張放

[摘要]鋼琴——我們最熟悉的伴奏樂器之一，鋼琴演奏者的演奏能力和技巧會直接影響音樂的整體表現(xiàn)，特別是在即興演奏中。鋼琴的即興演奏對演奏者的能力和技能是一種考驗(yàn)，考驗(yàn)演奏者能否準(zhǔn)確地掌握好音樂的節(jié)奏、力度和速度等等。演奏者的鋼琴演奏對歌唱者有很強(qiáng)的引導(dǎo)作用，它可以烘托出一定的音樂氛圍，營造出音樂意境，并賦予音樂更強(qiáng)的表現(xiàn)能力，從而更能感染聽眾。文章就鋼琴的即興演奏進(jìn)行研究，并對即興演奏和即興伴奏的區(qū)別進(jìn)行簡單的分析，希望為專業(yè)人士提供可靠的信息。

[關(guān)鍵詞]鋼琴；即興演奏；演奏能力

一、鋼琴即興演奏

在當(dāng)今的音樂領(lǐng)域中，鋼琴即興演奏應(yīng)用較廣，它也是體現(xiàn)表演者能力和技能的一種表演形式。鋼琴即興演奏的實(shí)用性比較強(qiáng)，應(yīng)用的范圍較廣，主要是指：鋼琴演奏者在沒有進(jìn)行思考和準(zhǔn)備的情況下結(jié)合一定的旋律或者是和聲，能夠在很短的時間內(nèi)將旋律所展現(xiàn)的情景、情感通過鋼琴演奏的形式表達(dá)給觀眾。其主要是通過織體與和聲的完美融合，這需要鋼琴演奏者具備相當(dāng)高的音樂水平、鋼琴技能、演奏技巧和活躍的大腦等等。下面我們對即興演奏和即興伴奏之間的區(qū)別，以及鋼琴演奏技能的培養(yǎng)與提高等問題進(jìn)行具體的分析。

二、即興演奏和即興伴奏的區(qū)別

很多人對于即興演奏和即興伴奏不是很了解，對于兩者的概念容易混淆，即興演奏和即興伴奏有著緊密的聯(lián)系，它們之間有很多的共同點(diǎn)但也有一些的不同。對于即興演奏和即興伴奏來說，二者都需要過硬的和聲基礎(chǔ)，同時還應(yīng)具備一定的編配能力，這其中主要包含織體的應(yīng)用，前奏和尾奏的完美設(shè)計以及和弦連接等一些問題。在即興演奏和即興伴奏的共性方面，筆者個人認(rèn)為，只要掌握一定的即興演奏技巧，就可以將即興伴奏演奏得很好，但是即便即興伴奏演奏得再好，也不一定可以將即興演奏彈奏好，因?yàn)榧磁d演奏中還包含很多關(guān)于技巧和因素的問題，例如調(diào)性、調(diào)式以及曲式、鋼琴技巧等方面。

演奏者在即興伴奏中主要負(fù)責(zé)的是伴奏聲部的演奏和設(shè)計，并根據(jù)演唱者的需求進(jìn)行伴奏，其主要呈現(xiàn)的是演唱者。但是即興演奏，鋼琴演奏者除了伴奏聲部以外還要負(fù)責(zé)音樂主題展開的設(shè)計和彈奏。這里最大的區(qū)別在于，即興演奏是其即興旋律和伴奏聲部同時涌現(xiàn)，并非是在事先構(gòu)思好的旋律上添加伴奏。將演奏旋律和伴奏看作一個整體的多聲部思維，是鋼琴即興創(chuàng)作的主要表現(xiàn)特點(diǎn)。筆者認(rèn)為，即興演奏的難度要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于即興伴奏，其對演奏者的演奏技能要求更高，只有演奏者的鋼琴技能達(dá)到一個很高的水平，才能演奏出更好的效果，向觀眾呈現(xiàn)出更美的音符。在即興演奏中，我們主要體現(xiàn)的是演奏者，而非演唱者，演奏者可以對于音樂的曲調(diào)、曲式可以進(jìn)行隨意的改變，不用過多地顧慮演唱者，對于彈奏的速度和曲調(diào)，可以進(jìn)行隨意的調(diào)配和編排，這也大大地增強(qiáng)了音樂演奏的效果，使鋼琴演奏者能夠發(fā)揮自如，演奏起來更加的隨意和得心應(yīng)手。

三、即興演奏能力的培養(yǎng)與提高

對于鋼琴的即興演奏者來說，其能力的培養(yǎng)與提高是相當(dāng)重要的。想要很好地進(jìn)行即興演奏，其扎實(shí)的鋼琴演奏基本功的訓(xùn)練是非常必要的，其次和聲配置的訓(xùn)練、織體的選擇訓(xùn)練和旋律的分析訓(xùn)練也是必不可少的。下面我們就以上幾點(diǎn)進(jìn)行較為詳細(xì)的分析：

（一）鋼琴演奏基本功的訓(xùn)練

對于鋼琴演奏者而言，基本功的訓(xùn)練是必然的，鋼琴基本演奏技能是即興演奏的前提條件，同時也是有利的保障。所以，必須要對鋼琴演奏者進(jìn)行扎實(shí)的基本功訓(xùn)練。首先，要做到對樂譜的認(rèn)知和了解，這是非常必要的，樂譜是一個演奏者演奏音樂的最根本依據(jù)，沒有樂譜我們就不能演奏，就像是沒有書的孩子去學(xué)校上課一樣。樂譜是鋼琴演奏的前提條件，拿到樂譜后，我們需要注意其旋律的走向以及和聲的選擇走向問題；其次按照樂譜進(jìn)行系統(tǒng)的、科學(xué)的演奏指法訓(xùn)練，注意對每一個手指進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練，并對其逐漸增加訓(xùn)練的難度，尤其要靈活地掌握24個大小調(diào)，這樣可以更好地培養(yǎng)鋼琴演奏者在對曲目進(jìn)行演奏時手指的運(yùn)用，并提高手指的靈活度和獨(dú)立性，從而穩(wěn)固鋼琴演奏的基本功，進(jìn)而提高鋼琴即興演奏的能力和技巧。

（二）和聲的配置訓(xùn)練

對于鋼琴演奏來說，和聲是其重要的組成部分，和聲配置問題會直接地影響到這個曲目的表現(xiàn)，不能很好地對音樂進(jìn)行詮釋，不能更好地展現(xiàn)出音樂的美感。我們從音樂的專業(yè)角度進(jìn)行分析，和聲是鋼琴演奏的理論知識，它包含了很多的內(nèi)容，例如：七和旋、三和旋、變和旋以及非三度疊和旋，在這其中七和旋和三和旋又可以分為正七和旋、正三和旋、副七和旋、副三和旋；變和旋又可以分為色彩性變和旋、功能性變和旋；非三度疊和弦可以分為省略音和旋、附加音和旋以及替換音和旋。對于鋼琴演奏者來說以上的各個和聲都是需要熟練掌握的，并熟知各個和聲的特點(diǎn)、技巧，并能對其進(jìn)行熟練地使用，進(jìn)而演奏出更美的旋律，為觀眾呈現(xiàn)最真實(shí)的意境。

（三）織體的選擇訓(xùn)練

織體的選擇對于鋼琴即興演奏起著重要的作用，織體屬于音樂的語言之一，它能夠很好地將音樂的體裁和風(fēng)格表現(xiàn)出來。換句話說，選擇不同的織體就能夠呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格。一般的鋼琴即興演奏織體有3種：半分解和旋、柱式和旋和分解和旋，下面我們對其進(jìn)行簡單的分析，半分解和旋主要展示的是較為輕快的音樂節(jié)奏，音樂形式較為活潑，有著舞蹈的韻味；柱式和旋主要呈現(xiàn)出的是較為沉重、嚴(yán)肅、深沉的音樂風(fēng)格，同時也適合較為簡單的節(jié)拍歌曲等；分解和旋的織體主要展現(xiàn)的是柔美、柔和的抒情式音樂風(fēng)格。以上的這些織體，鋼琴演奏者應(yīng)牢記它的表現(xiàn)形式與特點(diǎn)，并結(jié)合不同的音樂情景選擇不同的織體伴奏，反復(fù)對其進(jìn)行嚴(yán)格的訓(xùn)練，并做到靈活地運(yùn)用這三種織體。

（四）旋律的分析訓(xùn)練

音樂的旋律對于曲目的整體表現(xiàn)效果有著重要的影響，同時也影響了對鋼琴即興演奏的整體性。想要在觀眾面前進(jìn)行鋼琴的即興演奏，并完美地呈現(xiàn)音樂，這要求演奏者必須對旋律進(jìn)行認(rèn)知和了解，只有懂得分析和欣賞旋律，才能對其進(jìn)行更好的演奏。所以我們需要加強(qiáng)旋律分析的訓(xùn)練，首先我們需要從演奏曲目出發(fā)，鋼琴演奏者首先要明白，鋼琴是為音樂服務(wù)的，它是對音樂內(nèi)容的一種豐富，鋼琴的演奏是音樂表現(xiàn)的背景，它可以更好地烘托出音樂氛圍與意境。所以鋼琴演奏者要嘗試分析曲目的創(chuàng)作背景、年代、歌曲前奏、間奏、后奏、曲式以及織體層次等，進(jìn)而使鋼琴演奏者在潛移默化中結(jié)合當(dāng)時的體現(xiàn)形式、表現(xiàn)環(huán)境和觀眾的需求來確定曲目的體裁、風(fēng)格和主題思想等，直到演奏者可以自如地自己組合旋律。旋律的分析練習(xí)對于鋼琴即興演奏是非常重要的，演奏者不會分析旋律就不可能演奏出音樂的年代感和意境，就不能呈現(xiàn)出作者所要表達(dá)的感情，所以著重旋律分析練習(xí)是有必要的。

四、總結(jié)

綜上所述，鋼琴即興演奏涉及方方面面的問題很多，它不僅要求鋼琴演奏者有較強(qiáng)的基本功，還要對音樂有著系統(tǒng)的了解和分析，對音樂的背景和創(chuàng)作有一定的認(rèn)知，除去這些硬件以外，演奏者的心里素質(zhì)也對演出的成功起著重要的作用。即興演奏需要演奏者能夠很快地適應(yīng)現(xiàn)場氣氛，并能夠做到臨危不亂，并且要求在很短的時間內(nèi)準(zhǔn)確地確定演奏的結(jié)構(gòu)、旋律以及風(fēng)格等。所以對鋼琴演奏者進(jìn)行全方位的訓(xùn)練是有必要的，進(jìn)而使其對音樂的綜合技能進(jìn)行靈活的運(yùn)用，最大限度地滿足觀眾的需求，從而提升自身的音樂素養(yǎng)和修養(yǎng)。