該劇腳本;要是歌劇采自著名故事，盡量去讀讀原著;找出重要的詠嘆調(diào)和其他關鍵場景出現(xiàn)的時間，聽一下錄音或精彩唱段集錦……

如今，西方音樂在中國已進入全盛時期，在繁華都市和一些未知的小城市，建造了許多壯觀的音樂廳、歌劇院，中國在音樂制作、音樂教育和原創(chuàng)歌曲方面經(jīng)歷著一次大發(fā)展。

特別值得一提的是，在此次國際聲樂比賽曲目設定方面，10首膾炙人口的中國藝術(shù)歌曲成為比賽曲目，包括《那就是我啊》《啊，中國的土地》《同一首歌》等新時期作品，還特別加入了兩首中國歌劇詠嘆調(diào)《阿秀詠嘆調(diào)》和《天意詠嘆調(diào)》。在中國，歌劇正在從“曲高和寡”走向“曲高和眾”，越來越多的市民走進劇院，將自己完全交給眼睛和耳朵，品味和享受歌劇帶來的樂趣?！?/p>

（除署名外，本文照片由朱鑒等拍攝）