王柏楊

【摘要】《魔王》是舒伯特藝術(shù)歌曲中的經(jīng)典之作。文章介紹了舒伯特及其藝術(shù)歌曲的特點，并對《魔王》的創(chuàng)作特點進行了分析。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；舒伯特；《魔王》；浪漫主義；創(chuàng)作背景

一、歌曲背景

（一）浪漫主義代表人物舒伯特

在19世紀初期，歐洲的文學藝術(shù)步入到了一個嶄新的階段，并形成了一種新的潮流，與此同時，在音樂領(lǐng)域也出現(xiàn)了很多不同風格的作曲家。很多作曲家都會在浪漫主義的基調(diào)中取其精華，也從民間藝術(shù)中尋找創(chuàng)作素材，通過這種方式來反映民族的特點。與同時期的作曲家相比，奧地利作曲家舒伯特的作品中更多的是細膩的情感以及敏感的思緒，在他的一生中所創(chuàng)作的音樂數(shù)量巨大，因此他也被稱為“歌曲之王”。舒伯特的一生無疑也是坎坷多磨的，雖然不及貝多芬那樣的地位顯赫，但翻開他的音樂就可以窺見他創(chuàng)作的思想源泉，作品多卻也是他細膩的情感表達，不存在什么粗制濫造，每一首音樂都是他心血的集成。舒伯特的藝術(shù)歌曲織體樸素，旋律優(yōu)美，和聲柔和多彩，他的音樂形象鮮明，其旋律具有很強的音樂性和通俗性。在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，多層次的織體語言、開放式的調(diào)式變異，還有他獨特的超越時代的音樂和聲都體現(xiàn)出了其非凡奇特的思想。

（二）歌曲創(chuàng)作背景

敘事性歌曲《魔王》是1815年舒伯特18歲時創(chuàng)作的作品，歌詞來自于歌德的一首同名敘事詩。詩作是以1781年4月，歌德在德國的一個名為縱樹的旅館投宿時聽說到的一件真事為素材譜寫而成的：幾天前，有一個農(nóng)民抱著生病的兒子連夜騎馬趕路，穿過一大片森林，趕往村莊就醫(yī)，可是那位名醫(yī)也無法治好可憐的孩子。無奈的父親只好帶著孩子往回趕，急馳的路上父親緊緊地抱著兒子，唯恐失去他。但是，那孩子半路上就已經(jīng)死去了。因而，歌德想到了一個在德國廣為人知的傳說魔王艾爾（Erlkonig）會在暗夜中把孩子奪走。于是，以魔王為主題、以聽聞作內(nèi)容的，極具浪漫主義色彩的詩作就此誕生了。而舒伯特以此詩作所譜的歌曲，更是把這緊張妖魅的氣氛渲染得淋漓盡致。這首藝術(shù)歌曲《魔王》則更成為了其浪漫主義作品的開端。

二、《魔王》的特點與表現(xiàn)

（一）歌曲概述

舒伯特在一生中創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲有很多，他的創(chuàng)作靈感如同翻涌的泉水，不斷有作品完成。他的創(chuàng)作方式并不像貝多芬，與很多的藝術(shù)創(chuàng)作者不同，并未做長時間的推敲或是艱苦的折磨以及長期的修飾，而是往往一氣呵成、一揮而就。

《魔王》是一首藝術(shù)性、戲劇性很強的歌曲，開篇就是以鋼琴快速的震音描繪出了一位外表堅強，實則憂心忡忡的父親抱著重病的兒子在暗夜的森林策馬飛馳的場景，其陰郁緊張的氣氛浮于紙上。躲藏在幽暗森林中的魔王則不斷引誘著孩子，孩子發(fā)出陣陣驚呼，最后終于在父親懷抱中死去。整首歌曲中，舒伯特以不同的旋律和演唱者所發(fā)出不同的音色，還有鋼琴以震音這一節(jié)奏型，模仿出急馳的馬蹄聲和用三連音模仿風聲，表現(xiàn)了旁白者、父親、兒子和魔王這四個角色。舒伯特的音樂充分展示了戲劇性的情節(jié)，雖然歌曲的發(fā)展似乎松散，但從結(jié)構(gòu)和敘事性上又高度完整。

（二）特點與表現(xiàn)

《魔王》的創(chuàng)作手法自由貫通，整首歌曲的曲調(diào)毫不重復地依照歌詞展開。前面十五小節(jié)的鋼琴前奏，右手是連續(xù)不斷的三連音，形象地模仿了急促的馬蹄聲；左手通過音階式進行以描繪寒風的呼嘯，這種聲音即刻將聽眾帶入寒夜的緊張氣氛中。針對第三人稱的敘述性詩句和不同人物的對話，作者運用的則是每一小節(jié)不同色彩的曲調(diào)。曲子的第一段是以平述化的敘述音調(diào)唱出，第二段以父親和兒子的對話內(nèi)容為主，作者用緊張的節(jié)奏型表現(xiàn)出虛弱的孩子對潛在的危險的預警，用寬厚的低音區(qū)和較為平穩(wěn)的節(jié)奏型表現(xiàn)父親的略顯緊張而又故作鎮(zhèn)定的形象；第三段作者用俏皮的旋律和滑音的形式顯現(xiàn)出魔王的虛偽和狡猾。第四段把歌曲推向了高潮，這段的內(nèi)容有父子之間的對話、魔王的步步緊逼、孩子的害怕和驚恐。而在最后一段，旁白者用急切陰沉的曲調(diào)來進行詮釋，預示了孩子的悲慘結(jié)局，鋼琴部分用了兩個很強的和弦表現(xiàn)出父親的無可奈何以及絕望。在這首藝術(shù)歌曲中，貫穿整首曲子的描繪馬蹄聲的伴奏音型也是比較顯著的創(chuàng)作特點，使得人們能很好地保持在總的曲意情緒中，這是舒伯特的創(chuàng)作概念，而舒伯特也通過音樂淋漓盡致地表現(xiàn)了這種藝術(shù)?！赌酢肥鞘娌厮囆g(shù)歌曲的代表作。在他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，鋼琴就是藝術(shù)歌曲本身不可分割的一部分。這首作品在一開始，鋼琴伴奏就用低聲區(qū)的震音和階進的進行以及不斷的三連音模仿急促的馬蹄聲和風聲，同時還起到了渲染氣氛的作用，因此《魔王》至今仍然是歌曲伴奏上難以企及的典范。其實歌德的這首詩并不是只有舒伯特譜過曲，貝多芬也準備過譜曲，還留有一份草稿；雖然貝多芬對這首詩的戲劇性有深刻的理解，但在對于這首詩中歌德所表現(xiàn)的奇幻色彩卻忽略了。“舒伯特的《魔王》具有同樣的戲劇性，然而卻進一步用奇幻的音樂手法來捕捉他的意境，表現(xiàn)出十分生動的心理刻畫和氣氛刻畫，產(chǎn)生出非常富于想象力的神秘幻覺?！彼诠诺渲髁x的沃土中培育出浪漫主義的花朵，對于他的藝術(shù)成就正如哈多爵士所說的那樣：“就樂思與體裁的明晰度而言，他不如莫扎特的成就；就音樂的結(jié)構(gòu)而言，他遠遜于貝多芬；但就詩意的表現(xiàn)力及暗示力而言，卻是前兩者所不能及的?！?/p>