楊娟

【摘要】隨著工業(yè)化進(jìn)程的不斷加快，民間音樂在不斷發(fā)展的同時(shí)也受到了很大的沖擊。巨大的社會變革和外來文化的雙重夾擊，對傳統(tǒng)民間音樂的傳承和發(fā)展提出了全新的挑戰(zhàn)。文章以歷史悠久、種類繁多的山西民間音樂為例，分析了山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民間音樂在傳承中遇到的困難，進(jìn)而提出了相應(yīng)的保護(hù)措施。

【關(guān)鍵詞】山西；非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；民間音樂

五千年來，民間音樂在社會歷史變革的洪流中傳承和發(fā)展，其輝煌的發(fā)展成就一方面反映了我國歷史文化的源遠(yuǎn)流長，另一方面也體現(xiàn)了人們精神生活的發(fā)展和完善。

一、關(guān)于民間音樂的基本概念及特征

（一）何為民間音樂

從定義上來看，民間音樂也可以稱之為民間歌謠或者民曲、民樂，指的是通過口傳過程逐步發(fā)展和完善起來的大眾音樂。詳細(xì)來看，民間音樂是小型的前現(xiàn)代社會中具有一定對外影響力的、儀式性的、用器樂或者口頭表演的藝術(shù)，它主要承擔(dān)著民間信念的表達(dá)和社會人際關(guān)系的協(xié)調(diào)交流功能。

（二）民間音樂的主要特征

首先，民間音樂具有很強(qiáng)的滲透性。民間音樂往往產(chǎn)生于本土，具有很強(qiáng)的滲透性，以山西民間音樂為例，其主要產(chǎn)生于山西地區(qū)的文化發(fā)展，并在發(fā)展中逐步推進(jìn)和完善，因此，這些音樂形式在很大程度上滲透了山西本地農(nóng)民群眾的審美情趣。

其次，民間音樂具有即興性。從我國民間音樂的基本類型來看，大都是口傳心授。在傳播的過程中，傳播者依靠唱奏，接受者依靠記憶，即興對民間音樂進(jìn)行掌握。

最后，民間音樂具有真實(shí)性。真實(shí)性是民間音樂的鮮明特征，一方面，在音樂創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作模板和傳播方式都是來源于民眾，另一方面，民間音樂所體現(xiàn)的思想感情是基層農(nóng)民在生活中的真情流露，表達(dá)自然。

二、山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民間音樂在傳承過程中存在的問題

（一）民間音樂傳承的人才缺乏

根據(jù)相關(guān)調(diào)查資料顯示，民間舞蹈在山西省有近250個(gè)，通過對其中15種舞蹈類型進(jìn)行調(diào)查，發(fā)現(xiàn)3種已經(jīng)遺失，5種瀕臨滅絕，能夠勉強(qiáng)維持演出和展示的有5種，傳承相對良好的只有2種。究其原因，就是當(dāng)前這些民間音樂的傳承人才缺乏，很多曲種像襄垣鼓書、霍州書這樣的都已很難找到傳承藝人。從這一點(diǎn)我們可以看出：山西民間音樂傳承人才的缺乏，造成了民間音樂傳承和發(fā)展的困境。

（二）政府對民間音樂的重視程度不夠

在民間音樂的傳承過程中，加強(qiáng)政府重視尤為重要。但是，在山西省，很多地方政府為了集中精力發(fā)展經(jīng)濟(jì)，忽視了對民間音樂藝術(shù)的保護(hù)和發(fā)展，造成了一些寶貴的民間音樂滅絕。同時(shí)，在音樂教育方面，由于政策忽視，很多中小學(xué)音樂教學(xué)中很難看到民間音樂的影子，民間音樂成長的土壤逐步喪失，山西省民間音樂的傳承和發(fā)展步伐受到了嚴(yán)重的阻礙。

（三）流行潮流的沖擊

隨著市場經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，流行音樂蓬勃發(fā)展，逐步影響著農(nóng)村和城市人的文化生活。相對而言，民間音樂所受到的關(guān)注程度越來越少，其發(fā)展的空間也越來越小，在流行音樂的沖擊下逐步被人們忽略和淡忘。有些民間音樂由于無法緊跟時(shí)代步伐，缺乏市場運(yùn)作機(jī)制和經(jīng)驗(yàn)，紛紛解散，這也是造成山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民間音樂流失的重要原因。

三、保護(hù)山西非物質(zhì)文化遺產(chǎn)民間音樂的對策

（一）強(qiáng)化政府管理，做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作

針對民間音樂當(dāng)前發(fā)展面臨的問題，政府組織領(lǐng)導(dǎo)相關(guān)部門做好民間音樂的保護(hù)和發(fā)展工作，集中力量把以民間音樂為例的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作做細(xì)、做好。

首先，加大宣傳部門的宣傳力度，充分利用各種媒體宣傳民間音樂，讓民眾了解民間音樂，喜歡民間音樂，進(jìn)而傳承民間音樂。

其次，積極組織優(yōu)秀的專家挖掘、整理、改編山西本地的民間音樂，豐富民間音樂的種類。

最后，相關(guān)教育部門應(yīng)該加大對民間音樂的重視，讓學(xué)生們了解和學(xué)習(xí)民間音樂。

（二）加大對民間音樂的革新與再創(chuàng)作

針對民間音樂在流行音樂的沖擊下逐步被人們忽略和淡忘的情況，我們應(yīng)該加大對民間音樂的革新和再創(chuàng)作，使其更好地適應(yīng)新形勢的發(fā)展，緊跟時(shí)代步伐。根據(jù)時(shí)代發(fā)展需求，對傳統(tǒng)民間音樂進(jìn)行再創(chuàng)作。作為一種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，民間音樂不可能“一點(diǎn)不差”地傳承下來，我們必須對其進(jìn)行改造和創(chuàng)作，使其能夠活躍在舞臺上，為人們所熟知，只有這樣，才能夠更好地實(shí)現(xiàn)民間音樂的更好發(fā)展。

（三）引入市場發(fā)展機(jī)制，推動民間音樂傳承與發(fā)展

文化是一個(gè)綜合性范疇，文化建設(shè)需要全社會各方面的廣泛關(guān)注和參與，不能將民間音樂傳承與發(fā)展理解為只是政府與文藝工作者的事情，必須整合社會資源，創(chuàng)新民間音樂運(yùn)行機(jī)制，實(shí)現(xiàn)對民間音樂的理念創(chuàng)新、組織創(chuàng)新和制度創(chuàng)新，探索市場化運(yùn)營路子，在促進(jìn)新農(nóng)村文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的過程中，促進(jìn)民間音樂的發(fā)展。通過引入市場機(jī)制，明確民間音樂的發(fā)展方向，推動民間音樂的傳承和發(fā)展。