邸柱

【摘要】雙簧管屬于吹奏樂器中的木管樂器。這種從西洋引進的樂器是西洋交響樂隊的重要組成樂器，雙簧管以其優(yōu)美動聽的音色和跌宕起伏的旋律折服了無數(shù)聽眾，很多中國音樂愛好者都很喜愛它。但是若想吹奏雙簧管還需進一步了解雙簧管，在了解雙簧管之后還需訓練出優(yōu)秀的技能才能更好地演奏出優(yōu)美的音色。為此，文章從雙簧管哨子結(jié)構(gòu)與演奏者需具備的氣息技能兩個方面來闡述其與雙簧管音色的相互關(guān)系。進而為廣大雙簧管愛好者更能夠好地了解雙簧管，同時也為眾多雙簧管演奏者同仁提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】哨子；哨片；氣息；音色；呼吸；胸腹式呼吸

雙簧管（OBOE）是吹奏樂器中的木管樂器。其實每一種樂器的名字都有其獨特的由來。而雙簧管這一樂器的名詞來源于法語中的高（Haut）與木材（bois），將兩者合二為一，并稱其為“歐波瓦”。雙簧管是一種具有田園風味或牧歌風味的木管樂器，其音色甜美純凈，同時又帶有鼻音特點的表現(xiàn)力，令人陶醉。目前世界上普遍使用的雙簧管主要有三種：一種是C調(diào)雙簧管，其音色柔和軟麗，有蘆笛聲，適于表現(xiàn)田園風光和憂郁抒情的情緒。另一種是英國管，英國管比標準雙簧管低五度，是F調(diào)中音管，其特點是發(fā)音有力豐滿，能夠清楚地劃分三個彼此截然不同的音區(qū)，包括較為柔弱的高音區(qū)和雄壯有力的低音區(qū)。還有一種是次高音雙簧管（OBOE da more）達莫爾。達莫爾比高音雙簧管低小三度，是A調(diào)樂器，音域從低音B至高音E。而實質(zhì)上，雙簧管的音色不僅與制管的木質(zhì)有關(guān)，而且雙簧管與哨片的相互配合也有很大關(guān)系。本文著重淺析雙簧管哨片與音色的相互關(guān)系。

對于雙簧管來說，哨片是整個樂器的“聲帶”。其音色的好壞首先是由雙簧管的質(zhì)地和哨片的質(zhì)量決定的。其次，只有演奏者養(yǎng)成良好的使用習慣，對哨片要有深入的研究和理解，而且要形成演奏者自己獨到的演奏風格。最后則是由演奏者的演奏技巧與音樂表現(xiàn)力。

一、哨子質(zhì)量決定雙簧管發(fā)音的基本音色

（一）哨子的制作

哨子的核心部件：哨片是雙簧管的“聲帶”，可見哨片的地位很重要。哨片的質(zhì)地是由多年的旱葦制成。這種旱葦一定要選用生長在地勢高、含水量少、土質(zhì)較為貧瘠的地方。這種被選用制成哨子的、高質(zhì)量的好葦子的特點是：纖維細密、堅硬、外表面光滑；切開看切面，管壁很厚，內(nèi)表面有一層顏色較深較硬的表層。同時，選葦要選用葦節(jié)較短的葦，其葦節(jié)不短于77mm，外直徑在9mm～11mm之間。制作完成的成品哨子長度為71mm或72mm，振動部分長度為10mm。而且在削制哨片的過程中，要不斷地進行吹試。

（二）哨片的發(fā)音原理

整個哨片質(zhì)量的好壞一方面是質(zhì)地，另一方面就在哨片的振動區(qū)域上，因此能夠做成一個好的哨片同時也取決于制作工藝的水平。哨片的振動區(qū)域是整個哨片的至關(guān)重要的部分。從雙簧管的吹奏及技巧上來看，哨片的四個角（即每一面）的加工工藝質(zhì)量的好壞，決定著哨片發(fā)音的靈敏度，從某種意義上講就是“聲帶”的形狀。前唇部分決定著發(fā)音的音色及吐音的靈敏度，這個部分是人與管相結(jié)合的關(guān)鍵部分。哨片的“指甲形”心臟在制作過程中要薄厚適中，做得太厚影響其振動，太薄容易報廢。哨片的兩肋是對音色控制反應的部分。哨片的脊柱與哨片的兩肋相互作用，互相配合，共同決定著音質(zhì)與音色。哨片后背的形狀決定著低音區(qū)的發(fā)音。

（三）哨片的音色

哨片的音色與質(zhì)地和制作工藝緊密相關(guān)，同時也與哨片成品的形狀是分不開的。眾所周知，人的聲音是由人的聲帶發(fā)出的。為什么我們每個人說話的聲音不一樣？其中一個重要的原因就是我們每個人的聲帶形狀不一樣，每一個人的聲帶都有各自的特點。因此，哨片的形狀在設計上就有嚴格的相關(guān)規(guī)定。如果哨片的振動部分太厚又太短，或是風口太小，則低音對于吹奏者來說難以控制，而且很費力。這就需要把“指甲形”的心臟部分適當向后移，同時還要用細銅絲把哨片風口固定得大些，必要時還需用燙錐來進行加熱固定。如果哨子的風口過大，因吹奏者的氣息支撐力量等因素影響，吹奏者不能持久吹奏雙簧管，同時還能造成吹出來的音普遍偏低。更為嚴重的是，整個樂器都無法達到充分振動的效果，此時的聲音不會純凈、不明亮、更不會圓潤統(tǒng)一。另外，哨座在制作上也有相應的嚴格要求。哨座上口徑不得超過3mm，哨座的長度標準為46mm或47mm，若超標則會導致個別音的偏低與高低音區(qū)聲音音色的不統(tǒng)一，嚴重的會引發(fā)證件樂器的音高偏低。

我們中國的雙簧管演奏家們普遍使用的哨子是德法式哨子。配裝這種哨子的雙簧管，音色柔美而甘甜，其哨子的規(guī)格為長71mm或72mm，哨口寬7.5mm左右，哨座長46mm或47mm。中國雙簧管演奏家們配備著這種規(guī)格的哨子以及相應的哨片，演奏出獨特悅耳的音色，形成中國雙簧管演奏家們獨特的風格。

二、雙簧管的音色質(zhì)量，還取決于演奏者對氣息的控制

（一）氣息與吹奏樂器

對于吹奏樂器而言，沒有足夠的氣息量是吹不響的。雙簧管這種木管樂器屬于吹奏樂器，其演奏者不但要有好的指法，而且要有高超的氣息的控制技巧。在雙簧管的演奏過程中，根據(jù)所演奏作品的要求，要在短時間內(nèi)吸入足量的空氣，進而確保接下來的演奏能夠正常連續(xù)不斷的進行。這就要求雙簧管演奏者們訓練出一套屬于自己的氣息控制技巧，只有這樣才能夠真正駕馭雙簧管這種樂器。

演奏雙簧管樂器的歐洲人對雙簧管的演奏也有一套成熟的技巧。在這套成熟的技巧中，就包含著應用胸腹式呼吸的氣息控制技巧。在歐洲人的語言習慣中，腹式呼吸是歐洲人最主要的呼吸方式。對于木管樂器的雙簧管演奏者來說，氣息控制技巧實質(zhì)上是在腹式呼吸的基礎上建立起來的胸腹式呼吸技巧。而這種呼吸技巧正是我們廣大中國雙簧管演奏者研究的課題和內(nèi)容之一，這同時也是研究胸腹式呼吸的課題和內(nèi)容之一。

（二）胸腹式呼吸

雙簧管吹奏者普遍采用的呼吸方法是“胸腹式”。此類呼吸方法，氣息容量大，并能自如控制聲音的高、低、強、弱變化。其實是“胸腹式”呼吸歸根到底都是由腹式呼吸的基礎決定的。所謂腹式呼吸，就是人在吸氣時，在人體胸腔與腹腔之間的橫膈膜肌肉張開，通過外肋間肌的收縮，提起肋骨，擴展胸腔，拉動肺部使空氣大量吸入；在呼氣時，橫膈膜肌肉收縮，內(nèi)肋間肌收縮，牽引肋骨后降，胸腔縮小，空氣從肺內(nèi)呼出。對于演奏吹奏樂器的演奏者們而言，胸式呼吸氣息量又少又短，難以駕馭吹奏樂器，為了掌握氣息技巧，掌握腹式呼吸就顯得尤為重要。

從生理上講，腹式呼吸在吸氣時，橫膈膜向外擴張，腹部向外微微凸起，在吸人足量的空氣時，能夠感覺到整個腹部“很重”，有向下沉的感覺。此時如果訓練者若屏住呼吸，則會感覺到：不但橫膈膜肌肉在向外用力擴張，而且后腰的兩條肌肉也在用力支撐。在呼氣時，尤其是緩慢呼氣時，訓練者會感覺到后腰的兩條肌肉與橫膈膜肌肉相互配合，對氣息進行支撐與控制，由此可以控制氣息的長度與力度。只是對于雙簧管演奏者們來說，要想掌握腹式呼吸還需著實下一番功夫。在腹式呼吸掌握之后，即可根據(jù)吹奏訓練的需要，用大量的練習曲來進行“胸腹式”呼吸的專門訓練。

由此可見，若想訓練好能夠駕馭雙簧管的氣息，其重要途徑之一是掌握胸腹式呼吸。在訓練吹奏雙簧管時，必須要保障一次性瞬間吸入足夠量的空氣，這就要求口鼻進行同時吸氣。因為演奏者處于演奏雙簧管的狀態(tài)時，根據(jù)樂譜上所指示的進度，絕對不可能呼吸時間過長，否則容易漏掉拍節(jié)。而吸入的足量空氣還要保障接下來進行樂段的時長。換言之，針對氣息訓練而言，這就要求雙簧管演奏者掌握氣息的控制能力，實質(zhì)上就是“胸腹式”呼吸的駕馭能力。

（三）氣息訓練

對于雙簧管演奏者來說，正確的氣息訓練能夠建立起自然的腹式呼吸；同理而言，能夠掌握正確自然的腹式呼吸，也是掌握雙簧管氣息的關(guān)鍵所在。

雙簧管演奏者在學習與訓練的過程中，最初的氣息訓練過程必不可少。首先，若想訓練出良好的氣息，必須研究明白什么是氣息？什么是腹式呼吸（上文中已經(jīng)提到）？其次，腹式呼吸要與氣息進行相互配合地訓練。最后，在掌握腹式呼吸與氣息的同時，還要學會訓練出對氣息的控制能力。

訓練者可用平躺呼吸的辦法來尋找到腹式呼吸的感覺，最主要的體驗感覺為：吸氣鼓肚子，呼氣收肚子。然后，將這種感覺保持住，站起來，用同樣的感覺進行呼吸，這種呼吸的感受其實就是腹式呼吸。這種呼吸主要表現(xiàn)為：吸氣時漲肚子，呼氣時收肚子，這實質(zhì)上是一種氣息很深的呼吸方式。平時用站姿或是用坐姿在訓練腹式呼吸時，首先將身體挺拔，然后閉緊口，用鼻子深深的吸氣與呼氣，而且一定要將空氣每次都吸入到腹部，這就是平時在呼吸時訓練腹式呼吸的一種方法。在最開始訓練腹式呼吸時會感覺到不適應與不舒服的感覺，這是很正常的現(xiàn)象。但是最重要的是保持住這種腹式呼吸的感覺，然后進行訓練，要有一定的強度但不要太過，以避免缺氧頭暈的現(xiàn)象。其實腹式呼吸是一種自然的呼吸狀態(tài)，對于吹管樂器的演奏者來說，要以訓練腹式呼吸的過程，來建立起屬于自己平時自然的腹式呼吸的習慣極其重要。有腹式呼吸習慣的雙簧管吹奏者，在使用氣息進行吹奏之時，可毫不費力地將氣息力度使用得很到位。經(jīng)過一段時間的腹式呼吸訓練，訓練者的橫膈膜肌肉與腰部力量肌肉都不約而同地有一定程度的豐滿，這就為氣息力度打下了堅實的基礎。在腹式呼吸建立起來之后，有了氣息力度，還要體驗與訓練出氣息集中送氣與長時間保持長時間勻速送氣的技能。這是確保雙簧管演奏者能夠真正駕馭雙簧管音色的關(guān)鍵所在。

雙簧管吹奏者對氣息的使用能力，是保障雙簧管音色的技術(shù)關(guān)鍵之一。這就要求雙簧管演奏者要具備良好的腹式呼吸習慣、氣息的支撐力度及氣息的駕馭能力。如果雙簧管演奏者沒有平穩(wěn)而流暢的氣息技能，就沒有雙簧管音色的平穩(wěn)性與持續(xù)性。同時，氣息的控制能力更是“胸腹式”呼吸中的重要內(nèi)容。

三、結(jié)論

雙簧管的哨子與吹奏者的氣息在雙簧管的演奏中同等重要。雙簧管的哨子決定了雙簧管音色的質(zhì)量基礎，而雙簧管演奏者的氣息控制能力也決定了雙簧管飽滿、圓潤、持續(xù)、有光澤的音色。哨子能夠吹出優(yōu)質(zhì)的聲音則是由哨片質(zhì)量來決定的。對于雙簧管演奏者來說，若想能夠真正地吹奏一件優(yōu)質(zhì)質(zhì)量的雙簧管，還需具備熟練的技藝，這其中最重要的內(nèi)容之一就是氣息技能。雙簧管吹奏者的氣息技能，決定了雙簧管平穩(wěn)而持續(xù)性，是具備良好音色的技術(shù)保障。若想訓練出精湛的氣息技能，首先要掌握腹式呼吸的呼吸習慣，在腹式呼吸的基礎上，應建立起屬于雙簧管演奏者自己的一整套“胸腹式”呼吸技能，這樣才能真正地駕馭雙簧管樂器。而對于“胸腹式”呼吸和“腹胸式”呼吸，其基礎是腹式呼吸，腹式呼吸是需要經(jīng)過一段時間的刻苦訓練才能成型！至于“胸腹式”呼吸與“腹胸式”呼吸的區(qū)別，筆者認為主要是由于在眾多雙簧管演奏者中，有些演奏者的感受是“胸腹式”呼吸，而有些演奏者的感受是“腹胸式”呼吸，說到底是感受的不同而已；其共同點都是腹式呼吸?？梢哉f，哨子的質(zhì)量與雙簧管演奏者的演奏技能相結(jié)合共同決定了雙簧管的音色，想要演奏出優(yōu)美的雙簧管音色，更需要的是雙簧管演奏者與雙簧管兩者的結(jié)合程度。