王正倫

《北平無(wú)戰(zhàn)事》開(kāi)播以來(lái)，北京衛(wèi)視CSM34收視率漸入佳境，并最終登頂。這樣一部宏大敘事的嚴(yán)肅題材電視劇能夠在時(shí)下雷劇橫行的熒屏上突出重圍，拔得頭籌，既叫好又叫座，端的在于編導(dǎo)們將話題性、類型元素和敘事藝術(shù)有機(jī)整合，以及諸多實(shí)力派演員的傾情演繹。

據(jù)說(shuō)，《北平無(wú)戰(zhàn)事》曾命名為《明月照人1948》，與編劇劉和平之前的《大明王朝1566》一脈相承，二者又仿佛是《萬(wàn)歷十五年（1587）》中史學(xué)家黃仁宇鉤沉大歷史的成功影像化。其中，暗流涌動(dòng)中的“皇朝”傾頹、人生困局，看似淡然，卻自有力量。

《北平無(wú)戰(zhàn)事》對(duì)于國(guó)共政權(quán)交替之際的政經(jīng)透視及其對(duì)特殊時(shí)代背景下的人物、人性挖掘，乃至于其中澎湃著的家國(guó)、忠誠(chéng)、理想、激情、犧牲等種種價(jià)值體驗(yàn)，自不待言。尤其是其為“大劇”的“可視化”以及電視人重拾收視信心提供了一個(gè)可資鏡鑒的樣本。這一切顯然與劇中反腐、“打老虎”等時(shí)下的熱門(mén)話題以及諜戰(zhàn)劇元素息息相關(guān)。

國(guó)防部青年干部局、鐵血救國(guó)會(huì)、北平民食調(diào)配委員會(huì)、黨通局（中統(tǒng)）、保密局（軍統(tǒng)）、中共地下黨、學(xué)聯(lián)……編劇劉和平在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中草蛇灰線、穿針引線出國(guó)、共戰(zhàn)線上的條條塊塊，犬牙交互的多股勢(shì)力。盡管《北平無(wú)戰(zhàn)事》對(duì)于復(fù)雜的歷史背景和錯(cuò)綜的人物關(guān)系并無(wú)詳細(xì)交代，但是劇情鋪排上無(wú)論疏略深淺，都能纖毫畢現(xiàn)。

不僅如此，《北平無(wú)戰(zhàn)事》中涉及的金融戰(zhàn)線的幣制改革等史實(shí)、背景，對(duì)于普通觀眾多少會(huì)產(chǎn)生觀劇障礙和距離感，而且劇中的戲劇張力又大都屬于一種“茶杯里的風(fēng)暴”，雖然暗流洶涌，卻又并非一觸即發(fā)、驚天動(dòng)地，這就要求鏡頭語(yǔ)言的豐富性和敘事能力技高一籌，對(duì)于導(dǎo)演無(wú)疑是一大挑戰(zhàn)。

然而，對(duì)于導(dǎo)演孔笙來(lái)說(shuō)，處處機(jī)鋒的臺(tái)詞、充滿張力的場(chǎng)面調(diào)度以及張弛有度的節(jié)奏把握，正是他的拿手好戲。比如第一集中崔中石在黨通局聯(lián)絡(luò)處被徐鐵英半推半就的“賄金”，卻在第二集徐鐵英為方孟敖進(jìn)行法庭辯護(hù)的劇情大反轉(zhuǎn)中驚艷亮相，堪稱“神來(lái)之筆”，從而讓徐鐵英的貪婪、陰狠、狡詐一覽無(wú)余，盡收戲劇效果?？梢?jiàn)，導(dǎo)演為了保持?jǐn)⑹鹿?jié)奏以及由此營(yíng)造的戲劇沖突，刻意舍棄了任何鋪墊和拖沓，尤其是時(shí)下熒屏泛濫的閃回等伎倆。

其實(shí)，早在孔笙導(dǎo)演與編劇蘭小龍合作的《生死線》中，已經(jīng)展示出導(dǎo)演在營(yíng)造美劇式的懸念、節(jié)奏和劇情張力方面的深厚功底。但是，初試啼聲卻更多地被淹沒(méi)在《闖關(guān)東》《鋼鐵年代》和《溫州一家人》等厚重主題的電視劇中，未能引起更多關(guān)注。終于，在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中，孔笙的導(dǎo)演手法得以充分彰顯。

戲因人紅，人因戲火?！侗逼綗o(wú)戰(zhàn)事》更成功地塑造了方孟敖 、梁經(jīng)綸、徐鐵英、馬漢山等個(gè)性鮮明、獨(dú)具特色的人物形象，而劉燁、廖凡、陳寶國(guó)、程煜等一干實(shí)力派明星的傾情演繹，更是迅速拉近了劇集與觀眾的距離，為劇情、品質(zhì)、口碑的持續(xù)發(fā)酵累積了空間。從而打破了此前《趙氏孤兒》《楚漢傳奇》等類似大劇收視差強(qiáng)人意的收視困局。