李勛忠

摘 要：遵照廣播電臺(tái)的相關(guān)工作規(guī)范，結(jié)合臨沂市廣播電臺(tái)技術(shù)中心的相關(guān)工作實(shí)際，對調(diào)音技術(shù)這門專業(yè)的幾個(gè)方面進(jìn)行了比較詳盡、真實(shí)、貼切的探討，堅(jiān)持做到理論聯(lián)系實(shí)際，在實(shí)際工作中豐富理論內(nèi)容，真正的做到調(diào)音服務(wù)于廣播發(fā)展、服務(wù)于人民群眾獲取廣播信息的感受。

關(guān)鍵詞：調(diào)音；調(diào)音臺(tái)；混響；伴奏；音調(diào)

好多調(diào)音或音響師在調(diào)節(jié)如今市場上類繁多的音響設(shè)備時(shí)候，特別是遇到調(diào)音過程中的問題的時(shí)候，常常感到難于妥善處理。在廣播電臺(tái)的錄音棚或者直播間，同樣有許多主持人對于調(diào)音臺(tái)上的高、中、低各段頻率音的調(diào)整感到無所適從，不能很好的使自己的錄音或者直接播出的聲音聽起來更好聽；再者就是在錄制或播音過程中所加底音的大小，錄制過程中混響的設(shè)置等都是需要好好掌握的。

聲音信號的流程中樞：調(diào)音臺(tái)

在介紹我的一點(diǎn)心得之前我先簡單的把一個(gè)最關(guān)鍵的設(shè)備調(diào)音臺(tái)說一下，它作為聲音信號的中樞，是專業(yè)電聲系統(tǒng)的核心，以前置放大器為主體，接收多路不同阻抗、不同電平的各種音源信號，對信號進(jìn)行均衡、效果、混合、分配、編組、聲像定位調(diào)整等處理，以保證最佳的信噪比，高質(zhì)量、高效率地傳輸聲音信號。

下面是我在工作過程中領(lǐng)悟的一些實(shí)際操作調(diào)音的技巧：

我們的耳朵對于音色的體驗(yàn)是非常靈敏的，耳朵能夠直接的感受到聲音是否逼真。倘若沒有處理好音色，就會(huì)使我們聽到的聲音十分單調(diào)，枯燥無味，干巴巴的，所以對于音色的處理時(shí)調(diào)音過程中不可忽視的一個(gè)重要方面。作為男聲來講，一般人的聲音都是比較低沉的，高音不足，為了提高播出效果或者擴(kuò)聲效果的清晰度，作為補(bǔ)償可以增加3kHz的頻率段成分；如果是女聲就相反，她們的高音一般都顯得過多，聲音感覺比較“尖”，為增加她們的聲音的厚重感，讓聲音聽起來不刺耳，通常會(huì)增加400Hz的頻段成份作為補(bǔ)償。這樣之后制作或者播出去的聲音才會(huì)悅耳。

一、把握好混響時(shí)間

通常情況下，混響的大小決定的是余音長短，這對聲音的清晰度和聲音的色彩有最直接的影響。大多情況，男低音演唱時(shí)候，可以將混響時(shí)間調(diào)節(jié)的短一些，這樣就可以提高聲音的清晰度；反過來，如果是女高音，這樣就可以適當(dāng)?shù)难娱L混響時(shí)間來增加聲音的豐滿感和色彩。如果錄制或者表演場合的房間四周墻壁的材料是由木板類構(gòu)成的，這時(shí)候就要考慮讓混響適當(dāng)減小一些，來避免聲音模糊不清；反之，房間周圍掛滿了絨布窗簾等吸音性很好的材料，那就應(yīng)該把混響的時(shí)間調(diào)整的大一點(diǎn)，來規(guī)避聲音過于干澀。再者，現(xiàn)場聽眾或者觀眾的多少也對混響的調(diào)整有很大影響，比如觀眾的服飾也可能對聲音有很大的吸收作用。所以，專業(yè)的調(diào)音師應(yīng)該在兩秒左右的時(shí)間找到合適的混響時(shí)間點(diǎn)。

二、怎樣調(diào)整好話筒音量和伴奏底音兩者的占比

一段好聽的歌曲或者錄音，通常是伴奏底音要占40%，演唱或者主音占60%，假如演唱者（也就是主音）音色不錯(cuò)，這樣就可以適當(dāng)?shù)臏p少一點(diǎn)伴奏音樂的占比，以此來突出演唱者或主音的表現(xiàn)力；相反，如果如果演唱者對于韻律把握的不是很恰到好處，甚至走調(diào)不合拍子，那么作為掩飾缺陷，應(yīng)該適時(shí)適當(dāng)增加底音或者說是伴奏音的占比。需要注意的是，在操作時(shí)候不要把話筒的音量調(diào)的過大，更不要把主音大大高過伴奏音，這樣就使得伴奏音太弱，讓很多的時(shí)間內(nèi)只聽到了主音的聲音，好似一個(gè)人在清唱或者干說一樣，失去的豐富的氛圍。同樣也不能使得伴奏音過高，這樣就淹沒了主音有些喧賓奪主了，好似只是一只樂隊(duì)在演奏樂曲，體會(huì)不到演唱者的情趣。在直播間里或者錄制間里這種比例又有所不同，播音員的聲音要占到大約80%，伴音占20%，這樣之后才能聽清楚我們想聽到的聲音，就是讓聲音聽起來既清晰又不干燥。當(dāng)然在播放音樂或者歌曲時(shí)候就要自由把握了，一般主音占比是60%左右，不要過大，否則就會(huì)導(dǎo)致聽眾的感覺非常不好。

三、讓直達(dá)聲與混響聲占比達(dá)到理想狀態(tài)

純粹的直達(dá)聲不加混響聲的聲音輸出，是在開會(huì)中發(fā)言或朗誦的場合使用的，這種輸出不能改善與美化聲音。適當(dāng)?shù)脑黾踊祉懧暢煞值谋壤?，?huì)使聲音聽起來更加豐滿動(dòng)聽，同時(shí)也有利于增加觀眾、聽眾的臨場立體感，能夠更好的模擬自然混響聲。如果是純粹的混響聲，而沒有直達(dá)聲音的分量輸出，往往讓聲音產(chǎn)生“染色” 的現(xiàn)象，會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重失真，打個(gè)比喻就是像在浴室中、在澡堂里面的那種聲音，含混不清，專業(yè)術(shù)語稱之為“浴室效應(yīng)”。所以在無特別要求的時(shí)候，可調(diào)節(jié)該旋鈕在中間位置，就是讓直達(dá)聲和混響聲的分量占比為1：1左右，這樣之后，人們聽到的聲音既不會(huì)出現(xiàn)失真，又能夠有適當(dāng)?shù)幕祉懶Ч?/p>

四、讓伴奏音樂的音調(diào)達(dá)到良好狀態(tài)

伴奏音樂不可能對每一個(gè)演唱者的嗓音條件都都匹配，因?yàn)樗歉鶕?jù)原唱者的聲音調(diào)子調(diào)整演奏的。例如有些演唱者的音域音區(qū)低一些，有些就高一些，為了能夠讓音樂伴奏基本上適合每一個(gè)人的嗓音特點(diǎn)，專業(yè)的調(diào)音音響師就應(yīng)該對每個(gè)人的聲音特性有比較準(zhǔn)確的聽覺反應(yīng)。在實(shí)際調(diào)音中，開始吧音調(diào)控制放到中間水平，不提升也不降低，開始演出之后，倘若表演者合得上調(diào)子，那就很好，不用多加調(diào)整；相反，如果合不上調(diào)子，像低音區(qū)唱不下去了或者高音跟不上去，這就要靈活的調(diào)節(jié)音調(diào)，使之與實(shí)際情況匹配，以適合表演者的音區(qū)。

調(diào)音師或者音響師是一個(gè)藝術(shù)性很強(qiáng)的專業(yè)，它往往需要調(diào)音者具備良好的悟性和感覺，需要在日常工作中多多積累經(jīng)驗(yàn)，提高音樂的素養(yǎng)，以能夠在遇到實(shí)際問題的時(shí)候能游刃有余的解決，這樣才能夠讓聽眾有良好的聽覺感受。

以上是我在電臺(tái)技術(shù)工作中的一點(diǎn)心得，不當(dāng)之處請批評指正。（作者單位：臨沂市廣播電視臺(tái)）