仲曉娟

摘 要：當(dāng)代繪畫語(yǔ)言突破了傳統(tǒng)的對(duì)空間的認(rèn)識(shí)和判斷，畫面變得更為復(fù)雜和難以界定，不再由單一的二維或三維空間構(gòu)成，而是多種資源的組合和拼接，創(chuàng)造出一個(gè)奇異的、復(fù)雜的、多維度的情感體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：數(shù)字媒介； 數(shù)字藝術(shù)； 油畫

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1006-3315（2014）12-035-001

科技的發(fā)達(dá)使數(shù)字媒體得以飛速發(fā)展，為我們提供了一個(gè)全新的“神話”世界。伴隨數(shù)字媒體藝術(shù)不斷改進(jìn)，繪畫領(lǐng)域內(nèi)的圖像形式也迎來(lái)了前所未有的考驗(yàn)，傳統(tǒng)繪畫是否能夠繼續(xù)發(fā)展？當(dāng)代油畫如何發(fā)展？數(shù)字媒體與油畫的相互關(guān)系又是怎么樣的？等等相關(guān)問(wèn)題，特別是在碩士論文中，各持己見(jiàn)、群論已是時(shí)下熱點(diǎn)。

本人突發(fā)奇想，試問(wèn)當(dāng)前油畫：“敢于卸妝，素面迎人嗎？”天生麗質(zhì)自然不必?fù)?dān)心的，下面就繪畫的創(chuàng)作過(guò)程來(lái)談?wù)剶?shù)字媒體信息時(shí)代對(duì)當(dāng)前油畫的影響：

一、尋找資料，引發(fā)靈感，匯聚創(chuàng)作激情

儲(chǔ)存圖片備置資源，網(wǎng)絡(luò)提供了海量數(shù)字圖像，我們不難看出，與每年的作品平行的是當(dāng)年的照片居多，這些照片是主流媒體公開發(fā)表的公共事件的圖片，或是私人拍客拍的公共事件，都是深入人心，也很容易引起觀眾共鳴，如地震系列現(xiàn)實(shí)主義作品件件震撼人心。

數(shù)碼相機(jī)成為我們記錄生活的主要工具，邊走邊拍邊傳成為我們愛(ài)秀生活的途徑。在各大展出中屢見(jiàn)街拍系列、民工系列和美少女系列，想畫人物時(shí)，就跑到街上、菜場(chǎng)、廣場(chǎng)等人多的地方隨意拍幾張便有了很好的題材，抓拍來(lái)的人物，老、中、青、少的喜怒哀樂(lè)都是隨心，所以個(gè)個(gè)顯得自然灑脫，比起模特的標(biāo)準(zhǔn)動(dòng)作肯定是鮮活的多，畫面也豐富的多。資料齊備，創(chuàng)作信心自然大增。

二、借用數(shù)碼媒介將電影、廣告、攝影和印刷圖像作為創(chuàng)作的資源

數(shù)字科技信息時(shí)代將“虛擬”和“復(fù)制”的影響帶到時(shí)代的方方面面，抽象主義、綜合材料、裝飾藝術(shù)、純粹設(shè)計(jì)理念滲透到我們的繪畫過(guò)程中，使我們的繪畫變得不純粹，并帶有急功近利的目的性。時(shí)下許多畫家很少寫生，也不大愿意去體驗(yàn)生活了，作品中更是談不上有感而發(fā)，通過(guò)相機(jī)和電腦軟件完成創(chuàng)作，把繪畫完全當(dāng)成一種藝術(shù)生產(chǎn)，依靠現(xiàn)代技術(shù)，運(yùn)用復(fù)制、拼貼、改造、搬用等手段打造新的藝術(shù)形式和視覺(jué)感知方式，部分畫家利用電腦投影繪制形體，加以填涂色彩，創(chuàng)作出富于當(dāng)代消費(fèi)特征的作品。數(shù)字媒體技術(shù)的發(fā)展和運(yùn)用，使油畫的獨(dú)特語(yǔ)言韻味逐漸消解，復(fù)制和拼貼慢慢剝奪了藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)性。

我們要正視圖像對(duì)藝術(shù)的“入侵”，既然無(wú)法改變這種歷史巨變，就要展開這一問(wèn)題的思考，并進(jìn)行積極探索和合理運(yùn)用。如外出風(fēng)景寫生時(shí)間短促，寫生速寫都不能將所需景觀盡收，相機(jī)便會(huì)起大作用，每日光線不同，可將寫生時(shí)的景物拍下來(lái)以備修改參照，人物寫生創(chuàng)作更方便，需要一個(gè)夸張表情時(shí)，模特不可能每次都能保持一樣，況且特殊的姿勢(shì)更不能保持一致，如舞姿就變換多樣，特別是凌空的姿勢(shì)只能靠照片創(chuàng)作，默寫和速寫草圖還是不能精確表現(xiàn)，畢竟人物受解剖的制約，如果脫離解剖無(wú)節(jié)制地夸張變形，畫出來(lái)的東西必然就沒(méi)看頭，不可深究。

數(shù)字媒介對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫創(chuàng)作的影響，相互關(guān)系，對(duì)藝術(shù)家的影響，被他們借用的過(guò)程，也使傳統(tǒng)油畫獲得了全新的發(fā)展空間。雖然帶來(lái)便利性，但給傳統(tǒng)創(chuàng)作帶來(lái)了一些危機(jī)，創(chuàng)作中喪失了人文關(guān)懷，也改變了自己的批判立場(chǎng)，我們知道藝術(shù)家氣質(zhì)與才華最直接的表達(dá)方式是寫生，它的最大特點(diǎn)是其繪畫語(yǔ)言的純粹與表現(xiàn)方式的率直、生動(dòng)。好的寫生作品往往給人留下深刻的印象，令人流連忘返。許多藝術(shù)大師都是以寫生作品奠定其成功的基石，又都是以寫生作為藝術(shù)的“起步”和“入門”的，所用數(shù)字媒介的借用還是要在寫生的基礎(chǔ)上為好。藝術(shù)家是說(shuō)真話的，照相是說(shuō)謊話的，因?yàn)閷?shí)際上時(shí)間不會(huì)停止，如果藝術(shù)家能夠做到使人覺(jué)得這一姿態(tài)是在好幾個(gè)時(shí)刻內(nèi)所完成的姿態(tài)，那么他的作品，比起那時(shí)間猝然停止的機(jī)械的照相來(lái)，當(dāng)然是不會(huì)依樣畫葫蘆的⑴。

三、選取題材，預(yù)覽作品效果，繪制作品

題材多樣化：街拍系列、民生系列、美少女系列等，潮、萌、卡通元素加入繪畫，取最佳構(gòu)圖、最佳色調(diào)、最滿意形式繪制作品，將數(shù)碼圖像改造后加以處理，創(chuàng)作效果圖，然后置于架上繪畫。大批“廣告化”“卡通化”“裝飾化”“工藝性”等視覺(jué)效果填塞大眾眼睛，一味的追求新奇怪，帶動(dòng)一大批找不到方向的學(xué)童，緊追趕超畫了海量所謂的新生代油畫，多的泛濫，觀眾也麻木了，根本體會(huì)不出畫面帶來(lái)的視覺(jué)激情，品不出畫面的視覺(jué)營(yíng)養(yǎng)餐，過(guò)多的雜燴也使胃難以接受，覺(jué)察不出作者創(chuàng)作的意圖和情感。畫面中數(shù)碼處理的圖像印跡顯而易見(jiàn)，油畫獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言也無(wú)法得到真正表現(xiàn)，搞得大家都像在看雜志似的，隨便翻翻隨便看看罷了。

部分畫家積極借用數(shù)字媒介，充分利用現(xiàn)代技術(shù)和材料，新的表達(dá)方式，形式，信息量的接受快而強(qiáng)大，尤如電影的蒙太奇手法，大雜燴，無(wú)意組合。結(jié)合圖像與自我主體形態(tài)意識(shí)，關(guān)注自我生存狀態(tài)，微觀社會(huì)學(xué)的洞察力，表達(dá)的是整個(gè)當(dāng)代年輕人的精神心理狀態(tài)。張小濤《來(lái)自天堂的禮物》，羅發(fā)揮《玫瑰》，后現(xiàn)代卡通繪畫，80后，新卡通，新卡通一代90后，歐陽(yáng)春《美人魚》，當(dāng)然也有藝術(shù)家不用電腦做效果，直接使繪畫和照片并置參與創(chuàng)作的。描繪照片為主要?jiǎng)?chuàng)作方法的繪畫新天地，不完全是簡(jiǎn)單描述復(fù)制現(xiàn)有素材，再創(chuàng)作。對(duì)照片再創(chuàng)作，重新設(shè)計(jì)和主觀理解，抒發(fā)主觀感受和情感，劉小東、喻紅夫婦就在創(chuàng)作中大量使用照片，他們的作品中不再采用傳統(tǒng)畫家的創(chuàng)作方法，而是直接把生活照片“復(fù)制”成繪畫。

我希望每一張畫一筆一筆慢慢地畫，回到寫生中來(lái)，回到油畫的原生態(tài)中來(lái)，把寫生與親歷現(xiàn)場(chǎng)看作是一種體現(xiàn)生命和賦予生命的神圣工作，以“眼見(jiàn)”為標(biāo)準(zhǔn)，抓住對(duì)事物的感受，學(xué)會(huì)獨(dú)立思考，并合理運(yùn)用科學(xué)性與藝術(shù)性，創(chuàng)作出震撼心靈的作品來(lái)。靜觀、遠(yuǎn)離、不屑，拒絕數(shù)字化技術(shù)打亂自己原有的繪畫形式，雷同化，低劣化，堅(jiān)持個(gè)人藝術(shù)樣式和創(chuàng)作思路態(tài)度。將我們得到的愛(ài)用自己的繪畫語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，讓看我們作品的人們都能感受到愛(ài)是一個(gè)人生活的源泉，它是有生命力的，是恒古不變的美。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅雷譯.《羅丹藝術(shù)論》，廣西師范大學(xué)出版社，2002-10

[2]王小帥.紀(jì)錄片《冬春之后——喻紅篇》，2009