李雯雋

[摘要]里·施特勞斯以其獨特的樂器、配樂編排，出色的創(chuàng)作才能，創(chuàng)作出了具有獨特魅力的室內(nèi)樂作品?！督礒大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》是他最為重要的為小提琴、鋼琴而作的室內(nèi)樂作品，是他的室內(nèi)樂收官之作，演奏的次數(shù)較多。文章主要以《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》為例，對里·施特勞斯的室內(nèi)樂作品演奏進行分析鑒賞。

[關(guān)鍵詞]里·施特勞斯；《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》；演奏分析；室內(nèi)樂

里·施特勞斯是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最具影響力的作曲家，是浪漫主義的代表，他的作品以歌劇作品、交響詩居多，對于小提琴作品的創(chuàng)作較少。小提琴作品僅有兩部，其中《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》在青年時期創(chuàng)作，是他告別室內(nèi)樂的作品，作品的色彩豐富、情感細膩、旋律優(yōu)美，突破傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的限制，充分展現(xiàn)了小提琴、鋼琴的藝術(shù)魅力。

一、《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》的整體演奏風(fēng)格

《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》作品整體給人一種氣勢磅礴的感覺，但也能從作品中感受作曲者所要傳達的神情、細膩的情感。里·施特勞斯將小提琴與鋼琴的演奏完美結(jié)合，獨特地運用和聲功能、和旋功能，進行調(diào)的轉(zhuǎn)換，使作品演繹出優(yōu)美的旋律，表達出深厚的感情。聽眾在欣賞作品演奏時，腦海中是詩畫的呈現(xiàn)，體會到英雄的情感。此作品全曲共分為三個樂章，第一、三樂章運用的是降E大調(diào)，第二樂章運用的是降A(chǔ)大調(diào)，其中第一樂章的曲式是鳴奏式，第二樂章在第一樂章的基礎(chǔ)上，旋律演奏優(yōu)美，而第三樂章是充滿激情的旋律，三個樂章相互映襯，將情感表達得淋漓盡致。

（一）第一樂章

第一樂章最大的亮點是樂曲的沖擊力，里·施特勞斯利用調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，表達跌宕起伏的情緒，呈現(xiàn)明暗交織的色彩。本章的作曲方法借鑒瓦格納的作曲方式，以鳴奏曲創(chuàng)作，流暢、自然地使每個部分承接起來。呈示部的情感細膩、主題豐富，其中的主部以E大調(diào)為基礎(chǔ)，運用三連音和附點的固定節(jié)奏，利用重音，將滄桑的英雄主義凸顯出來。隨之副部的情緒則熱情奔放，這就和主部的英雄主義色彩形成了鮮明對比，增加曲目的沖擊力。發(fā)展部的表達以呈示部為基礎(chǔ)，但更加充分、完整地表達情感，以并置對比的方式增強作品的戲劇沖擊性。發(fā)展部的副部之前的樂句是小提琴與鋼琴在“ppp”的力度上輪流表達節(jié)奏，仿佛是許多星點的火花以聚集的力量即將燎原，為聽眾營造一種神秘、細膩有富有力量的氛圍。尾部以宏大的規(guī)模增強氣勢，充分表現(xiàn)了室內(nèi)樂交響化的風(fēng)格。對于尾部的演奏，應(yīng)使演奏法符合樂曲本身的氣質(zhì)，充分利用小提琴的音量極限，力求做到用小提琴展示弦樂、木管樂器的音樂色彩。為了配合小提琴的演奏，鋼琴部分的音量應(yīng)合理控制。

（二）第二樂章

第二樂章分為三段結(jié)構(gòu)，旋律優(yōu)美、感情細膩，具有浪漫主義色彩。其中A段部分是細膩浪漫的歌謠曲調(diào)，氣質(zhì)夢幻，對于小提琴演奏者的要求較高。小提琴演奏者要對音樂的敏感性強，想象力豐富，對小提琴的演奏準(zhǔn)確，右手的音色控制力要強，左手的音準(zhǔn)技術(shù)準(zhǔn)確。同時，應(yīng)根據(jù)樂句音色的要求選擇指法，在力度弱的狀態(tài)下確保音質(zhì)的干凈，B段的開始是不安的旋律，以此與A段的安詳形成對比。因此，在演奏時，演奏者因稍微加快此段落的速度，可用頻率較快、幅度較大的揉弦，音色的緊張度應(yīng)更高，以此使興奮而又不安的情緒得以充分表達。在情感充分演繹后，樂句轉(zhuǎn)為細膩，小提琴的聲部降低，營造出朦朧的氛圍。這部分的演奏是對演奏者即興演奏能力的考驗，同時也考驗演奏者對小提琴聲部音準(zhǔn)的把握。

（三）第三樂章

此樂章的主部、副部的演奏都傾向于呈現(xiàn)多形象、多主題的交響詩。在激情澎湃的旋律與風(fēng)雨交加的快板的轉(zhuǎn)換、并進中表達樂章的整體情緒，對力量的表達準(zhǔn)確、充分。在主部I的演奏中，以快速有力的演奏表現(xiàn)情緒的涌現(xiàn)，和弦應(yīng)表達出一種英雄果斷、奮勇的氛圍。在主部Ⅱ的演奏中，呈現(xiàn)的是熱情洋溢的氛圍，突破小提琴的音量限制，情緒上是一鼓作氣，情感表達是奔放的、浪漫的，演奏時準(zhǔn)確把握節(jié)奏，做到穩(wěn)而快、快而準(zhǔn)。對于副部，演奏者應(yīng)以詼諧、幽默的狀態(tài)演奏，節(jié)奏的表達靈氣、輕巧，力度變化合適。其中副部Ⅱ的寫法運用的是交響化的室內(nèi)樂，旋律悠揚，給欣賞者一種寬廣、包容的體驗。在演奏時，注意對樂句線條的拉長，語氣應(yīng)真誠、連綿，增加宏偉的效果。

二、室內(nèi)樂的演奏思維

《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》是里·施特勞斯室內(nèi)樂的經(jīng)典、收官之作，運用小提琴、鋼琴的配合，通過完美的聲部交流，使作品的演奏完整、完美。在演奏合作中，不僅需要演奏者對自己的分譜進行精確的演奏，還需要演奏者對其他聲部的節(jié)奏、旋律、手法等準(zhǔn)確掌握，以使配合準(zhǔn)確。演奏者只有全面、準(zhǔn)確地了解總譜，才能對曲調(diào)的發(fā)展、音樂的細節(jié)有所把握，才能確保演奏的準(zhǔn)確和即興的合理發(fā)揮。同時，在室內(nèi)樂演奏中，演奏者要去傾聽對方的演奏，將自己融入對方、融入整個立體的音樂中。只有傾聽了對方的演奏，才能做到準(zhǔn)確、舒暢的銜接聲部，保持樂感的一致。

三、結(jié)束語

里·施特勞斯的《降E大調(diào)小提琴與鋼琴奏鳴曲》運用小提琴、鋼琴的完美演奏、結(jié)合，充分體現(xiàn)主題發(fā)展的動機性、音樂形象的多元性、室內(nèi)樂的交響性、情感的戲劇沖擊化等。對于這部作品的演奏，需要演奏者深刻理解作品內(nèi)涵，對音樂的敏感度要強，對戲劇的表現(xiàn)準(zhǔn)確把握等，準(zhǔn)確完整地表達作曲者的情感，將作品的英雄氣魄、情感深度準(zhǔn)確表達，為欣賞者演繹一場如詩如歌的英雄畫面。