孟慶雷

科班出身的姜文擅長駕馭各種角色，戲里，他是擅長發(fā)揮的演員，塑造至情至性的農(nóng)夫、書生、紳士、梟雄；戲外，他是思維奇特的導(dǎo)演，用幽默和嘲諷創(chuàng)作充滿隱喻符號(hào)的大作。十足的氣魄才扛得起姜文這句豪言：“接受別人的膜拜很可笑，我最幻想的是大家都很牛?！?/p>

“像你們這樣受過教育、充滿理想又相對(duì)清貧的年輕人，并不想做個(gè)商人，但是你們卻同情資本家。你們?yōu)槭裁床煌樗囆g(shù)家呢？資本家能給你們什么好處嗎？你們?cè)谕胧裁茨?？”這是51歲的姜文拋給年輕記者們一連串硬邦邦的干話，教育、資本、藝術(shù)、理想，屬于時(shí)代的關(guān)鍵詞。落地成山。

面對(duì)媒體，姜文氣勢(shì)洶洶。他是跨時(shí)代的成就者，有足夠的成績支撐這份強(qiáng)勢(shì)，甚至強(qiáng)勢(shì)到野蠻，無論他的話語有理無理，一如他為數(shù)不多的電影的氣質(zhì)?！蛾柟鉅N爛的日子》里馬小軍的書包扔上天空，稀里嘩啦，落下滿地刀子和板磚，還有暢快淋漓的酒。像姜文給人直面的印象。但不要忘記。那拋向天空的書包里還滿裹著理想、熱情、夢(mèng)境以及藝術(shù)家狂熱的追求。

1963年，姜文生于河北唐山，童年撒歡兒在農(nóng)村，后隨軍人出身的父親輾轉(zhuǎn)貴州等地，10歲隨父母遷居北京。住進(jìn)軍隊(duì)大院，于是他也就成了大院子弟，這將在未來幾十年成為某種符號(hào)性內(nèi)因。1980年，進(jìn)中戲表演系。粗線條地勾勒，囊括了姜文所有的身份要素：家庭出身、地域文化、童年經(jīng)歷、教育背景，以上種種，似乎并沒有神奇之處，但是日后，它們將成為姜文永遠(yuǎn)的精神印記。

輾轉(zhuǎn)的生活帶給姜文早早的獨(dú)立和成熟，如今他甚至為贈(zèng)送兩個(gè)幼子真正獨(dú)立嘗試的生活，而上演貨真價(jià)實(shí)的“爸爸去哪兒”，父子三人到新疆小城的荒野郊區(qū)生存一年。姜文霸道的成熟由外而內(nèi)，夯實(shí)沉著。就像他在《末代皇后》中的表演，如同老演員一般控制著表演的節(jié)奏，以至于初出茅廬，也絲毫沒有被潘虹的光環(huán)所掩蓋。那一年，姜文22歲。

這份少年老成，引起了一代大師謝晉的注意。23歲的姜文成了《芙蓉鎮(zhèn)》里的右派分子秦癲子。戲中人癡癲，戲外人癡狂，姜文與劉曉慶的愛情在那個(gè)年代鏗鏘有力。他癡狂到在暴脾氣的謝晉面前大膽地改動(dòng)劇本。一老一少，激蕩交流，成一時(shí)佳話。而冥冥中相契合的，是兩代影人對(duì)藝術(shù)相同的堅(jiān)定與熱愛。以至于常常要以蠻橫的方式示人。

一年之后，姜文從第四代的人文關(guān)懷，走進(jìn)第五代的影像世界?？褚暗母吡坏乩?、通紅的落日余暉中、大膽向前的妹妹身后，立住一個(gè)蠻橫的愛人，高密東北鄉(xiāng)到處彌散著姜文特有的野氣。野氣無羈，游走入社會(huì)底層，祭奠于1989年的《本命年》。片中他飾演的無助與迷茫的李慧泉在展示野氣之外。更提供了沁入人心的悵然。

之后的姜文，在演員之路上走得順風(fēng)順?biāo)?，也敢于嘗試變化、演繹驚喜。嗓音沙啞的《李蓮英》是個(gè)驚喜，聲聲河北方言翻出姜文少時(shí)的唐山記憶?！侗本┤嗽诩~約》同樣是驚喜，此劇一出，萬人空巷。姜文飾演的王起明讓人咂摸出人生諸般苦澀，至今也是內(nèi)地電視劇史上經(jīng)典的角色。

作為演員。姜文是他人釀造的酒。而他們那代人卻總喜歡在雪地里撒野，特立獨(dú)行。依著他的性格，非要自己做酒，方過癮、方痛快。正所謂“我戀春光，春光誘我，誘我嘗仙色”，這是他強(qiáng)勢(shì)的性格使然。上世紀(jì)90年代雜亂叢生的電影生態(tài)里，姜文以其蠻橫的姿態(tài)行事，卻以最文明的方式調(diào)制電影之酒。這份文明。來自他對(duì)電影最虔誠、最原始的熱愛。

他像極了一顆子彈，彈頭閃著鋒芒，飛出凌厲的氣勢(shì)，每每能夠在銀幕上射出密集的洞。而子彈的起點(diǎn)。則在北京西壩河一間6平方米的小屋子里，90年代的三環(huán)地區(qū)。一桌、一床、一扇小窗，一部6萬字的小說，最終成了9萬字的電影劇本。原本的《動(dòng)物兇猛》成了《陽光燦爛的日子》，原本平淡無奇的1995年，因著25萬尺膠片顯得更加夢(mèng)幻：5000萬元的票房，國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)無數(shù)，藝術(shù)與商業(yè)的并行，他的導(dǎo)演處女作是一部好電影。那一年，姜文剛過而立之年。

一陣陽光燦爛之后。姜文的朋友們說：這個(gè)瘋狗好像上癮了！他確實(shí)上癮了，因?yàn)樗谄渲姓业搅耸稣f生命狀態(tài)的最佳途徑。以濃烈的情感，以恣肆的表達(dá)，面對(duì)過去、自我和世界。于是，35歲的姜文借《鬼子來了》對(duì)自己的生命做一個(gè)總結(jié)，書寫對(duì)恐懼、對(duì)愛、對(duì)死亡的感受。這份感受黑色且癲狂、深刻而透徹。此種透徹，終于凝固在片中主人公馬大三那刻的含笑而去。

7年總會(huì)讓人心癢，對(duì)姜文而言，7年太長。難以釋懷的夢(mèng)成為升起的太陽。但照常升起的太陽沒能普照2007年的市場(chǎng)。白日夢(mèng)一般絢爛的《太陽照常升起》，遭遇票房滑鐵盧。沒有人同情藝術(shù)家，觀眾直言看不懂。但著名的電影制片人、電影史家、影評(píng)人馬克·穆勒卻激動(dòng)異常，高聲唱著：東方紅，太陽升，中國出了個(gè)費(fèi)里尼（世界知名電影導(dǎo)演、編?。Ｆ嬗^化、浪漫化、魔幻性的方式承載著另類的“文革”記憶表達(dá)，直承1995年那輪燦爛陽光。時(shí)至今日。姜文仍然堅(jiān)定地認(rèn)可這部作品，那是上帝送給他的禮物，因而他決然將影片票房與其藝術(shù)評(píng)價(jià)分離開來。

其實(shí)對(duì)姜文而言，票房是個(gè)不在話下的事情。他可以相當(dāng)霸氣地喊出：票房不是硬道理。姜文不是能被資本征服的人，相反，他懂得如何駕馭資本。一部看得懂的電影就可以站著把錢掙了。馬拉火車鋪排出《讓子彈飛》里的狂歡與荒誕，銀幕上的荒腔走板與銀幕下的解讀狂歡相映成趣?！蹲屪訌楋w》是姜文自信的實(shí)踐：拍過“子彈”的人未必能拍出“太陽”，但拍過“太陽”的能拍“子彈”，而且是很多的“子彈”。

“天之涯，地之角，知交半零落”，孤獨(dú)的張牧之騎馬獨(dú)行。這個(gè)景象同影片一樣富有可解讀性：一個(gè)資本引擎高速轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)代，能否容下一個(gè)騎行者的孤獨(dú)與傲慢？

孤獨(dú)是平庸與偉大之間的一道墻，對(duì)于姜文而言，時(shí)代給傲慢騎士的封號(hào)，不消等待《一步之遙》后再做出判斷。4部導(dǎo)演之作，足以構(gòu)成一個(gè)語義豐滿、內(nèi)核統(tǒng)一的回顧展。

陳丹青說，姜文的電影相當(dāng)生猛，不光布滿了男人味，而且布滿了動(dòng)物性。由衷的贊賞里，是英雄相惜的了然。同樣直率到野蠻，卻同樣地顯示出文明的藝術(shù)家的氣質(zhì)。

而今我輩狂歌，不裝乖，不吹牛。載酒且行的姜文沒有醉臥，反而清醒異常。因襲了歷史的血脈，在激蕩的年代野蠻生長。野蠻背后，掩映一座文明的藝術(shù)城池。在這屬于摩羯的世界里，獨(dú)特、執(zhí)著、智慧、成熟、理想、狂熱，諸般特質(zhì)，交錯(cuò)排列。堅(jiān)固而厚實(shí)。

摘自《中國文化報(bào)》