于濤

意大利未來主義試圖顛覆現(xiàn)有世界，描繪出他們理想中的圖景。紐約古根海姆博物館于今年2月至9月期間舉辦了“重構(gòu)宇宙——意大利未來主義1909—1944”藝術(shù)展，再現(xiàn)了這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的起落沉浮。這次展覽意在展示未來主義對已知世界的解體與重構(gòu)，包括思想、制度、建筑等。未來主義的代表人物馬里內(nèi)蒂105年前曾在《費(fèi)加羅報(bào)》的頭版發(fā)表了《未來主義宣言》，鼓勵(lì)大膽進(jìn)取、勇于嘗試、打破桎梏的冒險(xiǎn)精神。

這次展覽內(nèi)容廣泛，是美國舉辦的最大規(guī)模的未來主義展，呈現(xiàn)出這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)展軌跡，時(shí)間跨度從運(yùn)動(dòng)起源直到它的發(fā)起人菲力普·托馬佐·馬里內(nèi)蒂去世，從未來主義的早期宣言到象征主義和立體主義實(shí)驗(yàn)，直到“二戰(zhàn)”結(jié)束時(shí)它所遭遇的現(xiàn)實(shí)困境。策展人強(qiáng)調(diào)這次展覽的多元化，提供了圓形大廳和幾個(gè)輔助展館的展示空間。展覽涵蓋繪畫、雕塑、攝影、建筑、詩歌、廣告、電影甚至表演等，大約有400件作品參展。其中不乏知名未來主義藝術(shù)家，如賈科莫·巴拉、烏姆伯托·波丘尼、卡洛·卡拉、福爾圖納托·德佩羅及吉諾·塞弗里尼的作品。古根海姆博物館的展區(qū)布局具有未來主義風(fēng)格，蜿蜒的樓梯每到拐角處都有展品，給觀者帶來驚喜，同時(shí)也可以引導(dǎo)觀者了解未來主義的歷史進(jìn)程，但這種設(shè)計(jì)可能并不適合觀賞藝術(shù)作品。

馬里內(nèi)蒂的妻子貝內(nèi)德塔·卡帕的《綜合通訊》系列作品這次也在美國首次展出。《綜合通訊》系列作品包含五幅單品，可以說代表了未來主義藝術(shù)成就的頂點(diǎn)。貝內(nèi)德塔利用弧形構(gòu)圖，從空中視角描繪出電臺(tái)、電報(bào)及電話的海陸空通訊技術(shù)，展現(xiàn)了人類在空中的相互聯(lián)系。自從20世紀(jì)30年代，這五幅壁畫就一直懸掛在西西里島上巴勒莫的中央郵局里。在20世紀(jì)的后70多年間，該作品并沒有引起多少注意，直到人們從中看到了它所預(yù)示的20世紀(jì)的圖景。未來主義雖然貶損女性，但貝內(nèi)德塔卻是未來主義委員會(huì)選出的幾個(gè)成員之一。

馬里內(nèi)蒂未來主義的信條之一是歌頌戰(zhàn)爭，稱其為清潔世界的唯一手段，贊美軍國主義、愛國主義、無政府主義者破壞行為，歌頌為之獻(xiàn)身的美麗理想，稱贊一切蔑視婦女的言行。他是“一戰(zhàn)”的熱情擁護(hù)者，認(rèn)為湯姆槍的聲音就是時(shí)代的聲音，傷害在所難免，只為塑造全新的世界。他還曾見過墨索里尼，其對未來主義十分看重。這次展覽十分重視未來主義相關(guān)宣傳文獻(xiàn)的展示，未來主義者提供的珍貴藏品被陳列在圓形大廳的玻璃櫥窗里，并配有生動(dòng)前衛(wèi)的圖片說明。觀者一踏進(jìn)圓形大廳便能看到墻上突出展示的馬里內(nèi)蒂激進(jìn)的《未來主義宣言》，其煽動(dòng)性的信條也在通過展品體現(xiàn)出來。

未來主義藝術(shù)家試圖展現(xiàn)20世紀(jì)人類對世界的破壞。這次展覽意在給未來主義恢復(fù)聲譽(yù)，展示出這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的鼎盛時(shí)期并不依賴于聲音和色彩的表現(xiàn)形式，而是在舊的框架內(nèi)注入全新的內(nèi)容。如塞弗里尼的立體主義作品《藍(lán)舞者》，其中色彩的運(yùn)用令人驚嘆。觀者進(jìn)入第一展館時(shí)映入眼簾的就是波丘尼的雕塑作品。巴拉的純未來主義作品《街燈》描繪了月光下街道上的路燈，表明未來是可以掌控的。

現(xiàn)今回顧這一藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的歷史可能也無法還原當(dāng)時(shí)的影響。未來主義崇尚技術(shù)，回避過去，但卻接受傳統(tǒng)藝術(shù)模式。未來主義者站在技術(shù)革新的前沿，勇于探索未知，大膽前行，他們的無畏精神讓我們相形見絀。他們愿意成為可以燎原的星星之火。