丁中一

韓學(xué)中，身材乖巧和開了花似的笑臉，在雙眼的導(dǎo)向下好似其余的五官也都成了條條細(xì)線而給他的稚氣更平添了幾分的靚麗。

這些年他也可謂是歷經(jīng)世態(tài)，在他稚氣的臉上又多了些許的人生記痕，盛開的笑臉有時會戛然收斂。此時，細(xì)線似的雙眼下出現(xiàn)了兩個小黑點在遲緩地移動、探詢。這里既有深沉的思索和警覺，又有成就的自持，可愛之外又多了些可佩。

學(xué)生時期的韓學(xué)中勤奮努力，總是無聲地埋頭作畫，并偏重工筆畫。他學(xué)的是傳統(tǒng)的勾勒、渲染、填彩法。那是基本功。這“活兒”看似辛苦，實質(zhì)過程中自有它特有的那種隱約的順暢之樂和意趣在其間，而且它是隨著技能的成熟而遞增的。我想《春韻》大概是他第一幅獲獎的成名作。這幅畫從立意、造型、色彩都體現(xiàn)了他所學(xué)的基本功，同時又有了新的突破。為突出主題而只畫人的上半身（還少些），且為背影而突出了頭上的花環(huán)這一主題表達(dá)。造型、虛實、乃至衣服的渲染等都從傳統(tǒng)的平面化轉(zhuǎn)向體積與裝飾。其間多少吸取了日本繪畫之長但仍不失為中國繪畫特色和非常到位的好作品。這是一個少女青春、生命和歡樂的主題，也是韓學(xué)中藝術(shù)內(nèi)涵的第一次亮相。此后，他的所有作品幾乎都沒離開過這一主題。這符合作為藝術(shù)往往總是一個藝術(shù)家一生孜孜不倦地在傾吐與表述著的他的靈魂深處的那個主題，沒有特異的外因一般總不易其旨。恰如那個無休止地噴發(fā)著的活火山，那出自山口的熾烈與鮮紅抑或那個永恒的涓涓細(xì)流。這便是大藝術(shù)家或真藝術(shù)家。韓學(xué)中的畫中便是總以謳歌少女（女性）的美來表達(dá)他那永遠(yuǎn)傾訴不完的生命與歡樂。

此后，他的《凈地》等畫又更多地吸收了東方藝術(shù)的那種裝飾風(fēng)但又較之更為自然，這完全源出于他并沒有因此而拋棄傳統(tǒng)繪畫之長，而只是融進(jìn)了東方姊妹藝術(shù)，因而，也就使他的作品更具真實感人的魅力。

他調(diào)動了所有可以利用的“中國語言”幾乎是不厭其煩地重復(fù)描繪著傳統(tǒng)而經(jīng)典的那個大紅大綠花飾。甚至還多少保留著些許的村姑氣息。那組《北方少女》則表現(xiàn)尤甚。也使他的作品能兼得民族、傳統(tǒng)與現(xiàn)代（東、西方）之長而最終獲得親切、可信的效果。

自學(xué)中2007年初進(jìn)入中國藝術(shù)研究院后，河南美術(shù)界同仁眾口一詞的是他的畫風(fēng)有了明顯的突變，造型較前更為簡練，畫面更加單純而靜穆。那種淡淡的詩意躍然紙上且有別于當(dāng)前的工筆人物畫的極盡繁密——不以細(xì)節(jié)見長而以簡潔、精準(zhǔn)取勝。以及他能夠恰如其分地運用和體現(xiàn)傳統(tǒng)工筆畫線描的特色與功能和對于用色上的中西間較為自然和完美的結(jié)合，充分顯示了學(xué)中藝術(shù)上的成熟。

學(xué)中作品的另一特點，也是最為重要的一點便是他畫的這些少女看似真實卻又很難在現(xiàn)實生活中再現(xiàn)，因為她們總都是學(xué)中內(nèi)心始終保留著和深藏著的那個美麗的憧憬，因而他的畫是給今天這個紛雜的時代的一種凈潤，是現(xiàn)實生活美好的升華。這里沒有爭斗、欺詐和暗算。有的卻是真情、坦誠和潔凈，使人擺脫煩惱、忘卻痛苦。至此，我常會想到我們居住的這個地球何以總是充滿著如此美好的事物——陽光、空氣、圣潔多彩的花草、可愛的動物和我們?nèi)祟惓蹙叩谋拘浴澜缭臼嵌嗝吹目∶?！讓我們來共同維護(hù)和保持她的永恒存在，也讓學(xué)中能永遠(yuǎn)地在那里縱情歌唱，永不停息。