帥昕

摘要：麗蓮·海爾曼，美國(guó)劇壇具有反抗精神和批判峰芒的現(xiàn)實(shí)主義劇作家，20世紀(jì)百老匯最具影響力的才女之一。通過(guò)細(xì)讀海爾曼的《小狐貍》，發(fā)現(xiàn)家庭中的女性處于從屬地位，男性對(duì)其施加父權(quán)壓迫，女性在家庭中沒(méi)有決定權(quán)。該文通過(guò)對(duì)貫穿全文中的保險(xiǎn)箱的具體分析，來(lái)披露南美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后南方的社會(huì)生活，及女性的生活狀況，以此體現(xiàn)海爾曼的女性觀。

關(guān)鍵詞：海爾曼；小狐貍；保險(xiǎn)箱；女性觀

著名劇作家麗蓮·海爾曼是美國(guó)20世紀(jì)前半葉最重要的女劇作家之一。作為一位闖入男性作家主宰的戲劇世界的女性，海爾曼從20世紀(jì)30年代到60年代， 在長(zhǎng)達(dá)30年的時(shí)間里創(chuàng)作了多部極具影響力的作品。《小狐貍》（the Little Foxes）是海爾曼最成功的作品，據(jù)此改編的戲劇于1939 年登上舞臺(tái)。戲劇主要描寫了內(nèi)戰(zhàn)后美國(guó)南部人民的生活狀況，當(dāng)北方的黑奴和女性在積極爭(zhēng)取自由和解放時(shí)，南方社會(huì)仍舊和平穩(wěn)定：黑人服服帖帖地在白人的種植園上工作和生活；新興的資產(chǎn)階級(jí)竭盡所能地剝削黑奴，榨取更多的利潤(rùn)；舊的傳統(tǒng)禮教制度仍舊壓抑著女性的追求和夢(mèng)想。有些女性恪守舊傳統(tǒng)，明知道不能得到幸福仍舊苦苦地堅(jiān)持，如劇中的貝爾蒂。然而有些女性就站起來(lái)反抗舊傳統(tǒng)的壓制，如劇中的瑞金娜。但是她們這一代是沒(méi)有希望的，而未來(lái)女性的希望寄托在年輕的一代，即亞力山德拉一代。麗蓮·海爾曼以此為切入點(diǎn)，具體描述了一段貪得無(wú)厭的哈伯德家族兄妹三人之間的沖突，那如狐貍般的明爭(zhēng)暗斗。哈伯德家族是典型的新興崛起的資產(chǎn)階級(jí)，奧斯卡，本杰明，瑞金娜是三兄妹，他們?cè)谂c馬歇爾先生協(xié)商共同合資建廠而產(chǎn)生的股份分配問(wèn)題上發(fā)生了分歧，并展開(kāi)了故事。在劇中，瑞金娜的丈夫霍勒斯的一個(gè)保險(xiǎn)箱（the deposit box）作為整個(gè)劇情發(fā)展的一個(gè)重要線索，見(jiàn)證了他們的陰謀。這個(gè)保險(xiǎn)箱子是如何看待這場(chǎng)“無(wú)硝煙”的斗爭(zhēng)的發(fā)生與結(jié)束？陰謀是被暴露還是繼續(xù)隱藏？

一 保險(xiǎn)箱的出現(xiàn)？──陰謀的開(kāi)始

在第二幕中，“保險(xiǎn)箱”這一概念首次出現(xiàn)。一直寄托于霍勒斯能將他的錢投資于建廠的瑞金娜，使喚女兒亞歷山德拉能將在巴爾的摩養(yǎng)病的霍勒斯帶回家，就在他們都在焦急等消息時(shí)，一個(gè)星期過(guò)后的早晨奧斯卡跟他的兒子利奧出現(xiàn)在瑞金娜家里。利奧在姑父霍勒斯的銀行上班，就在奧斯卡責(zé)怪利奧應(yīng)該認(rèn)真工作給霍勒斯留個(gè)好印象而不是像這樣早退的時(shí)候，利奧突然說(shuō)到如果姑父不會(huì)像他們之前所商量的那樣同意拿出自己的錢投資辦廠該怎么辦？奧斯卡只是輕描淡寫的說(shuō)那就找局外人投資。這時(shí)利奧笑著說(shuō)霍勒斯有很多錢而且并不打算使用，其中就說(shuō)到他有個(gè)很安全的保險(xiǎn)箱，里面放有價(jià)值88000美元的債券，在很有警惕心的奧斯卡的步步追問(wèn)下利奧承認(rèn)是他打開(kāi)了那個(gè)保險(xiǎn)箱，這個(gè)保險(xiǎn)箱一直由曼德斯先生幫霍勒斯看管并且霍勒斯每隔6個(gè)月才會(huì)打開(kāi)它，所以利奧在沒(méi)人看到的情況下偷了曼德斯的鑰匙打開(kāi)了那個(gè)箱子，至此陰謀開(kāi)始產(chǎn)生。在聽(tīng)說(shuō)建廠一事時(shí)，他也想從中插一腳并獲得一杯羹，才有偷看霍勒斯保險(xiǎn)盒的舉動(dòng)，但同時(shí)又很怕自己的父親，所以跟他商量時(shí)說(shuō)話一直都小心翼翼。奧斯卡是個(gè)自私貪婪的人，聽(tīng)說(shuō)完霍勒斯有巨額的債券時(shí)，他便開(kāi)始設(shè)想該如何擁有它，不讓霍勒斯發(fā)現(xiàn)的情況下，同時(shí)又能成功不讓妹妹瑞金娜參與并獲得股份，簡(jiǎn)直就是兩全其美。在他們的對(duì)話結(jié)束前，奧斯卡有這么一句話：“people ought to help other people”。他自認(rèn)為霍勒斯是會(huì)幫他即使不是正當(dāng)?shù)男问?，如果霍勒斯真的不打算投資建廠，那他們就打算從他的保險(xiǎn)箱下手。一個(gè)陰謀便在他們心中產(chǎn)生。

二 保險(xiǎn)箱的秘密？──陰謀的達(dá)成

在接下來(lái)的劇情發(fā)展中，霍勒斯跟瑞金娜關(guān)于投資辦廠的事產(chǎn)生了很大的分歧?；衾账共⒉幌肽贸鏊腻X投資于他們令人惡心的交易，所以一直在讓步，并對(duì)此不想再繼續(xù)商討下去，而瑞金娜一直咄咄逼人希望霍勒斯能夠出錢投資，因?yàn)榫饕靶牟乃⒉幌胱屵@個(gè)能撈取一大筆錢的好機(jī)會(huì)溜走。見(jiàn)此情形本杰明，奧斯卡跟利奧便開(kāi)始商量后路。聰明狡猾的奧斯卡一直在暗示本杰明如果霍勒斯不同意的話應(yīng)該尋找其他途徑，這個(gè)途徑就是在沒(méi)人發(fā)現(xiàn)的情況下偷取霍勒斯保險(xiǎn)箱的債券。在這里需要提到的是奧斯卡稱霍勒斯為利奧的“朋友”：“Leo ‘s got a friend…would be kind enough to lend them to us”，可以看出他在逃避責(zé)任，想一心把責(zé)任推給利奧，即使日后被發(fā)現(xiàn)也只是利奧的朋友跟他沒(méi)關(guān)系可以順理成章的推脫，至此可以看出奧斯卡是多么的自私。利奧愚蠢的認(rèn)為如果他成功偷取霍勒斯的債券后也能夠贏得一筆屬于他的錢，所以整個(gè)計(jì)劃中他都顯得非常激動(dòng)。本杰明也很狡猾，在知道利奧有這么一位“朋友”可以幫助他們并得知保險(xiǎn)盒一事時(shí)，他卻急忙說(shuō)“I dont want to know where they are”。是的，他甚至都不提霍勒斯的名字，只是當(dāng)作是利奧的朋友，更別說(shuō)那個(gè)保險(xiǎn)箱，他甚至都不想知道它在哪，好像在躲避這一問(wèn)題，他所關(guān)心的是能順利拿到錢投資辦廠并且還能不受牽連。最后在瑞金娜與霍勒斯談崩的時(shí)候他也瞬間轉(zhuǎn)換了態(tài)度，對(duì)瑞金娜的說(shuō)法感到不屑，因?yàn)樗驹诒氐茫皔oure getting out of hand”是他對(duì)這個(gè)陰謀的達(dá)成埋下了伏筆，在瑞金娜未參與的情況下他們也能順利的拿到錢投資。至此這個(gè)偷取霍勒斯債券的陰謀在三個(gè)人的計(jì)劃中順利達(dá)成。

三 保險(xiǎn)箱空空如也？──陰謀被識(shí)破

第三幕剛開(kāi)始，一個(gè)下雨天就為劇情的氣氛做了鋪墊，似乎在平靜中帶著點(diǎn)躁動(dòng)?；衾账棺谳喴紊铣霈F(xiàn)在窗邊，他的身邊就出現(xiàn)了那個(gè)所謂安全的保險(xiǎn)箱，奧斯卡的妻子貝蒂跟亞歷山德拉在旁邊彈琴，整個(gè)氛圍都很和諧跟安靜。之后霍勒斯叫來(lái)卡爾交代他去找曼德拉先生感謝他把保險(xiǎn)盒安全送到盡管保險(xiǎn)箱其實(shí)已經(jīng)送到了霍勒斯手上，并有意找律師準(zhǔn)備更改遺囑，卡爾不明白其用意但還是照做，結(jié)果引起了利奧的注意并為此擔(dān)心起來(lái)。事實(shí)上保險(xiǎn)箱里面的債券利奧已經(jīng)悄悄拿走了。霍勒斯深知這一事實(shí)，他有說(shuō)道：“Mr.Leo was telling the truth； he has got something to do”。霍勒斯已發(fā)現(xiàn)自己的債券不見(jiàn)了而且知道是利奧拿走用于奧斯卡與本杰明的投資一事中，但是他卻保持沉默并未揭穿，因?yàn)樗谙脒@筆錢就給瑞金娜，這樣既能結(jié)束哈伯德家族的斗爭(zhēng)也能平息與瑞金娜的爭(zhēng)論，他已經(jīng)厭倦了瑞金娜，厭倦了他們兄妹之間的丑事，厭倦了這種生活，所以在他平靜告訴瑞金娜這事后，瑞金娜的反應(yīng)果真如他所想的一樣，表現(xiàn)出了極度的憤怒，對(duì)唯利是圖愛(ài)財(cái)如命的瑞金娜是絕對(duì)不能容忍的，他們的婚姻也因霍勒斯所說(shuō)的“theres nothing you can do to them， nothing you can do to me”到達(dá)了破裂的地步，至此本杰明跟奧斯卡的陰謀徹底被識(shí)破。

四 保險(xiǎn)箱最終命運(yùn)？──更大的陰謀出現(xiàn)

利奧將霍勒斯發(fā)現(xiàn)他偷取債券的事告訴了奧斯卡與本杰明，就在他們商量著該如何處理這事時(shí)，瑞金娜出現(xiàn)了。此時(shí)的瑞金娜與之前已完全不同，瑞金娜之前雖然也有表示強(qiáng)硬的態(tài)度說(shuō)道自己要分到大部分股份，但是因?yàn)榛衾账共怀鲑Y的事實(shí)讓她一度抓狂，也是造成她對(duì)霍勒斯見(jiàn)死不救的原因。在知道她的哥哥們偷取霍勒斯債券后，她一如往常平靜，但是保險(xiǎn)箱的秘密卻成為了她手中的“王牌”，在她扭曲的金錢貪欲驅(qū)使下，她提出如果不將所得75%的股份分給她的話就告發(fā)他們偷取債券的事送他們進(jìn)監(jiān)獄，而兄弟倆也無(wú)計(jì)于施。以瑞金娜的性格她完全有可能會(huì)這么做，她就是如此一個(gè)敢說(shuō)敢做，不屈于任何壓迫和束縛的新型女性。這只最狡猾的“小狐貍”毫不留情地回?fù)糌澙纷运降男值?。她的老練自信是它成為這場(chǎng)利益之爭(zhēng)中的最大贏家，霍勒斯還沒(méi)來(lái)得及修改遺囑就去世了，她不僅繼承了他的財(cái)產(chǎn)，還乘機(jī)敲詐了75%的股份，本有說(shuō)她“Greedy！ What a greedy girl you are！ You want to so much of everything”。至此看似這場(chǎng)斗爭(zhēng)以瑞金娜獲勝而告終，但是在劇末結(jié)束前，有一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)出現(xiàn)暗示著更大的陰謀出現(xiàn)，就在奧斯卡認(rèn)為只有服從瑞金娜的說(shuō)法而憤憤而去后，瑞金娜對(duì)著本杰明點(diǎn)頭微笑，本杰明對(duì)瑞金娜也說(shuō)出“You and I arent like Oscar”預(yù)示著其實(shí)他們這一串鬧劇其實(shí)是為了擺脫奧斯卡，而瑞金娜最后對(duì)本杰明說(shuō)出的“Youll be sort of working for me now”更能說(shuō)明了本杰明跟瑞金娜其實(shí)有著更大的陰謀，但是這個(gè)陰謀在出現(xiàn)前全劇結(jié)束，這讓人不得不聯(lián)想接下來(lái)將會(huì)發(fā)生的事，哈伯德家族的斗爭(zhēng)事實(shí)上并未結(jié)束。

戲劇主要有三位女性人物，瑞金娜是核心人物，也是美國(guó)戲劇史上最強(qiáng)悍的女性人物形象之一， 另外兩位是貝蒂和亞歷山德拉。這些女性生活在令人窒息的牢籠中，都努力找尋逃離的出路，但徒勞無(wú)功。貝爾蒂出身于沒(méi)落的貴族家庭，有著良好的教養(yǎng)和品味。天真無(wú)邪的她嫁給了狡猾殘忍的奧斯卡，并且很快就看到丈夫的真面目——他娶她只是為了她的家產(chǎn)。她深受傳統(tǒng)教育的影響即女人的職責(zé)是相夫教子，因此她對(duì)丈夫的指令言聽(tīng)計(jì)從，對(duì)丈夫的虐待和暴力敢怒而不敢言，甚至無(wú)法改變自己兒子的頑劣的性格。她的軟弱使她在家里沒(méi)有地位，沒(méi)有人在意她的感受或者聽(tīng)取她的建議。盡管如此她也沒(méi)有膽量結(jié)束這一切，沒(méi)有希望和勇氣改變自己的生活和未來(lái)。她只有訴諸于酒精和回憶來(lái)維系生活。她無(wú)處可逃，也沒(méi)有想過(guò)要逃走。海爾曼對(duì)她這樣的人充滿了同情，同時(shí)也暗自責(zé)怪她的懦弱。

瑞金娜則是劇中的核心人物。她生于新興資產(chǎn)階級(jí)家庭，一直夢(mèng)想著去芝加哥，感受新興世界的氣息。和貝蒂一樣，她也受到同樣的家庭教育，在家里像個(gè)漂亮的娃娃一樣受到父母的寵愛(ài)。然而涉及到重要的家庭事務(wù)時(shí)如分遺產(chǎn)時(shí)，她就不在父親的考慮范圍之內(nèi)了。所有的遺產(chǎn)都給了她的兩個(gè)哥哥，沒(méi)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的她不得不再尋找機(jī)會(huì)逃離南方的閉塞的生活。她選擇了比較傳統(tǒng)的方式即嫁個(gè)有錢人。于是她違背自己的心愿嫁給了霍勒斯，寄希望他將來(lái)有什么前途，但是很快發(fā)現(xiàn)霍勒斯是個(gè)軟弱而毫無(wú)野心的男人。馬歇爾先生和哈伯德兄弟合作給她提供了一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，因此她極力討好馬歇爾先生以便為以后進(jìn)入芝加哥社會(huì)奠定基礎(chǔ)，同時(shí)于哥哥們斗智斗勇?tīng)?zhēng)取獲得更多的利益。為了得到更多的錢以及過(guò)上金錢基礎(chǔ)上的奢華生活，她不顧一切，甚至不惜犧牲自己女兒的幸福和她丈夫的生命。然而在這場(chǎng)與男人的較量中，她失敗了。兩個(gè)哥哥為了錢和她撕破臉皮，自己的丈夫?yàn)榱酥厥澳腥说淖饑?yán)而不顧夫妻的情分。與貝爾蒂比起來(lái)，雖然她也深受到傳統(tǒng)思想，但她知道如何操作自己的丈夫和未來(lái)。然而在那種社會(huì)中，她作為一個(gè)女人既不能通過(guò)繼承遺產(chǎn)來(lái)過(guò)上自己想要的生活，又不能嫁個(gè)好丈夫來(lái)改變現(xiàn)狀。，她所能嘗試的都嘗試了，但是一點(diǎn)也沒(méi)有成功。海爾曼雖然不推崇她這種不顧一切的策略，但也同情她的遭遇。她也是傳統(tǒng)教育的一個(gè)受害者，注定了她成為了父權(quán)社會(huì)下的犧牲品。

作為年輕一代的亞力山德拉，她具有貝爾蒂良好的教養(yǎng)和善良的品質(zhì)，也具有瑞金娜那種敢于迎接挑戰(zhàn)的心智。她不像貝爾蒂那樣陷于盲目的空想，也不像她母親那樣尋求外面繁華世界的刺激，在家庭成員為金錢的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中，她迅速成熟，由一個(gè)懵懂的少女長(zhǎng)成一個(gè)有自己思想的新女性。她根據(jù)周圍的一切經(jīng)歷相信哈伯德家族將來(lái)一定會(huì)安排自己和利奧結(jié)婚，而結(jié)局也將與貝蒂或母親的一樣，沒(méi)有愛(ài)、希望或安慰，甚至更加悲慘。霍勒斯讓艾迪帶她離開(kāi)這個(gè)家庭，并留給她一筆遺產(chǎn)。至于她以后的生活他并沒(méi)有明確的計(jì)劃，可能要靠她的個(gè)人努力，但不論如何他不愿自己的女兒成為哈伯德家族的犧牲品。瑞金娜打算將女兒帶在身邊，享受金錢帶來(lái)的滿足，并將自己未實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想寄托在女兒身上。亞力山德拉看透了哈伯德家族的金錢聯(lián)姻的黑幕和母親的冷酷無(wú)情，不屑與其同流合污。她拒絕了母親的建議，選擇離開(kāi)這個(gè)家。她的那一段豪言壯語(yǔ)預(yù)示著美好的未來(lái)?！皨寢?，請(qǐng)您告訴本叔叔，我不打算袖手旁觀看著一些人剝削另一些人。我會(huì)像他一樣奮力抗?fàn)幍?！”如果說(shuō)瑞金娜太強(qiáng)硬、貝蒂太軟弱，亞歷山德拉則代表了一個(gè)相對(duì)完美的女人， 擁有貝蒂的善良仁慈和瑞金娜的叛逆果斷。她果敢地與瑞金娜決裂表明她脫離了父權(quán)的壓迫和束縛，看似成功地獲得了獨(dú)立與自由，但因?yàn)闆](méi)有經(jīng)濟(jì)來(lái)源，以及整個(gè)社會(huì)對(duì)女性的歧視，她最終也只能成為父權(quán)壓迫的犧牲品。盡管如此，海爾曼還是給予亞歷山德拉充分的肯定和贊揚(yáng)，并在她身上寄予厚望。

這個(gè)保險(xiǎn)箱一路見(jiàn)證著陰謀的發(fā)生與破滅，說(shuō)到最后，它也只是個(gè)箱子，而對(duì)保險(xiǎn)箱里債券的搶奪揭露了這個(gè)哈伯德家族貪得無(wú)厭的本性。在內(nèi)戰(zhàn)后南部新興的資產(chǎn)階級(jí)權(quán)力不斷增大，這些所謂的貴族為了錢不惜一切手段，最終造成了像哈伯德家族這樣的悲劇。在《小狐貍》中，海爾曼對(duì)二十世紀(jì)早期美國(guó)女性在家庭中的從屬地位和生存困境進(jìn)行了入木三分的刻畫， 揭露出社會(huì)和家庭施加給女性的父權(quán)壓迫，無(wú)論女性的反應(yīng)怎樣，或順從，或反抗，最終都成為父權(quán)制悲慘的犧牲品。她們沒(méi)有權(quán)利表達(dá)心聲， 不能做自己喜歡的事情， 甚至被男性當(dāng)做自己的“財(cái)產(chǎn)”，成了男性的附屬品。海爾曼揭露了錢的重要性，不僅抨擊了當(dāng)時(shí)南方社會(huì)地主階級(jí)貪婪自私的形象，也成功的贏得了大家對(duì)女性的關(guān)注，希望女性能依靠自己的力量，爭(zhēng)取個(gè)人的權(quán)利，在社會(huì)和家庭中獲得平等的一席之地。她的作品給予女性以特殊的關(guān)注，反映她們生存現(xiàn)實(shí)中的諸多問(wèn)題，用作品為女性發(fā)出了強(qiáng)有力的呼聲，為美國(guó)文學(xué)的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)。

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