吳楚微

【摘要】《狩獵》是李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》的第五首。文章將對(duì)《帕格尼尼大練習(xí)曲之五狩獵》的演繹技法和難點(diǎn)出發(fā)，對(duì)連跳音、八度音程等方面進(jìn)行分析，希望對(duì)人們了解李斯特及其樂(lè)曲起到一定的幫助。

【關(guān)鍵詞】李斯特；演奏技巧；《狩獵》

《狩獵》是李斯特《帕格尼尼大練習(xí)曲》中的第五首。這是一首旋律歡快的小快板鋼琴樂(lè)曲。它充滿了迷人的浪漫幻想色調(diào)，頗受人們的喜愛(ài)，成為中外鋼琴家們音樂(lè)會(huì)中必彈的曲目之一。這首作品的成功之處主要是因李斯特運(yùn)用了多種彈奏技法，巧妙地將鋼琴“凈”、“亮”、“透”的音色特征發(fā)揮到淋漓盡致。因此，對(duì)這部作品的演奏技法進(jìn)行分析是正確理解曲意的重要途徑。本文欲從演奏技法視角出發(fā)，對(duì)《帕格尼尼大練習(xí)曲之五狩獵》進(jìn)行分析，望能為更好地理解及演奏這首鋼琴曲提供可參考的資料。

一、《狩獵》鍵盤(pán)上演奏技法分析

涅高茲在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書(shū)中有一章專(zhuān)門(mén)說(shuō)道：“有多少鋼琴音樂(lè)，就有多少技術(shù)問(wèn)題。”李斯特與涅高茲有相似的看法，這首《狩獵》中出現(xiàn)的一些演奏技巧只是李斯特所使用技巧的一部分，本人歸納出以下四方面：

（一）連跳音

A部分演奏技巧1-8小節(jié)：弱起小節(jié)，由右手開(kāi)始演奏，采用連跳音演奏，注意要富有顆粒性并做到手指靈巧，第2小節(jié)采用左手?jǐn)嘧?，彈奏時(shí)要比前兩個(gè)音稍強(qiáng)一些。1-8小節(jié)總體力度屬于總曲的最弱，不僅要彈出靈活跳動(dòng)的感覺(jué)，還要有晶瑩剔透的感覺(jué)。表情記號(hào)：Allegretto小快板，non legato非連音，senzaped不踩踏板。

A1部分演奏技巧17-32小節(jié)：這部分的旋律與A相同，不同的是加進(jìn)了左手的伴奏，采用半分解和弦織體，同時(shí)踏板的加入使得旋律，伴奏的更加連貫，也增加了狩獵途中的活潑氣氛，需要注意的是左手雙音的下鍵要保持平衡并且同時(shí)落下，作為伴奏音量不能超過(guò)旋律聲部，采用切分踏板。25-32小節(jié)連接使用之前出現(xiàn)過(guò)的旋律結(jié)束A1部分并進(jìn)入下一部分。表情記號(hào)：marcato著重，清晰，強(qiáng)調(diào)。

（二）八度音程

B部分演奏技巧33-52小節(jié)：這一部分由E大調(diào)轉(zhuǎn)向它的同主音小調(diào)e小調(diào)，李斯特一改以往小調(diào)陰柔委婉的風(fēng)格，采用強(qiáng)勁的柱式和弦演奏，右手的八度音程，李斯特經(jīng)常強(qiáng)調(diào)：“對(duì)于這些練習(xí)開(kāi)始要彈得很慢，以避免緊張。”但就本人經(jīng)驗(yàn)，如果每個(gè)音都彈得很強(qiáng)，持續(xù)時(shí)間過(guò)長(zhǎng)的話手是會(huì)疲憊的，所以本人對(duì)曲子的處理是33-34使用最強(qiáng)的力量，35-36減弱，37-48漸強(qiáng)，49-52漸弱，這部分仿佛是列隊(duì)行進(jìn)的駿馬騎兵，給人一種朝氣蓬勃的感覺(jué)。需要注意的是彈奏這樣多的八度和弦時(shí)要注意使用右手的小指勾勒出旋律高音。表情符號(hào)ped.simile踏板與之前相同，sempre marcato始終著重，清晰，強(qiáng)調(diào)。ped.come prima如同開(kāi)始的一樣。

（三）滑奏

C部分演奏技巧70-111小節(jié)：從70-92小節(jié)李斯特連續(xù)使用了三個(gè)滑奏，這是前所未有的，滑奏部分不會(huì)很難，但是要注意的是手指不要太用力，不要刮得太深，音色要像小溪般流暢，第二關(guān)節(jié)要撐住，一旦有所猶豫就會(huì)造成音的不均衡，左手落音要準(zhǔn)確，做到干脆，強(qiáng)調(diào)，并很快地過(guò)渡到下一個(gè)和弦。為了使得滑奏的均勻，左右手一直保持在同一個(gè)音程，有個(gè)方法：將左右手的大拇指勾住，然后左右手均使用中指和無(wú)名指刮。這部分仿佛是一群飛禽走獸四處逃竄的場(chǎng)景，也為捕獵的場(chǎng)景做了鋪墊。表情記號(hào)：glissando滑奏，鋼琴的刮奏。

（四）大跳

93-111小節(jié)：本曲的華彩，這一部分需要手指很靈活以及對(duì)音的方位感覺(jué)。約瑟夫·迦特認(rèn)為：“跳躍可以是和弦技巧的一種變體，因?yàn)樗募记汕疤嵋彩菆?jiān)實(shí)的演奏。跳躍的幅度取決于手掌伸展的寬度，如果在反復(fù)進(jìn)行同一跳躍時(shí)手要完成各種動(dòng)作，就會(huì)給動(dòng)作的自動(dòng)化造成困難。特別是在八度或和弦跳躍時(shí)，如果手指改變姿勢(shì)，那么完成快速跳躍就幾乎是不可能的，因?yàn)槊恳淮味嫉妹餍碌膹椬嘧藙?shì)?！泵课鍌€(gè)音符的最后一個(gè)音都是短斷奏。彈奏時(shí)腦海里要有獵物逃竄，或者說(shuō)是獵物逃竄的速度一樣要迅猛。手指要抓住每一個(gè)音，牢牢地占住琴鍵，并快速抽離，落音精準(zhǔn)。前期的練習(xí)必須是慢速地清晰記住每個(gè)音的位置，然后再加速。表情記號(hào)：cresc漸強(qiáng)，stacc斷音。

二、《狩獵》踏板演奏技法分析

“踏板是鋼琴的靈魂?！边@是安東·魯賓斯坦對(duì)踏板的形容。本人現(xiàn)在普遍使用切分踏板或者是連音踏板來(lái)起到使樂(lè)曲連貫、豐富和聲以及增加和弦強(qiáng)度的作用，下面本人詳細(xì)地來(lái)說(shuō)一下曲子每個(gè)部分的踏板處理。以下是我對(duì)這首樂(lè)曲的踏板具體分析：

在樂(lè)曲第1-16小節(jié)根據(jù)音樂(lè)表情屬于在這些小節(jié)中不使用踏板，到左手彈奏時(shí)使用連斷奏，參看原譜。33-52小節(jié)在每個(gè)小節(jié)的第一個(gè)音踩踏板并且與彈下去的音同時(shí)放開(kāi)。53-69小節(jié)使用踏板相同于17-30。70-92小節(jié)滑奏踩住踏板不放開(kāi)，直到出現(xiàn)跳音迅速放開(kāi)。92-1 11小節(jié)要注意提前使用會(huì)破壞作者所希望達(dá)到的一種跳躍的動(dòng)感，踏板是在第98小節(jié)開(kāi)始用的，在重拍出踩下去，但是不要全踩，可以使用1/2踏板或者更少，根據(jù)琴的共鳴強(qiáng)弱而定，在本小節(jié)的第五個(gè)32分音符出現(xiàn)時(shí)斷開(kāi)踏板，之后的小節(jié)都是類(lèi)似的。112-129小節(jié)左手彈時(shí)踩踏板左手休止停止踩踏板。

三、結(jié)語(yǔ)

在19世紀(jì)西方音樂(lè)史中，李斯特以無(wú)與倫比的鋼琴技巧和所創(chuàng)作出的驚為天人的作品風(fēng)靡全歐洲，今天他的作品仍為各大音樂(lè)院校的學(xué)生們所彈奏。希望通過(guò)筆者對(duì)作品的分析，人們可以更加了解李斯特及其樂(lè)曲。