李茂銳

[摘要]一切的發(fā)聲練習(xí)都是為了演唱好聲樂(lè)作品而做準(zhǔn)備，科學(xué)的歌唱狀態(tài)，正確的發(fā)聲習(xí)慣僅僅是歌唱的基礎(chǔ)，如何處理好聲樂(lè)作品才是最關(guān)鍵的。只有演唱美妙的作品，聲音才賦有情感，才能真正打動(dòng)人心。

[關(guān)鍵詞]民族聲樂(lè)；咬字；發(fā)音

一、歌唱中的聲音

藝術(shù)起源于模仿，這種模仿說(shuō)不無(wú)道理。在聲樂(lè)學(xué)習(xí)中，往往學(xué)生們都會(huì)根據(jù)歌唱家的CD、音響，去模仿他們明亮的聲音。但是，模仿出聲音，卻無(wú)法模仿出他們達(dá)到這種聲音效果中間的那個(gè)過(guò)程，所以容易形成錯(cuò)誤的歌唱方式。學(xué)生們不一定就要去模仿他們的聲音，但可以去模仿歌唱家們好的音樂(lè)感覺(jué)與音樂(lè)狀態(tài)，學(xué)生一定要有正確的聲音觀念，不要被自己耳內(nèi)的聲音所迷惑，自己聽著特別亮特別美得聲音，可能別人聽著就是炸、擠的聲音。要找一個(gè)自己耳內(nèi)聽起來(lái)遠(yuǎn)的聲音，在歌唱時(shí)要把頭腔、鼻咽腔、口腔、胸腔、腹腔整個(gè)共鳴腔體完全打開，喉管一定是最放松的，可以做一個(gè)寬的、通的，這樣有助于演唱偏美以及一些民族歌劇，而且做寬了不要緊，再根據(jù)作品不同的風(fēng)格要求，可以調(diào)整共鳴點(diǎn)的集中。如果一開始就建立一個(gè)窄的管道，那么在演唱歌劇作品等就會(huì)比較吃力。例如，演唱地方性比較強(qiáng)的小民歌《猜調(diào)》，可以把共鳴點(diǎn)集中得更小一點(diǎn)，聲音則會(huì)明亮、靠前、靈活、甜美而婉轉(zhuǎn)。演唱比較開闊的作品《我愛我的祖國(guó)》《五洲人民齊歡笑》則需要調(diào)整共鳴點(diǎn)，拉寬喉管，帶著更多嘆息的感覺(jué)去使氣息深沉、勻和?？傊?，要根據(jù)不同的聲樂(lè)作品去調(diào)整聲音狀態(tài)。

在演唱作品的時(shí)候，很多學(xué)生牢記不能發(fā)出尖的、擠得、緊的聲音，想要唱出寬的、放松的聲音，所以會(huì)出現(xiàn)這樣的誤區(qū)，就是把聲音包在口腔里，不敢咬字，沒(méi)有出字點(diǎn)，把字都窩在口腔后面，盲目模仿美聲渾厚的那種感覺(jué)。在此，我們要強(qiáng)調(diào)，聲音的打開，腔體的打開，概念上是“豎著張”，不是橫著咧，更不是往后倒。聲音“后倒”會(huì)使聲音沒(méi)有著力點(diǎn)，沒(méi)有集中點(diǎn)，喪失聲音的活力，不僅使聽眾感到音色渾濁、空虛，而且演唱者也會(huì)覺(jué)得演唱起來(lái)非常吃力、費(fèi)嗓，無(wú)法控制聲音的自然變換，尤其是到了高音部分，很難自然通暢地完成。要糾正這一錯(cuò)誤，在平時(shí)練習(xí)發(fā)聲的時(shí)候，就要多哼鳴，哼鳴的位置就是歌唱位置，在找到哼鳴的集中點(diǎn)，聲音始終掛在這個(gè)點(diǎn)上，口腔內(nèi)部以及整個(gè)共鳴腔體張開都是想象成通過(guò)一根豎著的管子，就不會(huì)出現(xiàn)聲音后倒的情況。

二、歌唱中的咬字

聲樂(lè)與器樂(lè)除了“人聲”樂(lè)器外，最大的不同就是聲樂(lè)作品有字詞，我們可以通過(guò)豐富的歌詞語(yǔ)言表達(dá)情感。字正腔圓是對(duì)歌唱起碼的要求。只有有效地規(guī)范咬字，才能傳達(dá)聲樂(lè)的藝術(shù)美感。

漢語(yǔ)發(fā)音由聲母、韻母、音調(diào)組成。聲母是否咬住，決定了“字頭”的效果，我們要求快速咬子，開喉咬字。如果聲母含糊，這就是“吃字”，造成“有聲無(wú)字”的現(xiàn)象。要想使字頭清晰，就要稍微夸張字頭，唇、齒、舌、牙、喉都發(fā)音準(zhǔn)確，增強(qiáng)氣流的沖擊，有的字還要加強(qiáng)“噴口”。如：《夜空中銀河低垂》中“凄涼的更鼓，聲聲悲”，這個(gè)“悲”字，就要區(qū)別于前面的咬字，bei中發(fā)b音上下唇快速碰撞形成“噴口”氣流，不僅使得字頭清晰準(zhǔn)確，還使此處悲傷的情感更加飽滿。

韻母包括字腹和字尾。韻母的發(fā)音是否準(zhǔn)確，直接影響了語(yǔ)言與情感的魅力。每個(gè)字在口腔里的位置與著力點(diǎn)是不同的，所以一定要注意口型的轉(zhuǎn)換。如：《斷橋遺夢(mèng)》中“橋段水不斷”的“qiao”、“iao”是中響后元音，快速咬字頭q然后馬上放到中元音“a”上，使“a”起到共鳴的作用，讓聲音飽滿起來(lái)，前后的元音“i”、“o”只要輕短、帶過(guò)即可。同時(shí)要注意歸韻，高位置歸韻，不能把字尾掉下來(lái)，而且還要輕巧歸韻，不能歸得太早也不能歸得太晚，否則破壞聲音的連貫與旋律的流暢。當(dāng)然也不能歸的太死，要保持口型的縱向空間，豎著張，否則會(huì)導(dǎo)致通道變窄或切斷。

聲調(diào)上，有四聲，陰平、陽(yáng)平、上（shang）聲、去聲。如果四聲謬誤，就成了“倒字”。在歌唱中，主要需要注意上聲，起音要半低，先降后升。有時(shí)候需要上聲，有時(shí)候不需要。比如《我愛我的祖國(guó)》中“我愛我的祖國(guó)”，“我”在這里音值較短，跟著旋律的發(fā)展平穩(wěn)音調(diào)帶過(guò)就可，而“國(guó)”則需要上聲。在平時(shí)的演唱中，要根據(jù)實(shí)際情況與語(yǔ)言美感來(lái)判斷是否上聲。

除了在語(yǔ)言上注意，還要體會(huì)名詞、動(dòng)詞、形容詞的不同語(yǔ)氣感。根據(jù)句子的主謂賓，像平時(shí)說(shuō)話一樣的感覺(jué)去演唱，聲樂(lè)是藝術(shù)化的說(shuō)話，不要為了追求聲音，把每個(gè)字都唱的那么滿，那么重。

三、總結(jié)

歌唱的目的是通過(guò)演唱者扎實(shí)的演唱技巧和深厚的藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)生動(dòng)地傳達(dá)創(chuàng)作者的寫作意圖，使聽眾獲得最直接的美的享受。聲樂(lè)是一門抽象的發(fā)聲藝術(shù)，在練習(xí)歌曲的時(shí)候，要時(shí)刻注意科學(xué)的聲音狀態(tài)，咬字的規(guī)范，多體會(huì)，多交流，循序漸進(jìn)，總會(huì)演唱出好的、動(dòng)人的作品。