[摘要]通過分析得知重力觸鍵是鋼琴演奏或練習(xí)中最放松的觸鍵之一、利用手臂等不同部位產(chǎn)生的重力傳遞給指尖，觸鍵會(huì)產(chǎn)生不同力度效果。用a來(lái)代替力F=mg中的g，就形成了F=ma，通過a的變化可得到鋼琴演奏中所有需要的力。

[關(guān)鍵詞]重力觸鍵；加速度力觸鍵

一、重力觸鍵的概念

眾所周知，重力是由于地球?qū)ξ矬w的吸引而產(chǎn)生的力。通常人們所說(shuō)的重量觸鍵實(shí)際上就是重力觸鍵的一種通俗說(shuō)法。雖然產(chǎn)生的效果是相同的，但要仔細(xì)分析觸鍵時(shí)各關(guān)節(jié)的相互作用和相互影響，用重量的概念時(shí)就很不方便，因?yàn)槲矬w重量和物體質(zhì)量概念容易混淆。質(zhì)量只有大小沒有方向，而重量既有大小又有方向。為了便于分析觸鍵時(shí)各關(guān)節(jié)的相互作用和相互影響，我們認(rèn)為運(yùn)用重力觸鍵的概念比較好。重力F是物體受地球吸引的力，有大小，有方向（豎直向下）性，國(guó)際單位是牛頓。質(zhì)量m是物體所含物質(zhì)的多少，有大小，無(wú)方向性，國(guó)際單位是千克。g是地球引力常數(shù)，又叫重力加速度，有大小，有方向，且g=9.8米/秒平方。它們之間的關(guān)系是F=mg，

二、手臂等產(chǎn)生的重力

用關(guān)節(jié)把手臂劃為手指（指尖到手掌關(guān)節(jié)）部分、手掌（掌關(guān)節(jié)到腕關(guān)節(jié)）部分、小臂（腕關(guān)節(jié)到肘關(guān)節(jié)）部分、大臂（肘關(guān)節(jié)到肩關(guān)節(jié)）部分。顯然，每一個(gè)部分的質(zhì)量都不同，因此產(chǎn)生的重力也不同。如抬高手指，放松掌關(guān)節(jié)，讓手指自由落下，就形成了手指的重力觸鍵，抬高手，放松手腕，讓手自由落下，就形成了手的重力觸鍵等。手的重力是由手指和手掌兩部分重力組成，也就是手掌的重力要通過手指?jìng)鬟f到指尖，因此，手臂的姿勢(shì)要便于力的傳遞。

三、手臂正確的姿勢(shì)

手面平行于琴鍵白鍵的，小臂略平行于這個(gè)平面上（肘關(guān)節(jié)略低于腕關(guān)節(jié)）。因?yàn)樾”鄣倪@個(gè)位置既能把手臂的重力順利的傳遞到指尖，又不防礙手指靈活自如的運(yùn)動(dòng)。盡量避免小臂處于（手腕離開白鍵的平面）太低的位置，手臂太多的重力集中在手指上，易導(dǎo)致手指難以支撐，手指僵硬不靈活，小臂不得不用力向上抬以便減輕手指的壓力，又導(dǎo)致小臂的緊張，致使手指活動(dòng)困難。如果小臂處于太高的位置，手指僅能在觸鍵動(dòng)作的末尾擊到鍵，手指的彈奏不僅軟弱無(wú)力，而且準(zhǔn)確性也不能得到保證。因此，手臂正確的姿勢(shì)是，手指自然彎曲使指尖節(jié)垂直琴鍵，手面平，懸腕垂肘，讓手的重力通過手指垂向琴鍵。

四、重力觸鍵的應(yīng)用

鋼琴?gòu)椬嘀胁还懿捎檬裁捶绞接|鍵，都應(yīng)使動(dòng)作部分非常放松，重力觸鍵是最放松的觸鍵方式之一。通過手臂不同部位或不同部位組合的重力，可實(shí)現(xiàn)我們需要的重力觸鍵而得到不同力度和音色變化的效果。艾勒（Louis Ehlert）在形容肖邦彈奏自己作品《F大調(diào)夜曲》的開頭時(shí)稱：左手裝飾性的三連音，像是肖邦用柔軟的蝴蝶翅膀刷出來(lái)的主題。一方面肖邦的彈奏已達(dá)到了琴人合一的最高境界，另一方面我們透過琴人合一的最高境界可以感覺到肖邦觸鍵的力量幾乎來(lái)自于身體的重量。重力觸鍵最典型應(yīng)用就是彈奏斷音，用重力觸鍵彈奏鋼琴時(shí)，身體各個(gè)部分的肌肉應(yīng)是非常放松的，因此各關(guān)節(jié)靈活自如的運(yùn)動(dòng)，傳遞到琴鍵的力量也是自然的，這樣便于把彈奏者思想情緒的變化轉(zhuǎn)換成重力觸鍵時(shí)指尖感覺的變化。

五、觸鍵的音色音量

鋼琴是很容易發(fā)聲的樂器，不象弦樂、管樂那么復(fù)雜，不同的人對(duì)聲音的看法和追求也不盡相同。同一首樂曲不同部分對(duì)聲音的要求也是不同的，有的需要圓潤(rùn)飽滿，有的需要清晰透明，有的需要精致明亮等等。我們認(rèn)為，無(wú)論哪種悅耳的聲音，都應(yīng)富有“共鳴”才行，彈出了聲音和彈出了富有共鳴的聲音，是完全不同的兩回事，雖然通過改變手臂不同部位或相同部位抬高高度變化的組合，形成各種不同音色音量，鋼琴演奏所需要更多的，更加豐富的音色音量變化，如單靠重力觸鍵的方式，也是難以勝任的。

六、加速度產(chǎn)生力的觸鍵

從F=mg可以看出，其中g(shù)是地球引力常數(shù)，又叫重力加速度，在同一地區(qū)的同一高度，任何物體的重力加速度都是相同的，也就是重力加速度產(chǎn)生力的變化，只能靠改變m來(lái)變化。根據(jù)牛頓第二定律F=ma，其中a是加速度，這里是指，手指等運(yùn)動(dòng)速度的變化，顯然改變m或a的大小，可以得到所有鋼琴演奏需要的力，但手指的運(yùn)動(dòng)可能會(huì)導(dǎo)致手指的緊張而不放松。怎樣運(yùn)動(dòng)才能避免或減少手指的緊張？看來(lái)甩動(dòng)是手指等放松運(yùn)動(dòng)的最好方法之一、通過甩動(dòng)手臂不同部位的快慢，可以得到我們所需要的力。

七、鋼琴演奏力的應(yīng)用

鋼琴演奏時(shí)重力觸鍵的運(yùn)用非常關(guān)鍵，尤其是在彈奏單音、雙音、八度、和弦以及斷奏、連奏、跳奏等時(shí)，應(yīng)該注意重力觸鍵靈活運(yùn)用，且要貫穿始終，根據(jù)不同音量運(yùn)用到不同部位的重力，以及連奏或斷奏來(lái)決定指尖在鍵上的重力感覺的連續(xù)或不連續(xù)。這樣，無(wú)論明亮干脆的、抒情如歌的、或是鏗鏘有力的聲音，其音質(zhì)均會(huì)充滿光澤，弱而不虛，強(qiáng)而不燥。比如，我們?cè)趶椬嘈ぐ畹摹兑骨返茸髌窌r(shí)，如果能恰到好處地運(yùn)用重力觸鍵的方法去彈奏，就會(huì)很容易地得到富有詩(shī)意的音色和音質(zhì)，也能充分表達(dá)出鋼琴詩(shī)人那種想要傾吐的如詩(shī)如歌的甜美旋律，以及內(nèi)在浪漫的情懷。但，如果我們?cè)趶椬嘭惗喾夷切┏錆M著革新精神的、強(qiáng)有力的作品時(shí)，或李斯特氣勢(shì)磅礴風(fēng)格的作品時(shí)，僅僅單靠重力觸鍵的力度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，這就必須要用加速度力的觸鍵。掌握了力量的靈活運(yùn)用，就有能力、有把握去彈奏如肖邦、貝多芬和李斯特等大師的作品。

作者簡(jiǎn)介：陳秋蕊（1993-），女，漢族，江蘇連云港人，江蘇省南京師范大學(xué)音樂學(xué)院本科在讀，研究方向：音樂理論。