大自然的造化為我們帶來了豐富多彩的生活，而生活的多樣化又為藝術(shù)的發(fā)展增添了新鮮的血液和養(yǎng)料。繪畫亦是如此，在人類的生產(chǎn)生活中發(fā)揮著舉足輕重的作用，同時(shí)也受到了來自大自然的饋贈(zèng)和補(bǔ)給。除此之外，繪畫藝術(shù)還在不斷地吸收著來自設(shè)計(jì)方面的影響，許多設(shè)計(jì)因素也在不斷地被運(yùn)用于繪畫中。

油畫作為人類對(duì)于視覺美追求的一種表達(dá)途徑，脫離不了對(duì)點(diǎn)、線、面、形、色、結(jié)構(gòu)等的獨(dú)特表達(dá)，而點(diǎn)、線、面、形、色、結(jié)構(gòu)的理論在設(shè)計(jì)的三大構(gòu)成中已經(jīng)有相當(dāng)成熟的理論體系，我們?cè)谟彤嫷膭?chuàng)作和學(xué)習(xí)中，應(yīng)不斷地借鑒和運(yùn)用三大構(gòu)成的理論體系。

一、平面構(gòu)成對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

（一）平面構(gòu)成思維方式對(duì)油畫創(chuàng)作的影響

人的思維方式可以分為形象思維和邏輯思維兩種。形象思維更具感性因素和更接近于現(xiàn)實(shí)世界，可以使人產(chǎn)生豐富的想象力和創(chuàng)造力。邏輯思維更接近于理性思維，更多關(guān)注于知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累。平面構(gòu)成往往是以形象思維與邏輯思維相結(jié)合的方式來進(jìn)行的。形象思維和邏輯思維的結(jié)合使平面構(gòu)成作品變得不刻板、不僵化、有生氣。平面構(gòu)成的組成要素與形式規(guī)律帶有鮮明的邏輯思維色彩，但是，如果我們的作品只僅僅依賴邏輯思維因素，而沒有進(jìn)行形象思維，那么我們將失去許多產(chǎn)生聯(lián)想和靈感的機(jī)會(huì)。油畫的創(chuàng)作過程同樣是經(jīng)歷對(duì)生活中形象進(jìn)行感受、觀察、分析、整理記憶，最后進(jìn)行創(chuàng)作形成創(chuàng)作形象的過程，在創(chuàng)作的過程中，運(yùn)用形象與邏輯思維相結(jié)合的方式，既可以充分的感受形象的魅力，又可以有效的控制形象在畫面中的構(gòu)成關(guān)系，使畫面在理性的控制中充分發(fā)揮主觀能動(dòng)的感受性，把形象表達(dá)得淋漓盡致。

（二）各種平面構(gòu)成要素與繪畫技法的融合

在一幅油畫作品中，面的明暗變化比單純的輪廓線更能傳達(dá)出物體的體量感來。在平面構(gòu)成中，面是相當(dāng)重要的構(gòu)成要素，面可以分為實(shí)面和虛面兩種。面的構(gòu)成要素在油畫創(chuàng)作中如果運(yùn)用恰當(dāng)，可以使畫面產(chǎn)生出比線條更加真實(shí)的三維空間效果。

平面構(gòu)成中的實(shí)面表達(dá)的是一種真切的、清晰的、實(shí)在的區(qū)域，給觀者的心理感受是穩(wěn)定的、堅(jiān)實(shí)的、明朗的，實(shí)面被輪廓線界定，有明確的形狀，比如說人物臉部的正面或者物體上面受光照射的那個(gè)大面；虛面并不真實(shí)的存在于空間中，但我們通過刻畫明暗交界線就能感覺到面，比如說人物臉部的側(cè)面或者物體背光的面。但過多的實(shí)面容易給人造成呆板的心理印象，我們可以想象在一幅人物畫的作品中，對(duì)于人物畫頭部的刻畫，如果只有正面形象而不注意刻畫顴骨的轉(zhuǎn)折面，那么人物頭部就會(huì)失去立體感，畫面看上去很平，沒有體積感。這一點(diǎn)我們從巴爾蒂斯的畫中能夠明顯地感覺到，故而說，實(shí)面雖然重要，虛面也是必不可少的。它可以被看作是對(duì)實(shí)面的襯托和輔助，與實(shí)面一起共同完成了對(duì)物象的詮釋。

（三）平面構(gòu)成中的各類對(duì)比在畫面中的運(yùn)用

平面構(gòu)成中的各類對(duì)比要素應(yīng)該在油畫創(chuàng)作中得以充分的運(yùn)用和體現(xiàn)。比如：大小對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、位置對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比，等等。1.大小對(duì)比在畫面中的運(yùn)用能夠有效地拉開畫面中的主次關(guān)系、突出畫面的主題，形成對(duì)比鮮明的畫面效果，如我的創(chuàng)作《舞》中就是運(yùn)用了大小對(duì)比這一要素，將主體跳街舞的人與能引發(fā)人們思考而作為襯托的影子（原始彩陶盆上的舞蹈的人）在畫面中的大小拉開，進(jìn)而順利地完成他們?cè)诋嬅嬷械闹鞔侮P(guān)系。2.質(zhì)感對(duì)比是將不同質(zhì)量的物體運(yùn)用在同一畫面中，已形成鮮明的對(duì)比關(guān)系。質(zhì)感是物象的一種基本特性，將質(zhì)感不同的物體形象依據(jù)主題需要整合在畫面中，產(chǎn)生不同程度的對(duì)比效果；3.位置對(duì)比主要體現(xiàn)在畫面主體與非主體之間以及畫面各形象之間位置關(guān)系的協(xié)調(diào)上。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用可以恰當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)觀眾將視覺的注意力集中到畫面的中心上，如觀者還有興趣繼續(xù)關(guān)注畫面的話，其次的內(nèi)容才會(huì)逐一呈現(xiàn)出來；4.虛實(shí)對(duì)比是平面構(gòu)成中重要的一種對(duì)比要素，在繪畫中虛實(shí)的對(duì)比一樣重要，尤其是當(dāng)畫者的意圖明確，或者要表達(dá)的題材及內(nèi)容有一定的傾向性或者是主體性時(shí)，虛實(shí)的對(duì)比處理就顯得更加的重要了。

二、空間立體構(gòu)成在油畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

我們知道，在平面的畫布上，所謂真實(shí)的空間效果只不過是畫家運(yùn)用一定的技法手段、造型語言因素制造出的一個(gè)視覺幻象而已，我們?cè)诶L畫中是通過畫家的努力來在平面中表現(xiàn)形象的體積的。畫家可以通過改變物象的大小關(guān)系和疊壓關(guān)系，來呈現(xiàn)出遠(yuǎn)近的空間變化。依據(jù)這個(gè)原理，為了使畫面呈現(xiàn)出縱深感，我們往往將本來相等的兩個(gè)或者是多個(gè)物體由近及遠(yuǎn)依次縮小排列來傳達(dá)空間的縱深變化。通過給物象添加投影來表達(dá)平面空間，從人物頭部的一側(cè)按照光線來源的反方向描繪影子，讓人物頭部達(dá)到敦實(shí)、有分量感，進(jìn)而達(dá)到三維空間的視覺效果。

對(duì)空間立體構(gòu)成的學(xué)習(xí)過程，使我們逐漸的學(xué)會(huì)運(yùn)用立體的、三維的觀看方式去理解我們看到的現(xiàn)實(shí)生活中的物象，有助于我們描繪物象的空間立體感，以及表現(xiàn)物象的塊面、透視、形體結(jié)構(gòu)等關(guān)系。

三、色彩構(gòu)成在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

對(duì)于一幅油畫作品的成敗而言，色彩無疑占據(jù)著至關(guān)重要的位置。研究色彩構(gòu)成中色彩要素對(duì)于繪畫的影響及產(chǎn)生的作用，將會(huì)對(duì)繪畫中色彩語言的錘煉起到極大的推動(dòng)作用。

首先是畫者自身的色彩感受力，將直接決定其能否很好地將色彩構(gòu)成要素運(yùn)用于繪畫中。畫者對(duì)色彩的感受力先天是有很大的區(qū)別，但是經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)感色訓(xùn)練，畫者的感受能力都會(huì)得到一定程度的鍛煉和提高。在經(jīng)過感色訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，運(yùn)用色彩的對(duì)比原理，包括冷暖、面積、形狀、大小、位置等的對(duì)比，來構(gòu)成畫面的空間效果還是能夠做到的。除此之外，還有一個(gè)色彩構(gòu)成要素——肌理。我們習(xí)慣于通過繪畫技法來實(shí)現(xiàn)肌理效果，加強(qiáng)肌理對(duì)比以滿足視覺上和心理上的需求。我國(guó)著名旅法油畫家尹齊先生，就在肌理的表現(xiàn)和運(yùn)用上進(jìn)行了課題性質(zhì)的研究和探索。

其次是色彩的構(gòu)成形式將會(huì)對(duì)繪畫中的色彩協(xié)調(diào)產(chǎn)生直接的影響。色彩的構(gòu)成形式指的是色彩在畫面中的布局。繪畫中要求各種色彩在空間位置上必須是有機(jī)的組合，按照一定的比例，有秩序、有節(jié)奏地相互聯(lián)系、相互依存、相互呼應(yīng)，從而構(gòu)成畫面和諧的色彩整體。在色彩作品中，色彩的平衡原理是建立在視覺經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上的。不同位置、形狀、性質(zhì)的色塊給人的重量感是不盡相同的。色彩構(gòu)圖的均衡，并不一定是各種色彩所占據(jù)的量，包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱的絕對(duì)平均，而是在人普遍的色彩感覺基礎(chǔ)上的一種總體的均衡。任何色塊在繪畫布局中都不應(yīng)孤立的出現(xiàn)，它需要同種或同類色塊在上、下、前、后、左、右等諸方面進(jìn)行呼應(yīng)才行。

最后是色彩在構(gòu)成方法上的運(yùn)用，在畫面中色彩的局部呼應(yīng)的運(yùn)用可以產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感，同種色塊大小、疏密、聚散的形式反復(fù)出現(xiàn)時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生色彩布局的節(jié)奏韻律感；色彩的全面呼應(yīng)，則會(huì)使整個(gè)畫面渾然天成，方法是使各種色彩混合同一種色素，從而使每一塊顏色之間產(chǎn)生內(nèi)在的聯(lián)系，這也是繪畫作品中構(gòu)成主色調(diào)的重要方法。相信我們?cè)诶L畫中訓(xùn)練一系列的色彩構(gòu)成原理，將會(huì)逐漸使我們的繪畫表達(dá)能力得到相應(yīng)的鍛煉和提高。

總而言之，我們?cè)诶斫夂瓦\(yùn)用平面構(gòu)成、空間立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成原理的同時(shí)，在構(gòu)圖、用筆、調(diào)色和整體控制方面的技能也得到了提高與完善。也在多次的組織構(gòu)圖、簡(jiǎn)化提煉色彩和深入塑造的過程中，加強(qiáng)了自己對(duì)于作品的整體把握能力，從而讓作品具有了更強(qiáng)的可觀性，也使藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果更接近于我們表達(dá)切身感受的初衷。

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【高霄鵬，山西大同大學(xué)美術(shù)學(xué)院】