劉立軍，藝術(shù)簽名劉一白。1960年生于內(nèi)蒙白云鄂博，祖籍山東諸城劉墉故里。畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系，師承何家英老師。進(jìn)修于中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫系，河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)國(guó)畫家協(xié)會(huì)理事。

現(xiàn)任澳門《名牌縱論》雜志美術(shù)副總編，作品曾在國(guó)家多種雜志報(bào)刊發(fā)表，并有電視專題介紹及各大網(wǎng)站人物專訪，多次在國(guó)內(nèi)外參加展出并獲獎(jiǎng)。

友人一直讓我寫一點(diǎn)繪畫弘一大師的體會(huì)，并且還規(guī)定千字左右。

我誠(chéng)惶誠(chéng)恐，與大師的情結(jié)不是一朝一夕，仿佛在某種境遇就種下了機(jī)緣，一千字又怎能阻擋我內(nèi)心的崇仰與感佩！

想到大師，想到他從老家天津河?xùn)|地藏庵街的宦商家庭出生；想到同治進(jìn)士的六十八歲老父得奇才一子；想到他五歲喪父，獲聆梵音；想到他教出美術(shù)高徒豐子愷和音樂(lè)高徒周質(zhì)平；想到他拿起銀針刺左食指，讓鮮血一滴一滴落入硯中，刺血寫經(jīng)只為伸張正義救淪落父女；想到日本侵略者把刀壓在他脖子上，他仍然平靜斥責(zé)道：“念佛不忘愛(ài)國(guó)”的錚錚鐵骨之言，我的畫筆常常阻止不了我內(nèi)心的激越。

大師與我們是完全生活在兩個(gè)不同時(shí)代、不同歷史時(shí)期的兩種人。然而這些并沒(méi)有阻止我在繪畫藝術(shù)上對(duì)他的探尋，在我看來(lái)，他的完美、他的人格、他的精神是光耀萬(wàn)世的。

在天津美院讀書及至杭州中國(guó)美院深造，我似乎一直在沿著大師的人生遷移軌跡在前行，而我本人從精神到靈魂也由淺至深默默受到這位大德高僧的影響。

在中國(guó)近代文化史上，弘一大師李叔同堪謂獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷盡得風(fēng)流。早在弱冠之前，他的書、畫、印章便在滬上文壇家喻戶曉。待至弱冠之年，他的詩(shī)文所顯示的才華已名動(dòng)海內(nèi)。日本留學(xué)回來(lái)，他集西洋諸藝于一身，能以開拓者和播種者的雙重身份，在文化藝術(shù)教育的眾多領(lǐng)域，廣為涉足、大顯身手，以致成為“中國(guó)近代藝術(shù)之父”。

弘一大師的業(yè)績(jī)，已被分別載入中國(guó)近代美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、書法、藝術(shù)教育、佛教等史冊(cè)。

在畫大師的每一幅作品，我力求講究線條本身書寫的美感，力求使作品氣韻貫通，讓有組織的筆墨線條，在“宏觀探道”中，將大師的完美人格，在筆線上象征著一種“出淤泥而不染”的境界，力求表達(dá)出大師的那種先賢共有又至高無(wú)上的樸厚大德。

畫大師像不能僅畫其表。每一年畫他的像不下幾十幅，每一次都是一次歷練和提高。

翻看各種版本介紹大師的傳記、電影、文史資料，我內(nèi)心都仿佛和他有一次深刻的交流。

讀他、領(lǐng)會(huì)他、體悟他、感受他，與他對(duì)話，對(duì)我而言，每次都是精神上的洗禮。

中國(guó)畫的精髓突出一個(gè)寫字。以筆寫畫，寫出靈魂的至上至美。眼睛是心靈的所有表現(xiàn)。通過(guò)“心源”去過(guò)濾，表現(xiàn)靈魂深處的脈動(dòng)。中國(guó)畫藝術(shù)構(gòu)成手段是筆墨，讓藝術(shù)實(shí)現(xiàn)人格化，帶著自我超越，自我陶醉的浪漫情懷，表現(xiàn)個(gè)體生命的情緒、思緒、情懷、情感。在構(gòu)圖上，大膽留白，創(chuàng)造出強(qiáng)烈的光影效應(yīng)。線條看似簡(jiǎn)單，卻蘊(yùn)含豐富的美學(xué)內(nèi)涵。剛?cè)?、流暢、圓潤(rùn)、潤(rùn)秀，寫出這些富有美學(xué)的精神內(nèi)涵。怎么能讓大師的眼神、儀表、風(fēng)骨，在水墨之間表現(xiàn)出筆筆有情、筆筆分明，筆筆魅力無(wú)窮，成了我重要的思索，也成了我提高繪畫藝術(shù)高度以及提高自己的一次次探索。

弘一大師李叔同“絢爛之極，歸于平淡”傳奇一生，竟會(huì)給我們留下如此寶貴可觀的精神財(cái)富，足以令炎黃子孫倍感自豪！足以令華夏兒女高山仰止！用畫筆表達(dá)弘一大師的傳奇人生，以像傳神，以畫寫意，無(wú)疑會(huì)使我們從中得到啟示，領(lǐng)受鼓舞，知往鑒今，獲益無(wú)窮，這也是我孜孜不倦繪畫弘一大師的緣起。

我想作為一個(gè)畫者，所能表達(dá)也只能用此表達(dá)的不僅是畫技筆法的高超，更重要是繪畫后所表達(dá)的深刻思想和內(nèi)涵。作為人物畫，更能展示它獨(dú)特的歷史高度和人物可垂范的價(jià)值。