基金項(xiàng)目：河池學(xué)院2011年院級(jí)青年科研課題項(xiàng)目《宜州漁鼓研究》（2011A-H016）階段性成果。

摘 要：宜州漁鼓是說(shuō)唱結(jié)合的一種地方曲藝，唱曲是它的重要組成部分。宜州漁鼓的唱曲分為傳統(tǒng)唱曲和現(xiàn)代唱曲，不管是傳統(tǒng)唱曲還是現(xiàn)代唱曲都有它們的獨(dú)自特點(diǎn)。傳統(tǒng)唱曲，曲調(diào)明朗，輕快活潑，利于較小場(chǎng)地的演出；現(xiàn)代唱曲，曲調(diào)清新，音域?qū)拸V，適合大舞臺(tái)的表演，它們?yōu)槌~插上了騰飛的翅膀?，F(xiàn)在筆者對(duì)宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式，及它的藝術(shù)表現(xiàn)手法，藝術(shù)特色作如下的研究探索。

關(guān)鍵詞：宜州漁鼓；唱曲；研究

作者簡(jiǎn)介：劉鴻兵（1983-），男，漢族，山西運(yùn)城人，文學(xué)碩士，主要從事音樂(lè)教育方向研究。

[中圖分類號(hào)]：J6 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-02--02

一、傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲

傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲它的聲腔源于宜州地區(qū)民歌，屬民間敘事性的分節(jié)歌形式，即可獨(dú)唱，也可群唱，傳統(tǒng)無(wú)樂(lè)器伴奏。旋律屬五音階徽調(diào)式，曲調(diào)性強(qiáng)，曲風(fēng)明朗活潑。曲式為四句一段式，音樂(lè)屬“基本調(diào)式反復(fù)”結(jié)構(gòu)型。

1、傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式

傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式并不復(fù)雜，它的曲式是單句式的曲子組合，由四小句曲子組合成一個(gè)唱段，并加上過(guò)門組成獨(dú)立樂(lè)段，唱完前面小段的唱詞后，即用原來(lái)的曲式演唱新的唱詞。就這樣持續(xù)不斷，鏈接反復(fù)，直到演唱完整個(gè)漁鼓唱詞。它的樂(lè)曲具體表現(xiàn)形式如下：曲子的開(kāi)始是過(guò)門，過(guò)門完后的唱曲是主調(diào)，由四句曲子組合成，其中還有過(guò)門的穿插。首句唱曲是兩個(gè)小節(jié)加上過(guò)門， 第二句唱曲也是兩個(gè)小節(jié)加上過(guò)門，

第三句唱曲是四個(gè)小節(jié)沒(méi)有過(guò)門 ， 第四句唱曲是四個(gè)小節(jié)加上過(guò)門 過(guò)門。接后是反復(fù)回

原調(diào)繼續(xù)演唱。

傳統(tǒng)的宜州漁

鼓唱曲表演有獨(dú)唱 ，有分唱，也有合唱，表現(xiàn)形式十分靈活。

2、傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法

從上面?zhèn)鹘y(tǒng)宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式我們可以看到，它主調(diào)是由12個(gè)音樂(lè)小節(jié)組成，并不復(fù)雜。但是作為一種傳統(tǒng)地方曲藝，它的藝術(shù)表現(xiàn)手法還是值得研究和探索的。首先，從樂(lè)曲的研究得知，傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的聲腔源于宜州地區(qū)民歌，它的兩個(gè)主音為“5、 2 ”，并以此組成旋律屬五音階徽調(diào)式，這樣的旋律，適用于說(shuō)唱形式的曲藝。這對(duì)于說(shuō)唱形式的傳統(tǒng)宜州漁鼓唱詞的感情基調(diào)，能很好地表現(xiàn)出來(lái)。所以，源引宜州地區(qū)民歌聲腔組成旋律是傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法。其次，傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的音樂(lè)屬“基本調(diào)式反復(fù)”結(jié)構(gòu)型，這樣的音樂(lè)易背易記易表演，觀眾也容易接受。因此，“基本調(diào)式反復(fù)”這也是傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法。此外，宜州漁鼓唱曲的曲式是單句式的組合，曲式為四句一段，它曲調(diào)性強(qiáng)，曲風(fēng)明朗活潑。為此，單句式組合也是傳統(tǒng)宜州漁鼓唱詞的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

二、現(xiàn)代的宜州漁鼓唱曲

現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的聲腔雖然源襲了傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲主旋律，但經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的銳意改革和不斷創(chuàng)新，它已經(jīng)突破了舊的演唱形式，在原來(lái)的基礎(chǔ)上擴(kuò)展了音域，一些地方改變了音律，這樣就使得唱曲更加生動(dòng)活潑，更富有表現(xiàn)力。唱曲同時(shí)還部分改變了音樂(lè)屬“基本調(diào)式反復(fù)”結(jié)構(gòu)型，靈活多變，成為一種多樂(lè)段的新曲式。

1、現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式

現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲雖然保留四句一段式的基礎(chǔ)，但根據(jù)漁鼓情節(jié)發(fā)展的需要，可以擴(kuò)展成為五句一段式或六句一段式，句式也可以縮短或且加長(zhǎng)。在一般的情況下現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲是圍繞主旋律5 2而展開(kāi)的，但根據(jù)問(wèn)字要音的原則，它從根本上突破五音階徽調(diào)式的規(guī)律，走向了更寬廣的音域，并行成多個(gè)樂(lè)段，這就是現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式。革新后的唱曲表現(xiàn)形式十分靈活，漁鼓唱詞在道白時(shí)配以伴音，在穿插快板時(shí)配以伴音，在轉(zhuǎn)換角色時(shí)配以伴音……這就形成了它的獨(dú)特表現(xiàn)形式，使得舞臺(tái)的場(chǎng)面更加熱烈，演出的效果更加鮮明。

2、現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法

現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲植根于民族民間音樂(lè)，尤其是對(duì)民族音樂(lè)的聲腔進(jìn)行了廣泛的吸收、凈化和提煉，充分體現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格和氣質(zhì)。它的藝術(shù)表現(xiàn)手法很多，現(xiàn)在筆者就從它的結(jié)構(gòu)布局，節(jié)奏與旋律處理，樂(lè)曲旋律處理幾個(gè)方面進(jìn)行探索。

A、結(jié)構(gòu)布局的合理性

現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲是以一個(gè)主題（包括三個(gè)樂(lè)句）為基礎(chǔ)，采用了傳統(tǒng)的慣用的變奏結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行多次重復(fù)，循環(huán)，并發(fā)展成多個(gè)樂(lè)段，這是它的整體結(jié)構(gòu)布局，這個(gè)結(jié)構(gòu)布局十分合理。

我們舉現(xiàn)代宜州漁鼓《永遠(yuǎn)聳立的豐碑》兩段唱曲為例來(lái)分析它結(jié)構(gòu)布局的藝術(shù)表現(xiàn)形式：第一段唱曲——開(kāi)頭過(guò)門過(guò)門在這里就原襲了傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的主旋律原調(diào)，結(jié)尾三小節(jié)成為高八度變奏。接下的來(lái)開(kāi)頭唱曲

過(guò)門接在這里的唱曲接過(guò)門后問(wèn)字要音，音樂(lè)已經(jīng)跳躍到以主音為“6”的高八度旋律。接下來(lái)的唱曲過(guò)門在這里唱曲又回落到原來(lái)傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲“52”的主旋律，從這里我們可以看到在第一句音樂(lè)中，現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲對(duì)傳統(tǒng)宜州唱曲旋律的突破，音域已達(dá)11度。

接下來(lái)第二段唱曲——過(guò)門從漁鼓第二段唱曲我們可以看到，整段音樂(lè)的變奏都是以“52”兩個(gè)主音來(lái)構(gòu)成主旋律的重復(fù)，它沒(méi)有離開(kāi)傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲的基礎(chǔ)，而是遵循它的一般規(guī)律。但是從音樂(lè)的第一句的唱曲以高音“6、5”開(kāi)頭，到最后一句唱曲的低音“6、 5”收尾，其中最高音為“1”形成11度音的較寬音域。這樣，整個(gè)樂(lè)段沒(méi)有落入傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲以低音開(kāi)頭，旋律低沉的俗套，使得樂(lè)曲的音色變得雄渾響亮，音域變得寬廣，音符變得更加跳躍 ，表現(xiàn)形式變得更加靈活，結(jié)構(gòu)布局也十分合理。結(jié)構(gòu)布局的合理性是現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。

B、節(jié)奏與旋律的處理的科學(xué)性

現(xiàn)代宜州漁鼓的節(jié)奏與旋律的處理十分注重科學(xué)性。從上面的例子我們看到，取音以低八度的5對(duì)比，最高音為“1”，旋律起伏大，音域擴(kuò)展寬。漁鼓節(jié)奏要跟著旋律的緊湊而多變，有極強(qiáng)的動(dòng)力性和展開(kāi)性。過(guò)門的節(jié)奏成為主導(dǎo)節(jié)奏。其主導(dǎo)節(jié)奏是一種帶主導(dǎo)意義的節(jié)奏形態(tài)，起著概括揭示音樂(lè)，表示內(nèi)容、情緒、風(fēng)格的重要作用。過(guò)門中節(jié)奏按漁鼓拍打的規(guī)律進(jìn)行了科學(xué)處理，它緊跟著旋律的變化發(fā)展規(guī)律而拍打，相互配合，恰到好處，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。節(jié)奏與旋律處理的科學(xué)性也是宜州漁鼓唱曲一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。

C、樂(lè)曲旋律處理的多樣性

現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的樂(lè)曲旋律處理很有技巧性。首先，樂(lè)曲大量運(yùn)用了“頭尾相疊”的手法，在民間音樂(lè)中又稱這種藝術(shù)表現(xiàn)手法又叫“魚咬尾”。即前樂(lè)句的最后一個(gè)音和樂(lè)曲的起音同一個(gè)音或相差8度。例如現(xiàn)代宜州漁鼓《永遠(yuǎn)聳立的豐碑》開(kāi)頭兩句唱曲，這兩個(gè)樂(lè)句，前樂(lè)句的最后一個(gè)音 “6”和樂(lè)曲的起音“6”同一個(gè)音，這就是“頭尾相疊”的手法?！邦^尾相疊”手法的運(yùn)用，使樂(lè)曲顯得特別莊重。同時(shí)，唱曲的音樂(lè)樂(lè)曲還靈活采用級(jí)進(jìn)的手法。如采用以為主的上行級(jí)進(jìn)，這一旋律發(fā)展手法的使用使樂(lè)曲的感情色彩更加豐富。此外，唱詞在樂(lè)曲的旋律中還經(jīng)常運(yùn)用輔音，突出輔助音向骨干音傾向的原則，這樣，讓觀眾聽(tīng)起來(lái)感到旋律優(yōu)美而流暢……現(xiàn)代宜州漁鼓樂(lè)曲旋律處理的多樣性，使音樂(lè)的表現(xiàn)力更為豐富，旋律更加優(yōu)美。它是宜州漁鼓唱曲主要的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

三、宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)特色

唱曲是曲藝節(jié)目的重要組成部分，它伴隨著唱詞的產(chǎn)生而產(chǎn)生，是為唱詞服務(wù)的。而一個(gè)曲式的產(chǎn)生，要經(jīng)過(guò)一個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的實(shí)踐階段才走向成熟，它有自己的發(fā)展規(guī)律，獨(dú)具自身的藝術(shù)特色。而宜州漁鼓唱曲也有自己的藝術(shù)特色。宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)特色有哪些呢？筆者做出如下的歸納。

1、宜州漁鼓唱曲的曲調(diào)性強(qiáng)、曲風(fēng)明朗活潑

傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲它的聲腔源于宜州地區(qū)民歌，屬民間敘事性的分節(jié)歌形式，即可獨(dú)唱，也可群唱，傳統(tǒng)無(wú)樂(lè)器伴奏。旋律屬五音階徽調(diào)式，曲調(diào)性強(qiáng)，曲風(fēng)明朗活潑。曲式為四句一段式，音樂(lè)屬“基本調(diào)式反復(fù)”結(jié)構(gòu)型。現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的聲腔雖然源襲了傳統(tǒng)宜州漁鼓唱曲主旋律，但經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的銳意改革和不斷創(chuàng)新，它已經(jīng)突破了舊的演唱形式，在原來(lái)的基礎(chǔ)上擴(kuò)展了音域，一些地方改變了音律，這樣就使得唱曲更加生動(dòng)活潑，更富有表現(xiàn)力。唱曲同時(shí)還部分改變了音樂(lè)屬“基本調(diào)式反復(fù)”結(jié)構(gòu)型，靈活多變，成為一種多樂(lè)段的新曲式。

2、宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式十分靈活

宜州漁鼓的唱曲有傳統(tǒng)和現(xiàn)代之分。傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲的表現(xiàn)形式并不復(fù)雜，它的曲式是單句式的曲子組合，由四小句曲子組合成一個(gè)唱段，并加上過(guò)門組成獨(dú)立樂(lè)段。唱完前面小段的唱詞后，即用原來(lái)的曲式演唱新的唱詞，就這樣持續(xù)不斷地反復(fù)，直到演唱完整個(gè)漁鼓唱詞。傳統(tǒng)的宜州漁鼓唱曲屬民間敘事性的分節(jié)歌形式，即可獨(dú)唱，也有分唱和合唱，它的表現(xiàn)形式十分靈活的?，F(xiàn)代宜州漁鼓唱曲雖然保留四句一段式的基礎(chǔ)，但根據(jù)漁鼓情節(jié)發(fā)展的需要，可以擴(kuò)展成為五句一段式或六句一段式，句式也可以縮短或且加長(zhǎng)。在一般的情況下現(xiàn)代宜州漁鼓唱曲是圍繞主旋律5 2而展開(kāi)的，但根據(jù)問(wèn)字要音的原則，它從根本上突破五音階徽調(diào)式的規(guī)律，走向了更寬廣的音域，并行成多個(gè)樂(lè)段，使得它的表現(xiàn)形式更加靈活。

3、宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣化

宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法多樣化。宜州漁鼓唱曲是以一個(gè)主題（包括三個(gè)樂(lè)句）為基礎(chǔ)，采用了傳統(tǒng)的慣用的變奏結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行多次重復(fù)，循環(huán)變奏，并發(fā)展成多個(gè)樂(lè)段，這是它的整體結(jié)構(gòu)布局，這個(gè)結(jié)構(gòu)布局十分合理?，F(xiàn)代宜州漁鼓唱曲它的旋律起伏大，音域擴(kuò)展寬，節(jié)奏緊湊而多變，有極強(qiáng)的動(dòng)力性和展開(kāi)性。唱曲的節(jié)奏與旋律的處理十分注重科學(xué)性，它的節(jié)奏按漁鼓拍打的規(guī)律進(jìn)行處理，緊跟著旋律的發(fā)展變化而拍打，相互配合，恰到好處，增加了音樂(lè)的表現(xiàn)力?，F(xiàn)代宜州漁鼓唱曲的樂(lè)曲旋律處理很有技巧性。樂(lè)曲大量運(yùn)用了“頭尾相疊”的手法，在民間音樂(lè)中又稱“魚咬尾”，使樂(lè)曲的表現(xiàn)力更為生動(dòng)。音樂(lè)樂(lè)曲靈活采用級(jí)進(jìn)的手法。如 以為主的上行級(jí)進(jìn)，這一旋律發(fā)展手法使樂(lè)曲的感情色彩更加豐富。在樂(lè)曲的旋律中還經(jīng)常運(yùn)用輔音突出輔助音向骨干音傾向的原則，聽(tīng)起來(lái)旋律優(yōu)美流暢。以上這些都是宜州漁鼓唱曲的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

宜州漁鼓是桂西北藝園的一枝奇葩，它獨(dú)自綻放，鮮艷奪目，散發(fā)出迷人的芳香。在劉三姐故鄉(xiāng)宜州市的城鄉(xiāng)舞臺(tái)，它已成為廣大人民群眾十分喜歡的曲藝節(jié)目。特別是在近代，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們的銳意改革，唱詞和唱曲突破舊的形式不斷創(chuàng)新，宜州漁鼓以它的嶄新姿態(tài)走出宜州，走向廣西，面向全國(guó)，活躍在廣大的城鄉(xiāng)舞臺(tái)，展現(xiàn)出更迷人的風(fēng)采。宜州漁鼓是高度的生活化和大眾通俗化藝術(shù)的象征，是宜州乃至桂西北各族人民精神生活的重要體現(xiàn)，也是研究地方文化藝術(shù)史的寶貴資源，有極高的文化藝術(shù)借鑒價(jià)值和厚重的人文欣賞價(jià)值。當(dāng)前，政府已十分重視宜州漁鼓，把它作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重點(diǎn)保護(hù)。今天我們研究它，對(duì)于傳承和弘揚(yáng)優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)文化，具有積極和深遠(yuǎn)的意義。

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