張鵬

隨著時代的進(jìn)步，黑白動畫電影逐漸過渡到彩色動畫電影。在早期的彩色動畫電影中，色彩的作用僅僅是再現(xiàn)客觀世界中的各種元素，經(jīng)過長時間的實踐，色彩逐漸被人們認(rèn)定為一種重要的具有獨特含義的模型元素。如今，色彩在動畫電影中發(fā)揮著越來越重要的作用，人們對它的重視程度也日益加強(qiáng)，觀眾們對動畫影片的要求不再僅僅局限于吸引人的故事情節(jié)，而是越來越偏向于完美的視覺享受，因此，色彩在動畫電影中的完美運(yùn)用也顯得格外重要。

動畫電影的制作需要很多繁瑣的步驟，大體分為創(chuàng)作文字劇本——人物設(shè)定、場景設(shè)定——分鏡頭劇本——原畫動畫——上色——拍攝——剪輯。色彩設(shè)定主要產(chǎn)生在文字劇本之后，根據(jù)文字劇本來設(shè)定需要的色彩。

每一部動畫電影對于色彩的要求是十分講究的，它不僅僅是表現(xiàn)畫面的美麗，還具有深層意義上的象征作用?！峨娪八囆g(shù)詞典》一書中將電影色彩的象征作用定義為“選定某種特定的顏色來暗喻某一些物體的理性和概念”。①《電影色彩學(xué)》的作者梁明將電影的色彩在電影中的象征作用分為三種，分別是獨立象征、局部象征和整體象征。②色彩在電影中發(fā)揮的不僅是再現(xiàn)客觀世界的寫實作用，還是具有獨特含義的模型元素。每種色彩都有自己獨特的性格和象征意義，能夠引發(fā)多重情感的表達(dá)。色彩所蘊(yùn)含的獨特象征意義可以更好地表達(dá)創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念。

動畫電影中的色彩較真實拍攝的電影色彩來說有更加靈活的創(chuàng)造性。它可以是真實的客觀色彩，也可以是完全想象出來的色彩。它配合劇情、人物、環(huán)境隨之發(fā)生變化，感染著觀眾們的情緒。

色彩的獨立象征指強(qiáng)調(diào)或強(qiáng)化某一角色或道具等物象的色彩，把其作為獨立的表義符號，達(dá)到刻畫人物、深化主題的目的?！缎恋吕盏拿麊巍芬远?zhàn)為時代背景，再現(xiàn)了德國法西斯在占領(lǐng)波蘭后瘋狂殘殺猶太人的恐怖歷史畫面。在影片中彩色代表著現(xiàn)實，黑白代表著過去。斯皮爾伯格不僅在現(xiàn)實的片段中使用了彩色，他還在回憶過去的黑白基調(diào)中運(yùn)用了彩色，在影片中，一個小女孩身穿一件紅色衣裳，穿過雜亂的街道，上了樓梯，躲在床底下瑟瑟發(fā)抖，驚恐的她用雙手捂著耳朵，正是這一抹紅色吸引了辛德勒的眼光，從而引發(fā)了辛德勒感情的轉(zhuǎn)變。然而最后穿紅色衣服的小姑娘最終還是躺在了運(yùn)尸車上，紅色出現(xiàn)在黑白的背景上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，導(dǎo)演利用彩色突出了人物形象，用它與悲慘的環(huán)境形成鮮明的對比，這抹紅色不僅象征戰(zhàn)爭中的一抹生機(jī)，同時升華了影片的主題，即戰(zhàn)爭的殘酷和人們對和平的向往。色彩的獨立象征作用震撼著人們的心靈，讓人無法忘懷。

在俄羅斯動畫短片《廁所愛情故事》中，講述了一個廁所女工，她多次受到匿名送花，片中使用單線條表現(xiàn)畫面，但是唯獨花朵是鮮艷的色彩。黑白和色彩形成了對比，增強(qiáng)了故事的懸念感。四次接到匿名送花，每一次的花朵顏色不一樣，分別是粉紅色、藍(lán)色、黃色，最后是紅色?；ǘ涞募t色也象征著女主角最終找到了幸福的愛情。

色彩的局部象征通過強(qiáng)化表現(xiàn)影片中的鏡頭、場景、段落等的色彩來達(dá)到深化和升華主題的目的。在動畫影片中運(yùn)用最普遍的方式就是消色和彩色分別表現(xiàn)過去和現(xiàn)在，夢境和現(xiàn)實。在動畫片《我在伊朗長大》中，影片的開頭和結(jié)尾處運(yùn)用了少量的彩色鏡頭，和片中大量的黑白鏡頭形成了對比，彩色鏡頭表現(xiàn)現(xiàn)在 “自己”的生活狀態(tài)，離開伊朗后“自己”的輕松、自由。黑白鏡頭是主角回憶過去的生活，小時候在伊朗遭受的種種壓抑、暴力和戰(zhàn)爭。在另一部動畫片《瘋狂約會美麗都》中也運(yùn)用了色彩的局部象征作用，影片一開始由一段黑白影像進(jìn)入，畫面中的美麗都三姐妹年輕漂亮，后來畫面進(jìn)入彩色鏡頭，黑白和色彩的對比區(qū)別了過去和現(xiàn)在，觀眾感受到時代的不同，片子中后段出現(xiàn)了年老的美麗都三姐妹，和片子開始的黑白影像相對應(yīng)，使觀眾又一次感受到了時光留在這三位老姐妹身上的一種凄涼。此片中還有肥胖寵物狗的夢境也運(yùn)用了黑白和色彩來區(qū)分夢境和現(xiàn)實，寵物狗的夢境也是推動情節(jié)發(fā)展的重要信息。在動畫片《鬼媽媽》中，小女孩現(xiàn)實中的家庭和父母始終是冷色調(diào)，表達(dá)了一種冷漠、孤獨。而在鬼媽媽營造的家庭中，色調(diào)是暖色調(diào)，這是鬼媽媽故意營造的溫馨的家庭環(huán)境，來博取小女孩的喜愛，和現(xiàn)實中的家庭形成鮮明對比。

在張藝謀導(dǎo)演的《英雄》中色彩的局部象征作用運(yùn)用的很好，色彩的象征作用再一次得到了張揚(yáng)，張藝謀導(dǎo)演利用色彩的這一作用來表達(dá)和暗示虛構(gòu)的故事真相，使觀眾在色彩的畫面中感受和尋找出故事的真相。黑色是秦王的顏色，它象征著威嚴(yán)、至高無上的權(quán)力、無法戰(zhàn)勝的強(qiáng)悍力量以及死亡，是影片中始終存在的顏色，它不僅在彩色和彩色之間起到銜接的作用，還象征著無名刺殺秦王必然是失敗的，也象征著無名不會活著從秦王宮出來的悲慘結(jié)局。

紅色是無名編造的騙局中使用的顏色，它象征著剛烈復(fù)仇的趙國人；它象征著仇恨，充滿著視覺張力；它象征著嫉妒和痛苦，是殘劍飛雪互相誤會的愛情；它象征著絕望，就如同林中互相殘殺的身穿紅衣的兩個女人，無名虛構(gòu)出像血一樣的紅色，象征著復(fù)仇英雄的大無畏精神。

藍(lán)色是秦王猜測中的顏色，象征著殘劍飛雪為了對方犧牲自我，就如同藍(lán)色本身所體現(xiàn)出來的高潔與奉獻(xiàn)，藍(lán)色在秦王看來是英雄的顏色。

白色是最真實的顏色，讓人贊美的顏色，在無名對秦王講述飛雪和殘劍的結(jié)局時運(yùn)用了大片的白色，象征著決裂和死亡。

綠色出現(xiàn)在了殘劍給無名講的故事中，殘劍放棄刺殺秦王，象征著祥和、浪漫、和平，它象征著殘劍飛雪向往的生活，是最和諧的顏色。

色彩的整體象征是指影片全片貫穿于一種色調(diào)之中，從而趨于某種傾向和表意，達(dá)到象征的目的。整體象征往往是對影片主題的深化和升華。第38屆金熊獎的獲獎影片——《紅高粱》是張藝謀的導(dǎo)演生涯中的處女作，這部影片中張藝謀導(dǎo)演將絢爛的紅色運(yùn)用到了出神入化的地步。張藝謀導(dǎo)演以大片的紅色吸引了觀眾的注意力，給人們視覺上以強(qiáng)烈的沖擊.漫天漫地的紅色象征著“我爺爺”和“我奶奶”對生活的激情和灑脫的生活態(tài)度。影片一開頭呈現(xiàn)在觀眾面前的就是鋪天蓋地的紅色的畫面，“我奶奶”身著大紅襖、紅褲、紅鞋、頭頂紅蓋頭，和她充滿生命力的紅潤的臉，以及那頂鮮艷的紅轎子充滿整個屏幕，這些不但讓我們在視覺上產(chǎn)生強(qiáng)烈的碰撞，更是在心靈上受到深刻的洗禮。中國傳統(tǒng)中紅色代表喜慶、張揚(yáng)、熱烈，給人一種溫暖、活躍的感覺，代表了中國人的熱情奔放，正適合表現(xiàn)《紅高粱》中敢愛敢恨、放蕩不羈的生命態(tài)度。

與之形成鮮明對比的是“我奶奶”被日本鬼子擊中，猩紅的鮮血汩汩而出，之后的畫面成為一片血紅色，然后出現(xiàn)了日全食，天地一片血紅，血紅的太陽、天空、高粱。這里的血紅色象征著出“我奶奶”英勇獻(xiàn)身的悲壯、神圣和莊重，還表現(xiàn)出了張藝謀對日本人的憎恨。

在動畫片《父與女》中，影片始終是一片暖暖的棕黃懷舊色調(diào)，表現(xiàn)了女孩的成長，表達(dá)了女孩期盼父親歸來和對父親濃濃的思念。留給觀眾的是深深的感動。日本動畫片《惡童》中，它的主題色調(diào)是城市中美麗建筑的繁亂色彩，孩子們在這些絢麗繁雜的建筑中穿梭，這些繁雜的色彩給人一種透不過氣的華麗，也暗示著在這樣的環(huán)境下充斥著對兒童們成長不利的丑惡和暴力。影片最后，出現(xiàn)了蔚藍(lán)的大海，畫面中主題色調(diào)只有藍(lán)色，沒有了繁亂，使觀眾立刻感受到了一種寧靜閑適，孩子在撿貝殼象征著孩童的天性，表達(dá)了需要保護(hù)孩子，還給他們一個真正純凈的世界的主題思想色彩在動畫影片中的象征作用是不容忽視的，無論是電影中單色的強(qiáng)烈沖擊所表現(xiàn)出的人物的性格、導(dǎo)演的意圖、劇情的發(fā)展，亦或是黑白和彩色交叉使用時產(chǎn)生的對主題的升華，又或者是豐富的色彩對單個故事段落的強(qiáng)調(diào)，都可以使我們感受到色彩的象征作用對動畫電影的完整性做出的貢獻(xiàn)。

注釋：

①許南明，富瀾，崔君衍.《電影藝術(shù)詞典》.中國電影出版社，2005.

參考文獻(xiàn)：

①梁明.《電影色彩學(xué)》.北京大學(xué)出版社，2008.

②楊靜，劉軍.《動畫色彩》.中國青年出版社.

【張 鵬，山東工藝美術(shù)學(xué)院】