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        淺談舞劇《一把酸棗》中團扇舞音樂的創(chuàng)作特點

        2014-04-29 04:37:49閆晉
        北方音樂 2014年3期
        關鍵詞:配器調(diào)性

        [摘要]舞劇《一把酸棗》中團扇舞的音樂結構清晰明了。在音樂主題、和聲、音色配器等方面都有著精心的編配,特別是使用民歌素材結合現(xiàn)代作曲技術在一定程度上有著新意,使用電子音樂也有一種夢幻般的色彩音樂背景,具有代表性的民歌素材同時還結合了現(xiàn)代作曲手法使得音樂優(yōu)美動聽雅俗共賞。文章就從團扇舞音樂的主題材料、和聲和調(diào)性及音色配器方面作粗淺的分析。

        [關鍵詞]主題材料;調(diào)性;配器

        《一把酸棗》是著名導演張繼剛先生創(chuàng)作,由山西職業(yè)藝術學院出品的一部舞劇力作,該劇入選2005~2006年度國家舞臺藝術精品工程十大精品劇目。其舞劇音樂也是獲得了廣大觀眾的好評。其中團扇舞是舞劇中非常典型,而且具有代表性的舞蹈,主要是描寫殷家傻少爺過生日時,一些富家少女太太前來祝賀時的場景舞蹈整齊又華麗。舞蹈的配樂的主題是由山西民歌的素材構成的,旋律活潑,音樂的原型是《夸特產(chǎn)》,在這首民歌的基礎上運用了展開的手法擴展了音樂的規(guī)模,大大地增強了感情的抒發(fā)。用現(xiàn)代的作曲配器手段將音樂唯妙唯美展示出來。音樂在和聲、調(diào)式調(diào)性、曲式結構上都采用高水平的現(xiàn)代作曲技術。

        一、主題材料

        為了配合舞蹈的內(nèi)容,“團扇舞”的配樂使用了兩個音樂素材:

        第一個音樂素材是用來表現(xiàn)富太太們高貴的神情,同時音樂也表現(xiàn)出了她們養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。

        第二個音樂素材是以山西的民歌來進行二度創(chuàng)作,也就是《夸特產(chǎn)》這首民歌,主題旋律的音調(diào)特性使人感到似曾相識,但又有出乎意料的新意,這包括節(jié)奏方面的變化,或者是裝飾變化對其進行部分的重復等等,這種主題一方面使人感到耳熟能詳特別親切,另一方面也擴展了民歌的情感表達。舞劇音樂的電子音色的運用中營造了傳統(tǒng)樂器無法比擬的神秘夢幻的氛圍?!皥F扇舞”中模仿彈撥樂器,木管音色,演奏的主題更亮麗,色彩更絢麗。根據(jù)具有核心意義的主題變奏派生出很多主題,正因為主題與原主題的統(tǒng)一因素不至于使全劇各段音樂過于松散避免使人感覺到音樂的凌亂,根據(jù)場景情節(jié)的需要,主題非常貼切地表現(xiàn)劇情,以滿足舞劇需要。

        二、調(diào)性

        在“團扇舞”的這段配樂中還多次進行轉(zhuǎn)調(diào),凋式也清晰明了。除了采用以上的轉(zhuǎn)調(diào)手法以外,在樂節(jié)中還采取了頻繁的“調(diào)性閃爍”的手法給人以新鮮動感的畫面,在轉(zhuǎn)調(diào)關系方面民族調(diào)式中最典型的清角為宮,變宮為角的近關系轉(zhuǎn)調(diào)已經(jīng)不新鮮了,作曲家采用了這種強烈的五聲性旋律音調(diào)與二三度關系轉(zhuǎn)調(diào)的結合,一方面使得音樂保持了應有的民族特色,另一方面又使音樂具有時代的審美特征。實踐證明這種結合是很成功的,在音響上給人一種新穎的感覺,和弦結構從主體上看主要是采用了兩種結構方式,即傳統(tǒng)的三疊置結構和五聲四五度縱合化結構,這兩種結構本身也幾乎不用高疊的方式,所以從音響協(xié)和性角度上講聲音悅耳清晰。

        上譜例是團扇舞的第一個音樂主題,調(diào)性是從G宮開始,兩小節(jié)后轉(zhuǎn)向F宮,作曲家沒有固守傳統(tǒng)的近關系轉(zhuǎn)調(diào),也沒有采用復雜的多調(diào)性手法,而是采用三度和二度關系轉(zhuǎn)調(diào)。團扇舞”從音樂的和聲來看,并非只采用了民族調(diào)式和聲,而是把民族和聲與近現(xiàn)代和聲結合使用,音樂中還使用了大量的民族打擊樂器,比如大鼓、小鼓、木魚、鈸、鑼都有很多的運用,這正是在舞劇的情節(jié)要求下成功地將民族、西洋、電子音樂有機地結合在一起的、精致的藝術效果,最終使音樂既呈現(xiàn)出鮮明的民族特色,又突破了狹隘的地域風格。聲音是有機的,起聲也由非傳統(tǒng)的和聲進行,這就使得音樂的和聲更加豐富、更加耐人尋味。

        三、配器

        在團扇舞的配樂中,音色得到了廣泛使用,整個音樂的配器是很耐人尋味的,作曲家在音色使用上沒有固守傳統(tǒng)西洋管弦樂樂器,也沒有完全使用民族樂器,而是把西洋管弦樂音色作為背景平臺,又采用民族器樂音色為點綴,并且成功地融合了電子合成音色,巧妙地將三者結合在一起,從而讓音樂發(fā)揮出其絢麗的色彩,在這三類的音色方面作曲家還做了精心的挑選,比如在團扇舞中采用了電子樂器音色,營造了神秘夢幻般的氣氛,這是傳統(tǒng)樂器所無法比擬的,一些持續(xù)的節(jié)奏音型也使得電子音色達到了生動活潑的效果,例如在團扇舞中,引子部分的音樂色彩,絕妙地表現(xiàn)了富貴太太的婀娜身姿。第二主題旋律第一次使用了琵琶來演奏,跳躍性加強,然后主題重復了兩次,第二次是由長笛來演奏,第三次整個管弦樂隊都加入旋律來演奏,主題三次的重復在人們聽來,一點都不覺得煩,這就是配器的魅力。西洋管弦樂音色作為舞劇音樂的基礎音色,傳統(tǒng)的配器手法在大部分段落的音樂中仍然占據(jù)主要地位,但作曲家更偏愛單一音色的使用,突出單一音色和背景音色的對比,而且注重音色之間的對比。

        四、結語

        《一把酸棗》不但是一部經(jīng)典的舞劇,而且舞劇音樂也值得廣大音樂工作者的關注,它是采用民族題材創(chuàng)作舞劇音樂的一部典范,我從“團扇舞”音樂的主題、調(diào)性、配器音色等方面做了簡單的分析,作曲家不拘一格,成功地將民族音樂與西洋樂創(chuàng)作手法相結合,使音樂呈現(xiàn)出民族特色,又突破了地域風格,體現(xiàn)了雅俗共賞的特點。通過研究團扇舞的音樂特點,讓我更深入地了解賞析民間音樂運用現(xiàn)代作曲手法和民族音樂素材的結合,也對舞劇音樂創(chuàng)作有了更深入的了解,對我今后的學習和創(chuàng)作都有很大的幫助。

        作者簡介:閆晉(1990-),男,就讀于山西大學音樂學院,碩士,研究方向:作曲。

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