周亞萍

2012年，當(dāng)FX電視網(wǎng)宣布將開發(fā)曾經(jīng)獲得兩座奧斯卡小金人的經(jīng)典電影《冰雪暴》（Fargo）的電視劇版本并將其制作成一共十集的迷你劇時，就引起了各路媒體和觀眾的關(guān)注。當(dāng)然關(guān)注的焦點不僅僅是因為原片主創(chuàng)科恩兄弟被請來擔(dān)任制作人，還因為劇中明星云集，不僅有因《神探夏洛克》《霍比特人》而走紅全球的英國演員馬丁·弗瑞曼（Martin Freeman）擔(dān)任男主角，還請來獲得過奧斯卡金像獎的比利·鮑伯·松頓（Billy Bob Thornton）與弗瑞曼配戲。另外，湯姆·漢克斯（Tom Hanks）的兒子科林·漢克斯（Colin Hanks），《實習(xí)醫(yī)生格蕾》（Greys Anatomy）、《私人診所》（Private Practice）女星凱特·沃什（Kate Walsh），《絕命毒師》中“風(fēng)騷律師”薩爾（Saul）扮演者鮑勃·奧登科克（Bob Odenkirk），《蕾蒙娜和姐姐》（Ramona and Beezus）中蕾夢娜扮演者喬伊·金（Joey King）均在該劇中擔(dān)任重要角色。《冰雪暴》于2014年4月開播以來，果然不負眾望，以精彩的劇情、獨特的拍攝手法、寓意深刻的對白等一直受到觀眾的青睞。并且于今年的8月艾美獎評選中，以18項提名稱霸迷你劇電視電影類獎項，戰(zhàn)勝HBO的頭號種子選手《平常心》（The Normal Heart），榮獲最佳迷你劇獎。

《冰雪暴》電視劇版是對1996年科恩兄弟拍攝的同名電影的致敬，除了開頭的字幕介紹“這是一個真實的故事……”與原電影相同外，整個故事幾乎完全被改編。故事講述的是一個社會底層的小人物保險銷售員萊斯特，因為在生活中處處失意，是一個徹頭徹尾的失敗者。在被偶遇的殺手蠱惑后，用錘子錘殺了妻子，從而一發(fā)不可收拾，牽扯進更多的血案。這部劇作沿襲了科恩兄弟影片一貫具有的特點，以暴力犯罪為主題，社會小人物為主人公，用黑色幽默、怪誕犯罪、魔幻場景等直接揭示和嘲諷了人性中隱藏的罪惡——自私、貪欲、殘酷、無情、荒誕等。這不僅涉及人類本質(zhì)上的異化，還包含了一種人類無所適從的不安全感、存在的虛無荒謬感和人性中被激發(fā)出來的好斗、殘忍的動物本能。人性的異化讓人類本身失去了“詩意的棲息地”。

一、隱喻的空間和意象

《冰雪暴》第一季的開篇，用明尼蘇達州漫天飛舞的潔白雪花和純潔無瑕的雪地作為場景，進而用一種壓抑、黑色的基調(diào)層層推進，將之變成了一個犯罪現(xiàn)場。冰天雪地里倚在樹干上凍僵而亡的裸男，被白雪掩蓋的鮮紅血跡等，將這個本來富含“純凈、浪漫與詩意”的桃花源地變成了真實、殘酷的無情世界。隨著故事的漸進發(fā)展，主人公萊斯特的命運被推向一個不可預(yù)知的結(jié)局。于是觀眾被帶入“集體想象”的空間，對于劇集的期待和預(yù)測使他們對這部劇欲罷不能。在眾人的期待視野中，他們普遍有了“他人經(jīng)受的，我必經(jīng)受”的感受。在某種程度上，毫無疑問劇集產(chǎn)生了移情作用。亞里士多德在 《修辭學(xué)》里說道：“凡是帶有現(xiàn)實感的東西就能把事物擺在我們眼前?！薄侗┍防锉└采w的白皚皚的大地、幽深黑色的森林、雪地上車輪碾壓過后的黑印、薄冰破裂后的深不可測的冰窟窿、轟鳴作響的洗衣機以及主人公那件鮮艷的橙色羽絨服等，其實都是一種隱喻。通過這種隱喻，賦予觀眾在感覺、視覺和知覺上對劇中出現(xiàn)的這些意象產(chǎn)生同情、厭惡、壓抑、不安、憎恨、期待等某種由道德判斷所引起的情感意識。

作為犯罪場地，萊斯特家的地下室里雜亂、陰暗。壞掉的洗衣機運作時無休止的抖動所帶來的轟隆隆的噪音為萊斯特錘殺妻子做了鋪墊。小人物的畏畏縮縮、唯唯諾諾和一事無成而導(dǎo)致了家人的蔑視和嘲笑、昔日霸道同窗持續(xù)的欺凌和侮辱。醫(yī)院里和殺手馬爾沃的偶遇將這個小人物的心態(tài)一步步改變并領(lǐng)上一條不歸路。平日暈血的他竟然舉起手中的錘子一下一下砸在妻子的頭上。猩紅的血液四處流淌，血腥的場面讓人不敢直視。畫面中多次閃現(xiàn)墻上所張貼的一幅圖片——一條橙色的魚位于圖片中間向右而行，而四周都是向左而游的黃色的魚。圖上有一句話：萬一你是對的，而他們是錯的呢？（WHAT IF YOURE RIGHT THEYRE WRONG？）這條橙色的魚與喜歡穿著橙色羽絨服的萊斯特，是否具有某種不言而喻的相似的象征意味？圖片的表面濺滿了他妻子的斑斑血跡，還有血滴滴落的長長的軌跡。使得圖片看上去恐怖、詭異。而萊斯特把兇器就藏在圖片后的墻洞里。主人公在這之后實施的多次撒謊、栽贓、陷害等其他犯罪行為時，這幅帶著血跡的圖片都會在畫面中展示。導(dǎo)演并沒有對此進行旁白或解釋，只是一次又一次地用特寫的鏡頭在這張圖片上迅速掠過，冷靜而客觀地留給觀眾思考的空間。萊斯特對圖片多次的凝視或多或少地解釋了一點：當(dāng)他內(nèi)心深處的魔鬼被激活并跑出來害人時，他給自己找的人生信條就是：他的所作所為是對的，而其他人是錯的。他的謊言、報復(fù)以及抗?fàn)幨恰罢x的生存之道”。

在萊斯特陷害自己的親弟弟從而擺脫掉謀殺嫌疑后，他的事業(yè)突然飛黃騰達起來，獲得了年度“最佳保險銷售員”的稱號。這時，他已經(jīng)撕掉了象征他人生信仰的墻上圖片，并買了一臺新的洗衣機。鏡頭慢慢推進，給了洗衣機一個360度的特寫，洗衣機安靜高效地旋轉(zhuǎn)著，而主人公就在一旁滿足地注視著。他讓送貨工人搬走了那臺引發(fā)錘妻血案的舊洗衣機，開始憧憬著與過去說再見的新生活。洗衣機在這里起著隱喻似的象征作用。舊物隆隆作響所帶來的喧囂和騷動被新物的安靜和祥和替代，事物的形象與它所象征的觀念融為一體，而觀眾“半由意志半不由意志地，半由意識半無意識地，灌注自己的意識和感受無生命的東西”。由此，形象與觀念的關(guān)系若隱若現(xiàn)，這種被稱作“審美的象征作用”的概念因為有了情感的滲透而上升到“隱喻的移情作用”。這種類似形象在劇中不止一次出現(xiàn)。

同時，色彩的運用也有其特定的隱喻意義。其中之一是萊斯特的鮮艷奪目的橙色羽絨服，在其人生失意階段不斷出現(xiàn)。無論是被大個子同學(xué)帶領(lǐng)兩個蠢兒子侮辱和欺凌時，還是與妻子去弟弟家做客遭遇弟弟的蔑視時，他都穿著這件衣服。直到他人生得意、事業(yè)輝煌時，他才換了穿著——名牌西裝，深色羽絨服。然而由于他再一次偶遇殺手時的挑釁行為，他遭到了殺手的追殺。寒冷的冬夜里，他帶著妻子去公司取逃離的護照，卻因為膽怯和懦弱，讓善良無辜的第二任妻子琳達穿上他那件橙色羽絨服下車去取護照。他還佯作關(guān)心讓琳達戴上羽絨服的帽子。結(jié)果妻子剛走進門內(nèi)，就被殺手一槍爆頭。琳達仆倒在地，鮮艷的橙色混雜著猩紅的血液，畫面極其陰森、詭異。而片尾萊斯特換了一件大紅的羽絨服，駕駛著雪摩亡命奔跑在白茫茫的雪地上，直到那抹紅色突然陷落在斷裂的冰層下，留下一個幽深的黑洞，復(fù)又“好似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”。

除此之外，最初引導(dǎo)超市老板發(fā)現(xiàn)埋在雪底下的一箱不義之財?shù)募t色雪刷，在劇中也以特寫鏡頭展示。超市老板在這之后所經(jīng)歷的由殺手制造的類似于《出埃及記》中“十災(zāi)”里的“血災(zāi)”和“蝗災(zāi)”，都令超市老板膽戰(zhàn)心驚，最終他無法忍受內(nèi)心的折磨，將一箱錢財重新埋藏于當(dāng)初發(fā)現(xiàn)之地，還鄭重插上一把紅色雪刷，布置成當(dāng)年的場景，期望能避免“十災(zāi)”中的最后一災(zāi)“長子之災(zāi)”。然而，紅色的雪刷孤零零地佇立在白茫茫的雪地里，似乎是對他莫大的嘲弄。天上突降“魚災(zāi)”，大批大批的魚掉落在超市老板兒子乘坐的車上，引發(fā)交通事故，兒子并未能幸免。颶風(fēng)把河里的魚卷上天空隨著暴雪降落，此等氣候的突變和意外的發(fā)生，在劇中似乎不是巧合?！冻霭＜坝洝?-12章中提及的“十災(zāi)”，是耶和華降臨在古埃及的十個災(zāi)禍，目的是催促并警告埃及法老讓以色列人離開埃及，返回到自己的家園。而殺手巧妙地利用了超市老板對宗教的信仰，制造假象讓他相信發(fā)生在他身上的災(zāi)禍?zhǔn)巧系鄣膽土P。然而，“魚災(zāi)”并不在十災(zāi)之列，導(dǎo)演運用魔幻、嘲諷的手法設(shè)置了這一情節(jié)，是有意為之。即便超市老板歸還了當(dāng)初的不義之財，“長子之災(zāi)”依然沒有能避免。這個殘酷的世界沒有規(guī)則可言。即便是主宰一切的上帝，也無法掌控人們未知的命運。人生的荒謬和虛無、生存的悲哀和絕望以及生命的孤獨和無助，由此可見一斑。

最后一集中，當(dāng)女警莫莉的丈夫格斯駕駛著郵政車行進在雪地上時，他突然一個急剎車——車的正前方出現(xiàn)了一只狼。狼幽綠的眼睛盯著他，在彼此的對視中，格斯感到一陣心寒和慌亂。然后狼緩緩走入樹林。就在這時，他發(fā)現(xiàn)了殺手的紅色寶馬車。在寶馬車駛出后，他潛伏在殺手居住的小屋中，伺機行動。而與此同時，殺手中了萊斯特布置的捕獸夾，傷了一條腿。當(dāng)他一瘸一拐地回到小屋時，透過玻璃，他也看到了那只狼在屋外徘徊。這只孤狼和他一樣顯得孤獨、寂寥。 是否他本身就是一只“孤狼”？遠離狼群的領(lǐng)導(dǎo)和約束，獨來獨往，我行我素，沒有界限，沒有原則，隨心所欲地在一個殺戮世界里恣意妄為？狼的隱喻，是殺手自我和對象的統(tǒng)一。格斯和殺手看到的狼，究竟是“實體”還是“幻象”，留給觀眾去猜測。然而，在“存在”與“虛妄”中游離，把虛妄的形象看成是真實的，這種“有意識的自蹈幻覺”并不是不可能。導(dǎo)演運用“孤狼”這一意象，通過暗示，為殺手命運的結(jié)局埋下了伏筆。

二、《冰雪暴》中的人物眾生相

電視版的《冰雪暴》故事已經(jīng)跟電影版本有很大的不同，不變的是以科恩兄弟一向關(guān)注的邊緣小人物的生活和生存狀態(tài)為主要敘事焦點。作為電視版的監(jiān)制，很顯然他們的這個頭銜不是空得其名。故事中沒有像《反恐二十四小時》中總在關(guān)鍵時刻從天而降拯救國家于危難之中的英雄杰克·鮑爾，也沒有《犯罪現(xiàn)場調(diào)查》或《犯罪心理》中細致縝密堪稱為“破案高手”的犯罪實驗室的科學(xué)團隊及剖析犯罪心理的完美團隊，更沒有主流影視所極力宣揚的“自由、愛國、勇敢、忠誠”等傳統(tǒng)提倡的崇高品質(zhì)，甚至沒有美女，沒有帥哥，有的是一系列的小人物為生活中的瑣事而產(chǎn)生的焦慮、擔(dān)憂、恐懼、絕望、無助等情感而觸發(fā)的介乎真實和虛構(gòu)的人生故事。“拍的是我，說的是你”，這種個性張揚的電視劇因為加入了觀眾的感同身受，毫無疑問會在眾多的劇作中脫穎而出。

《冰雪暴》中的男主人公——一個人生失意、懦弱無能、窩囊而又有點神經(jīng)質(zhì)的保險推銷員，就是小人物類型中的典型代表。他處處碰壁，事業(yè)處于低谷，似乎任何人都可以肆意蔑視、嘲笑和欺凌他。不得不說，馬丁·弗瑞曼的表演很能抓住這個人物的靈魂。他身材矮小、表情夸張、語言表達斷斷續(xù)續(xù)，經(jīng)常用夸張的語調(diào)的高低來揭示人物心理。他自感卑微、渺小，卻又無奈、無能。在極度的自卑心理之下，隱藏著急需補償?shù)挠蛣訖C。因此在被高中同學(xué)山姆再次公然侮辱欺凌后，他去醫(yī)院包扎受傷的鼻子時忍不住向殺手傾訴。隨即殺手替他了結(jié)了山姆的性命。這個意外的遭遇因此改變了小人物萊斯特的命運。在妻子抱怨他不像個男人時，他內(nèi)心隱藏的魔鬼開始蠢蠢欲動起來。因為遭受歧視和指責(zé)而形成的極度的自卑感用一種極端的方式釋放出來——他錘殺了妻子。扭曲的人格、罪惡的人性、失控的情緒……小人物自己開啟了人性中的潘多拉盒子，殘忍、自私、貪欲等眾多陰郁、消極的黑色之鳥被放飛在明尼蘇達州廣袤寒冷的雪原上空。

一個血案的發(fā)生，導(dǎo)致了更多的流血事件。萊斯特驚慌失措，打電話給殺手。殺手應(yīng)聲而來，卻不料遭遇警察局長上門調(diào)查，于是一不做二不休殺掉了警察局長。萊斯特的家里地板上血流成河。他自己的手也被獵槍里的一顆散彈擊中。局面更加朝著失控的方向發(fā)展。在本能的生存欲望下，萊斯特撒謊編造故事、設(shè)局陷害親弟弟，甚至于為了保全自己不惜犧牲第二任妻子，在罪惡的歧途上越走越遠，無法回頭。在對所謂“自由”和“成功”的追逐中，萊斯特徹底喪失自我，迷失本性。人性的異化上升到心理的病態(tài)——他為了報復(fù)山姆的欺凌行為而哄騙他的遺孀上床，并自不量力地在酒吧間用自己的事業(yè)成功去挑釁激怒殺手。這些都給他帶來極大的快感和滿足感。小人物急于擺脫掉過去無能窩囊的形象，急于獲得來自他人的認同，其反常化的行為其實是他妄圖克服內(nèi)心深處壓抑的自卑感的一種表現(xiàn)。他不擇手段，即便是通過暴力犯罪來達到目的，卻忘了根本的一點，打開黑暗的心門后，面前的世界依然是漆黑一團。

精神分析心理學(xué)家弗洛姆曾說：病態(tài)的人是病態(tài)的社會所造成的，現(xiàn)代社會制造了像人一樣的機器，智能化、人性化地突破人類極限，同時也生產(chǎn)了像機器一樣的人，機械、冰冷、無情。這種異化導(dǎo)致人精神的不健全?！侗┍分械臍⑹至_恩·馬爾沃似乎是弗洛姆理論強有力的佐證。比利·鮑伯·松頓飾演的冷酷殺手從形象到語言詮釋了人物的內(nèi)涵——表情麻木的臉龐、怪異的劉海發(fā)型、從容不迫的步伐、透露著徹骨寒意的眼神等。沒有身份的交代，觀眾只知道他為一個組織賣命，然而卻有自己自由的行事規(guī)則，不受組織紀律約束。無從知道他來自哪里，要到哪里去。他就是一架殺人機器。他自己的行事規(guī)則就是無規(guī)則，無底限。僅僅因為在醫(yī)院聽到萊斯特抱怨被山姆欺凌侮辱，他就挺身而出，替萊斯特殺掉了山姆。然而此舉也沒有讓他罩上“路見不平拔刀相助”的英雄幻影，而是進一步增強了他那令人恐懼的殺手本質(zhì)。跟以往科恩影片中無思想無語言的殺手不同的是，馬爾沃冷靜鎮(zhèn)定，心思縝密。他的犯罪動機不明，犯罪行為卻經(jīng)過了事先精心的安排籌劃。他玩弄警察于股掌之間，設(shè)計讓超市老板經(jīng)歷所謂的“血災(zāi)”和“蝗災(zāi)”，他還喬裝打扮，變換身份，從容應(yīng)答警察的質(zhì)詢，毫發(fā)未損地走出警察局。這是一個高明的殺手，帶著神秘的氣息，隨心所欲地取他人的生命，不帶一絲憐惜。

因為比利·鮑伯·松頓精湛的演技，很多觀眾剛開始并沒有認出他來。他以徹頭徹尾的殺手形象出現(xiàn)在劇中，以至于他出現(xiàn)在哪個場景中，觀眾都要屏住呼吸，殺手的威懾力量不容忽視。在那場馬爾沃手持自動步槍邁步進入黑社會大樓槍殺二十二人的戲中，導(dǎo)演并沒有讓鏡頭下呈現(xiàn)尸橫遍野、血肉橫飛的場面，而是采取鏡頭緩慢推移的方式，從建筑的一樓窗戶開始，一層層向上移動，時而固定在某個窗口，時而快速推動到另一窗口，配上槍聲和簡短的人聲對白、尖叫、開門、仆地的聲響等，營造了一個無比慘烈的殺戮現(xiàn)場。而在另一場女警莫莉和巡警格斯追捕殺手的戲中，鏡頭內(nèi)外，布滿了無邊無際的白茫茫的雪花。雪花迅速地下落，人的視線受阻，鏡頭下只隱約看到依稀的人影，轉(zhuǎn)眼間又迅疾不見。鏡頭從警察追的場景切換到殺手逃的場景，除了白茫茫的一片，一切似乎都無跡可尋，空間和時間在這樣的地域環(huán)境中似乎停滯靜止，剩下的只有人的本能的感知能力。莫莉打傷了聾啞殺手，自己卻被巡警格斯誤傷。這些場景的構(gòu)圖和鏡頭獨特的運用頗有科恩兄弟的電影鏡頭處理風(fēng)格，無形中調(diào)動了觀眾的感官，使得他們屏氣凝神，完全沉浸在電視劇所營造的緊張氛圍中。

值得一提的是，雖然從頭至尾劇中多是給觀者帶來一種壓抑、緊張、焦慮的情緒，但是女警莫莉以及她的父親的存在，給整個故事添加了幾許積極、溫暖向上的正能量。有許多網(wǎng)友抱怨飾演莫莉的演員的大媽級身材，期盼看到一個“霹靂嬌娃”似的女英雄人物的出現(xiàn)。然而如果那樣的話，就偏離了故事極力表演“真實性”的本身?？贫餍值艿挠耙曇幌蚴恰胺从⑿刍薄胺搭愋突?。劇中并沒有對莫莉進行英雄式的吹捧，而是不急不緩地用客觀、不加判斷的方式塑造了這一女警形象——聰明、執(zhí)著、致力于追求真相、勇敢堅毅、溫柔體貼。即便挺著個大肚子，也堅持追查真兇。她流過血、受過傷，卻不放棄自己的初衷。她的父親雖然在劇中戲份不多，其言語卻很有分量。一方面，出于對女兒的安危關(guān)心，他希望女兒能放棄當(dāng)警察幫自己經(jīng)營咖啡館;另一方面，他尊重女兒的選擇并一直默默支持她。在得知殺手可能會傷害自己的家人后，他手持獵槍，整夜坐在房前的長廊上，保衛(wèi)女婿和孫女的安全。女警和她父親代表的是一股溫暖人心的力量。事實證明，這股力量在冰天雪地的明尼蘇達州的小鎮(zhèn)上最終戰(zhàn)勝了邪惡的一方。主流價值觀終究還是回歸了原位。

三、黑色幽默和寓言故事

黑色的幽默是用喜劇效果來表現(xiàn)悲劇的一種令人啼笑皆非的藝術(shù)。它所包含的荒誕不經(jīng)、玩世不恭、冷嘲熱諷中有著人生的沉重和痛苦、郁悶和眼淚、憂愁和殘酷、期待和悖離。因此，它給人帶來的“歡笑”中總隱藏著苦澀的淚水，進而是無助、絕望甚至憤怒和沖動?！侗┍分谐浞诌\用了這一藝術(shù)手法，在多個人物身上制造黑色幽默效果，讓人在忍俊不禁的同時，思索人性的光明與黑暗，生命的艱辛與愉悅，命運的無序與無奈。

劇中有來自法戈市的二人組殺手，被派到小鎮(zhèn)尋找殺死山姆的兇手。一位滿臉絡(luò)腮胡子，不茍言笑。另一位殺手比較奇特，是個聾啞人，只能靠手勢來交流。但是他能讀懂唇語。他的服裝設(shè)計很有特色——土黃色的外套上，袖子、背部和下擺分別綴有無數(shù)條下垂的類似于圍巾兩端的穗子。隨著他手勢的移動而不斷搖擺，好像在表演一種滑稽的舞蹈似的。兩個殺手之間的對話依靠手勢在無聲中進行，即便是自相反戈，在酒吧里爭執(zhí)打架，沒有言語的輔助，僅靠手勢語的運用，也能達到一種莫名的戲謔效果。尤其是兩人抓了萊斯特后，萊斯特設(shè)法逃脫，最終三人都被警察抓住投入同一間牢獄時面面相覷的場景，把黑色幽默發(fā)揮得淋漓盡致。觀眾忍不住捧腹大笑的同時，又為主人公可能面臨的遭遇捏一把汗。

另一對在劇中緩解壓抑氣氛制造笑點的是搞笑二人組聯(lián)邦探員。這一對被派去監(jiān)視黑社會大樓100多天，卻在馬爾沃手持步槍進入時在車內(nèi)聊得正起勁，對殺手視而不見。直到聽到槍聲還不確定，互相詢問：“是不是聽到了什么異響？”因為失職被降到檔案室工作后，他們的對話無聊之至，引人發(fā)笑。其中一個問道：“如何把兔子、卷心菜和狐貍用一艘船安全運送到對岸而又不失去其中任何一樣？一次只能運一樣?xùn)|西?！绷硪粋€不假思索地回答：“這簡單，把他們?nèi)齻€都吃了，放在肚子里運到對岸?！焙髞硭麄冊谠O(shè)局護送萊斯特回家引殺手現(xiàn)身的路上，把這個問題又提出來問萊斯特。萊斯特給出了一個完美答案。兩位探員互相對視了一眼，表情極其搞笑滑稽。這些看似輕松的幽默，都是暴風(fēng)雨來臨前的節(jié)奏。在看守所里，萊斯特受傷的手被聾啞殺手擠壓折磨;而兩位探員很快被馬爾沃殺掉，那汩汩直冒的鮮血令人心驚肉跳。之前的黑色幽默鋪墊因而帶有些許血腥的味道和詭異的氣氛。導(dǎo)演不加干擾、不帶主觀評價的冷靜呈現(xiàn)，并通過幽默加深了故事急轉(zhuǎn)直下的戲劇性和客觀性。

此外，整個劇中彌漫著的寓言故事隨手可拾。比如女警的高中同學(xué)給她講了一個約會對象羅杰的故事。他們在外地度假時，羅杰的脖子上被蜘蛛咬了一口，然后蜘蛛在傷口處產(chǎn)卵。然后一次他們親熱的時候，看到小蜘蛛從傷口里爬出來。故事當(dāng)然聽上去荒誕不經(jīng)，其實暗含著多種寓意。惡劣的氣候和地理環(huán)境，以及古怪神經(jīng)質(zhì)的小鎮(zhèn)居民，是一個異化社會的縮影。非正?；娜伺c人之間的關(guān)系在封閉的環(huán)境中變得惡劣，對外面世界的恐懼和不信任感又讓他們立于原地不敢移居，因而他們在腦中會臆想出反常的事情并信以為真。

殺手馬爾沃講了發(fā)生在阿拉斯加州的一個故事。他看到一只熊的腿被獸夾夾住，熊咬斷了自己的骨頭才脫身。大概一個小時后，熊死在一條小溪里。接著他意味深長地說：“但是那是它的意愿，不是嗎？”這個故事看似平淡無奇，卻在冥冥中應(yīng)了馬爾沃自己命運的結(jié)局。在追殺萊斯特的時候，他被設(shè)下的捕獸夾夾傷了腿，像那只受傷的熊一樣，一邊流著血一邊回到住處。只是他沒有料到，看似強大無堅不摧的自己卻被一個膽小怯懦的郵差殺死。這個郵差正是當(dāng)年那個拘捕他的巡警，卻被他以各種偽裝手段順利脫身，脫身時還不忘威脅恐嚇巡警。所謂冥冥中的報應(yīng)，不過如此。這真是莫大的寓言式的諷刺。

《冰雪暴》就這樣用黑色幽默和寓言故事的方式進行戲謔和調(diào)侃，完成了對人性沉淪向惡這一沉重嚴肅話題的解構(gòu)。十集的迷你劇情結(jié)束后，觀眾還喊不過癮，期待著下一季的到來。鑒于故事的兩大主角都已消逝，下一季必然是集體大換血。只要科恩兄弟的監(jiān)制身份不變，下一季值得期待。