譚璐

21CBR：如何看待近年來畫廊業(yè)的生存環(huán)境，拍賣行給畫廊的壓力在增加？

蒂姆.馬洛：對拍賣行而言，最要緊的是客戶，誰來賣出藝術(shù)品，誰來買入藝術(shù)品，而一家出色的畫廊最看重的是藝術(shù)家，然后才是客戶，如果沒有好的藝術(shù)家，畫廊就沒有東西可賣。

21CBR：佳士得、蘇富比等拍賣行都在香港設(shè)立了畫廊。

蒂姆.馬洛：藝術(shù)家如果只與拍賣行合作，那么，其作品是否被博物館收藏、作品價(jià)位是否處在可持續(xù)發(fā)展的狀態(tài)、作品口碑的好壞、創(chuàng)作項(xiàng)目能否得到資助等，都不容易控制，而畫廊的角色可以照顧到方方面面。

21CBR：如何看待目前中國畫廊業(yè)的發(fā)展？

蒂姆.馬洛：很多中國大陸的畫廊發(fā)展不錯(cuò)，比如，香格納畫廊、長征空間等。對于成長中的畫廊來說，關(guān)鍵是找到一個(gè)模式，與新一代的藝術(shù)家共同成長。

21CBR：有什么忠告嗎？

蒂姆.馬洛：達(dá)明安.赫斯特（Damien Hirst）有一句名言：要讓金錢來追逐藝術(shù)，而非藝術(shù)去追逐金錢。

21CBR：你最欣賞哪些中國藝術(shù)家？

蒂姆.馬洛：有很多，很難列舉。當(dāng)我在白立方畫廊（White Cube Gallery）任展覽總監(jiān)時(shí)，接觸過一些中國大陸藝術(shù)家，比如張洹、劉韡、曾梵志、楊福東等人，還有香港藝術(shù)家李杰。

21CBR：他們哪些作品給你留下深刻印象？

蒂姆.馬洛：我欣賞張洹早年的行為藝術(shù)。記得有一頭豬在汶川大地震中幸存下來，張洹把豬運(yùn)到上海的工作室，由于法律的限制，沒辦法再把豬運(yùn)到倫敦，他就找了兩頭相似的豬，在白立方畫廊進(jìn)行了長達(dá)6周的展覽。原版的“豬剛強(qiáng)”在上海通過攝像探頭，與英國展廳中的兩頭豬交流。

21CBR：今年3月你離開白立方畫廊，為什么？

蒂姆.馬洛：我在白立方畫廊工作了10年，想做些不一樣的、有挑戰(zhàn)性的事。我很喜歡英國倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院（Royal Academy of Arts，簡稱RAA），機(jī)構(gòu)很特別，由藝術(shù)家建立并運(yùn)營，歷史悠久，專注于藝術(shù)與建筑，有公眾爭論和研討的傳統(tǒng)，與其他優(yōu)秀博物館保持著良好的互動(dòng)。

21CBR：今明兩年有什么工作計(jì)劃？

蒂姆.馬洛：RAA正準(zhǔn)備迎接250周年的生日，屆時(shí)我們會(huì)有很多項(xiàng)目和展覽。

21CBR：RAA在香港、北京及倫敦推進(jìn)為期3年的藝術(shù)家駐留交流計(jì)劃，希望找到有潛力的新藝術(shù)家嗎？

蒂姆.馬洛：我們主要任務(wù)是尋找最好的藝術(shù)家和作品去展覽，不是尋找有潛力的新人。

21CBR：你對中國藝術(shù)系學(xué)生的印象如何？

蒂姆.馬洛：2000年我第一次來中國，當(dāng)時(shí)英國文化協(xié)會(huì)在北京、上海和廣州舉辦亨利.摩爾（Henry Moore）的展覽，我做一個(gè)關(guān)于英國文化和摩爾的公開講座。講座在晚上才開始，時(shí)間也長，仍有很多學(xué)生來參加，如果在英國，學(xué)生的熱情不會(huì)那么高。