金長虹，筆名寬山，1968年出生于河南省通許縣，1985年到北京學畫，1991年研修于北京畫院中國畫研修班，師從馬泉先生，2007年研修于中國美術家協(xié)會第二屆創(chuàng)作高研班，2013年研修于陳鈺銘水墨創(chuàng)作班。

現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、甘肅省美術家協(xié)會理事、甘肅畫院院外畫家、甘肅省中國畫學會理事、金昌市美術家協(xié)會副主席兼秘書長。金昌市文化館副館長、金昌畫院副院長。

作品近30次在中國美術家協(xié)會主辦的展覽中入選與獲獎。

2006年秋， 我年近40歲，又以一名學生的身份坐在中國美協(xié)培訓中心的教室里，思緒萬千，感慨良多。十多年前在北京畫院研修的情景，又重現(xiàn)腦海。不知此次研修會有多少收獲，亦不知自己的畫風會有怎樣的轉變。但珍惜機會，刻苦學習，是我當時唯一的心愿。

當代的中國畫創(chuàng)作，百花齊放，異彩紛呈，達到了空前的繁榮。但其中更有許多的誤區(qū)，盲從者甚眾。研究傳統(tǒng)，深入生活，借鑒西方，既是三條途徑，也是當代山水畫家必備的基礎。在此基礎上如何出新，如何有我，如何體現(xiàn)中國文化的特質，如何展示當代中國畫家的審美追求，是當代中國畫家必須要思考的課題，也是中國美協(xié)創(chuàng)作高研班在教學過程中力圖為學員們解決的難題。所以開課之初就提出：以創(chuàng)作帶動教與學，在創(chuàng)作中找出問題，解決問題，認識自己，實現(xiàn)突破。

中國畫是我學習和探索了20余年的行當，漫漫的學畫歷程，漸漸改變著我的人生觀和行為準則。一張張墨稿，記錄著我在孤燈清影下對中國山水畫苦苦求索的苦澀。第一年的學習歷程，至今思來仍令我感到不寒而栗。每周三次的名家講座，示范和點評，既開闊了自己的視野，也提高了我對中國畫認識的深度。和當代一流大家零距離接觸、聽課，看他們的原作，聽他們的點評，會立刻明白自己的問題。但眼高了手又不能及，想出精品，可一張張總畫得不夠理想。如同舊的衣服裁碎了，又縫不出新的衣服，情緒焦躁，心急上火。名家各有理論各有道理，我卻不知何法可醫(yī)己癥。如同八面來風，使自己難以站立。創(chuàng)作理念不停地被打破，又不斷地更新補充著。熬過了多少個孤燈長夜，歷經了多少次精疲力竭，哎，總算走過了那段幽暗的日子。

一年后，我漸漸地明白了自己該走怎樣的道路，怎樣才能走出屬于自己獨特的道路。馬泉老師告誡我要守住自己熟悉的西部題材；陳鈺銘老師極其嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度端正了我的創(chuàng)作觀；陳平老師讓我明白一定要有文心；袁武老師教我堅信只有深入生活才能出新境……

第二年，我全力于實踐、深思、苦畫、反復完善。當精疲力竭時，我將畫掛在墻上，與之對望，如同與自己的靈魂對望。長夜里，萬籟俱寂，往往是我遐思萬縷、作畫最富才情之時。偶爾會想起當代山水畫大師黃賓虹先生當年客居京華11年，頑強變法，自謂“心獄十年”。我以先生此語自勉。

兩年內，七次入選競爭激烈的國展，證書來時，我心中并沒有太多的高興，只是略感欣慰。因為不斷參與國展就不會讓自己的創(chuàng)作意識和能力在當代中國畫創(chuàng)作的激流中落伍。

好畫好在哪里？技法可學，氣息難追。所以古人品畫著重氣韻。如看人，要首觀其精神氣質。這種氣息、氣韻、氣質非讀原作不可得。去美術館看展覽也是重要的學習手段。只是看得越來越少，越來越精了。山水畫大師的大展卻是要反復看的，黃賓虹、李可染、陸儼少的展覽使我獲益終生。還有第三屆北京國際雙年展、第三屆全國青年美展等，看了原作，有些問題也就隨之而解?？匆粋€好的展覽就使自己的認識前進一步。

其實，一個畫家最終能達到怎樣的高度，貌似有選擇，其實沒有選擇——你的個性、才情和能力決定了一切。既然如此，還有什么可說的呢？只是我更喜愛這種執(zhí)著苦學的生活狀態(tài)，更敬仰一種永不罷休的精神。何家安老師曾給我講：“你別想超過誰，只要能不掉隊，最終會脫穎而出的?！蔽抑斪窈卫蠋熤?，繼續(xù)努力，爭取不掉隊。