馬丁元　章雅軒

[摘要]波蘭著名的鋼琴家、作曲家肖邦無疑是19世紀(jì)浪漫樂派的代表人物，一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品。通過對作品《24首鋼琴前奏曲》的和聲手法研究，可以進(jìn)一步地了解肖邦的音樂表現(xiàn)意義。雖然近幾年我國有對肖邦24首鋼琴前奏曲的一些文獻(xiàn)研究，但對于音樂表現(xiàn)意義卻未曾有深入的了解，更多地研究了作品的風(fēng)格、特點(diǎn)與形象。文章期望通過多個(gè)角度，包括持續(xù)音、和弦、和弦外音以及和聲進(jìn)行等等，對這部作品的和聲手法進(jìn)行分析，并深入地研究作品的表現(xiàn)意義。

[關(guān)鍵詞]前奏曲；調(diào)性；和弦；和聲手法

一、巧妙的調(diào)性安排

無論是調(diào)性的選擇還是設(shè)計(jì)布局，肖邦可謂是十分精心，每一個(gè)安排都有著其個(gè)人的表現(xiàn)目的。從調(diào)性的選擇方面來看，24個(gè)關(guān)系大小調(diào)五度循環(huán)，排列出了24首前奏曲的調(diào)性。例如在第一個(gè)前奏曲中，調(diào)性是C大調(diào)、關(guān)系小調(diào)a小調(diào)是第二前奏曲、之后的兩部作品調(diào)性分別是C大調(diào)的五度關(guān)系大調(diào)G大調(diào)以及關(guān)系小調(diào)e小調(diào)。縱觀24首前奏曲，24個(gè)大小調(diào)式包含其中。

除了調(diào)性選擇和布局的特殊性以外，維也納古典樂派的傳統(tǒng)調(diào)性布局也在肖邦的24首前奏曲中有所體現(xiàn)，這也正好映襯了其浪漫主義和聲語言的代表身份。包括NO.10和NO.18兩部前奏曲，都有著這樣的調(diào)性特色，調(diào)性布局是古典主義傳統(tǒng)的四五度呈現(xiàn)。雖然有著對傳統(tǒng)的借鑒，然而肖邦卻并沒有一味地遵循傳統(tǒng)的調(diào)性安排，而是有著自我的突破和創(chuàng)新。特別的調(diào)性安排，讓NO2a小調(diào)前奏曲顯得耐人尋味，首先是G大調(diào)然后是D大調(diào)，最后才是a小調(diào)的體現(xiàn)，而且都不是始于主和弦，反而是從等和弦漸入的，最終才明確了a小調(diào)的主旋律。19世紀(jì)后期的浪漫主義作曲家，紛紛從肖邦的這種調(diào)性安排中，找到了一些能夠更好傳承和聲手法的信息。

正值國家人民起義敗北時(shí)期，1831年肖邦創(chuàng)作了這部前奏曲，作者本人對于國家的命運(yùn)感到深深的擔(dān)憂，內(nèi)懷痛苦和憂愁，所以N02作品中的音樂形象比較悲慘，色調(diào)偏于暗淡。憂國憂民的作者內(nèi)心表達(dá)，通過下行式的嘆息音調(diào)展露無遺，并且整首作品的主旋律也圍繞了這一核心。G大調(diào)：ⅥK64-V-I-D大調(diào)的和聲安排，體現(xiàn)著作品和聲手法的特殊性。而除了這部作品以外，N06作品的調(diào)性布局同樣有著特別的調(diào)性關(guān)系，鮮明的音樂色彩對比，透過半音關(guān)系的調(diào)性安排所體現(xiàn)。

此外，前奏曲內(nèi)的調(diào)性安排，也存在著同主音大小調(diào)對置的情況。比如NO1中，大調(diào)的調(diào)性布局，在幾個(gè)小節(jié)的過度之后，中間變成了小調(diào)的演繹，最后又回到了D大調(diào)的呈現(xiàn)。這樣的調(diào)性對置變化安排，更好地塑造了音樂形象上的變化性，從明亮變得沉重，最后由轉(zhuǎn)化為了較為明亮的色彩，讓作品的形象化更加有特色。由此可見，調(diào)性的變化往往能夠帶給作品音樂上不同的表現(xiàn)力。而肖邦的前奏曲調(diào)性雖然有傳統(tǒng)色彩，但是并沒有全部借用，而是有著大膽的創(chuàng)新和突破。也就是在這樣的創(chuàng)作手法之下，讓沒有名字的二十四首前奏曲，存在了自己的一種特殊含義。

二、各種和弦的豐富使用

在肖邦的這24首前奏曲中，各種和弦的使用極為豐富并充滿多樣性。通過作曲家的合理安排，這些和弦不僅完全地融入到了作品的旋律中，而且還凸顯了其優(yōu)美柔和、和諧融洽的藝術(shù)效果。

屬九和弦、三和弦以及七和弦等和弦結(jié)構(gòu)，在肖邦的24首前奏曲中，都是比較常見的。在NO18前奏曲中，就以屬九和弦作為其和弦結(jié)構(gòu)的框架。NO5的前奏曲D打掉中，同樣也采用了屬九和弦的應(yīng)用，一開始便有著和弦的音型分解，之后又有著緊張度與色彩的變化，大屬九和弦與小屬九和弦不斷交互出現(xiàn)，最后才回歸主和弦。除了之前介紹的和弦以外，半減七和弦與減七和弦的應(yīng)用在24首前奏曲中也比較常見，在NO9和NO16當(dāng)中均有體現(xiàn)。其音樂作品的旋律存在著作曲家內(nèi)心的焦慮和愛國主義激情，所以和弦的緊張度與音樂色調(diào)的建立，存在著密切的關(guān)系。

除了和弦的較多使用之外，變和弦在24首前奏曲中也有著非常普遍的運(yùn)用。比如在NO17當(dāng)中，就有著這種營造音樂不穩(wěn)定形象的變和弦的使用，在第二十三到二十六和聲進(jìn)行中，E大調(diào)的呈現(xiàn)分別是V7-I-V/III-5V7/VI-V/II-b5V7/V-V7，有著降五音的副屬變和弦的應(yīng)用。

三、和弦外音與持續(xù)音

主、屬持續(xù)音在肖邦的24首前奏曲中，有著增強(qiáng)和聲的效果體現(xiàn)，更豐富地塑造了作品的音樂形象呈現(xiàn)。在24首鋼琴前奏曲中，“雨滴”特征聞名的有兩首，其一是b小調(diào)前奏曲，另一個(gè)則是NO15的降D大調(diào)前奏曲。前者的主持續(xù)音以連續(xù)的八分音符的形式伴隨著主題的出現(xiàn)，能夠起到引人入勝的效果；后者以4/4拍子和持續(xù)八分音符的屬持續(xù)音貫穿全曲。在屬持續(xù)音的轉(zhuǎn)換之下，其作品所呈現(xiàn)的音響效果也逐漸增強(qiáng)，中間位置營造了一種陰郁的凝重氣氛。

許多不同類型的帶有裝飾性色彩的和弦外音，在肖邦的前奏曲中也頻頻出現(xiàn)，增強(qiáng)了作品的細(xì)膩情感和華麗色彩屬性。之所以肖邦被人們贊譽(yù)為“鋼琴詩人”，正是與其作品中大量的精彩和弦外因使用有著密切的關(guān)系。這些音符好似有著靈魂一樣，讓作品韻生出了更多的浪漫主義色彩，更增添了人們對作品的想象力。比如在NO.1的十二小節(jié)中，和弦外音的使用讓作品充滿熱情活力。類似的例子還有很多，因?yàn)檫\(yùn)用和弦外音，是肖邦創(chuàng)作鋼琴曲的一大特色。在這種巧妙的和弦外音與和聲手法的配合之下，肖邦的音樂作品總是能夠呈現(xiàn)出更加有魅力的音樂形象。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對肖邦24首鋼琴前奏曲的諸多細(xì)節(jié)方面研究分析，可以發(fā)現(xiàn)肖邦的和聲創(chuàng)作手法不僅傳承了傳統(tǒng)的一些特色，而且還有著很多突破與創(chuàng)新。在這些豐富與多樣的和聲手法使用下，肖邦的24首前奏曲擁有著鮮明的音樂形象和飽滿的音樂表現(xiàn)力。有著鋼琴詩人美譽(yù)的肖邦，其24首前奏曲細(xì)膩和豐富的情感，讓人們好似欣賞著24首深情款款的短詩，有著獨(dú)特的審美價(jià)值。

作者簡介：馬丁元（1981-），回族，昌吉學(xué)院，研究方向：音樂理論；章雅軒（1979-），蒙古族，昌吉學(xué)院講師，碩士研究生，研究方向：鋼琴表演、鋼琴教學(xué)。