摘 要：在張愛玲的小說中，細(xì)致的情感與敏感的內(nèi)心撐起了全部的寫作核心，而起最令人稱道的，便是其中她對(duì)于母親形象的描寫和刻畫。在張愛玲的筆下，母親的形象總是愛財(cái)、冷漠，甚至是仇視子女的。究其原因，這與張愛玲從小的家庭生活和經(jīng)濟(jì)條件息息相關(guān)。

關(guān)鍵詞：張愛玲；母親；冷漠；錢財(cái)

作者簡(jiǎn)介：代然（1989-），女，漢族，北京人，現(xiàn)為中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)部中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代思潮流派與作家作品方向。

[中圖分類號(hào)]： I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-23-00-02

1、張愛玲小說中母親形象的幾點(diǎn)特征

在張愛玲的小說中，絕大部分的作品都設(shè)置了母親形象，若對(duì)這些形象進(jìn)行通讀和分析，不難發(fā)現(xiàn)其中存在著的幾點(diǎn)顯著特征。

1.1 不幸的婚姻生活

在張愛玲較為重要的幾部作品中，她設(shè)計(jì)的母親形象都有著不幸的婚姻。最典型的例證就是《金鎖記》的曹七巧，這個(gè)在窮苦環(huán)境長(zhǎng)大的“麻油西施”，被許配給了傳統(tǒng)大家族中患有骨癆的姜家二爺，終日與“廢人”度日，在姜公館中自然是受盡白眼和非議。因此她緊緊抓住她所能把握的唯一資源——錢，“三十年來(lái)她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命”。①

也許是因?yàn)樗齻兏髯杂兄恍腋５幕橐?，這些母親的私生活往往是混亂或者說淫亂的：曹七巧（《金鎖記》）與三叔姜季澤有染、梁太太（《第一爐香》）與喬其喬、盧兆麟和司徒協(xié)的混亂關(guān)系，蕊秋（《小團(tuán)圓》）的各國(guó)男朋友更是多得讓九莉數(shù)不清。但是，他們雖然有著極強(qiáng)的情欲，但是心里卻都是“死灰”般的生活。這樣的設(shè)計(jì)不僅與張愛玲的創(chuàng)作觀有關(guān)，也不得不說與張愛玲自己母親的不幸婚姻密切相關(guān)。

1.2 金錢至上

張愛玲小說母親形象的第二點(diǎn)特征，是他們都將金錢置于高于一切的地位，為了錢，母親可以舍棄一切，甚至是女兒。最典型的例子便是《半生緣》，顧曼禎的姐姐以其做誘餌，致使祝鴻才逼奸成功。“顧太太本來(lái)還想要求和曼禎見一面……只好就這樣走了，身上揣著曼璐給的一筆錢。②”顧太太接著又面對(duì)曼禎的男朋友沈世鈞，本來(lái)想把曼禎遭到監(jiān)禁的實(shí)情告訴世鈞，恰巧手指碰到了口袋里那一疊錢，便打消了讓女兒得救的念頭。

類似的情況還出現(xiàn)在小說《花凋》中。川娥病重，危在旦夕，她的母親鄭太太也是五內(nèi)俱焚，鄭太太把醫(yī)生的開的救命藥方交給丈夫，誰(shuí)料得丈夫拒絕支付高額的藥費(fèi)。鄭太太看著自己命在旦夕的女兒，本想自己出錢把藥取回，但是她又一轉(zhuǎn)念，這時(shí)候如果拿出錢，豈不是證明自己有私房錢，就為著自己的私房錢不被發(fā)現(xiàn)，她就毅然放棄了挽救女兒生命的唯一希望。在張愛玲的很多小說中，錢總是占據(jù)著十分重要的甚至決定性地位，在這些母親的心中，女兒或者說家庭遠(yuǎn)比不上金錢重要。曹七巧一生中最重要的轉(zhuǎn)變就發(fā)生在她的愛人姜季澤妄圖騙錢的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，那碗打翻的酸梅湯也成為她的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。在面對(duì)金錢的誘惑時(shí)，這些母親對(duì)任何人的情感態(tài)度往往是冷漠。

1.3 潑辣與冷漠的態(tài)度

小說中的母親對(duì)女兒是冷漠的。《傾城之戀》中，“寄人籬下”的白流蘇受到尖酸兄嫂的刻薄羞辱，逼她回到離過婚的婆家做寡婦，她哭著跑到母親身邊，希望母親替他做主。但是她失望了，作為女兒唯一的希望，母親卻只會(huì)一味地避重就輕，遇到現(xiàn)實(shí)的壓力時(shí)，她是全然不為女兒著想的。

將這種冷漠發(fā)揮到極致的人物，自然要數(shù)《金鎖記》中的曹七巧。長(zhǎng)白是七巧生命中唯一可親近的而又不會(huì)想她錢的男人，但這個(gè)幾近瘋狂的母親，將自己長(zhǎng)期以來(lái)壓抑已久的情欲投射到兒子身上。兒子新婚不久，她就霸占著他們的洞房，窺探兒子兒媳夫妻生活的細(xì)節(jié)，并且最終用女人和大煙摧毀了他。女兒往往被看做是母親生命的延續(xù)，七巧的女兒長(zhǎng)安所延續(xù)的也正是她母親一手導(dǎo)演的悲劇命運(yùn)。在母親的壓制下，長(zhǎng)安30歲了還未出閣，在女兒好不容易找到男友之后，嫉妒之心又促使著她摧毀了女兒遲來(lái)的幸福。

另一方面，母親對(duì)女兒的態(tài)度冷漠，也使得作為母女關(guān)系另一方的女兒，同樣表現(xiàn)出與母親關(guān)系的疏遠(yuǎn)。最明顯和集中的例子便是《小團(tuán)圓》中蕊秋與九莉一對(duì)母女復(fù)雜糾葛的情感關(guān)系。這一部分后文將有詳細(xì)分析，在此恕不贅述。

有一種現(xiàn)象值得注意，在張愛玲的母親形象中，她往往將家庭窮苦和地位低下的母親塑造得較為正面，如《桂花蒸阿小悲秋》和其他作品中一系列的女傭形象。這也許和張愛玲童年、青少年時(shí)期與下人的友好關(guān)系有關(guān)。在《私語(yǔ)》中，她用很大篇幅介紹了自己的保姆張干與弟弟的保姆何干。張子靜在《我的姐姐張愛玲》中也寫道，在張愛玲遭受父親家庭暴力被監(jiān)禁起來(lái)后，是弟弟的保姆何干在第一時(shí)間把她患病消息告訴父親，因此張愛玲對(duì)下層?jì)D女保有一份情感是自然而然的。當(dāng)然這種感情也有例外，《小團(tuán)圓》中，九莉一直把傭人韓媽看做親人般對(duì)待，但當(dāng)自己被軟禁起來(lái)后，韓媽的監(jiān)視終于讓她明白了自己與她不過是雇主與雇員的交易關(guān)系，根本沒有過多的感情成分。這種冷酷的寫法，不得不說是與張愛玲擅寫陰霾、冷漠的情感關(guān)系，也與作家性格和《小團(tuán)圓》整部小說對(duì)九莉情感被動(dòng)形象的塑造密切相關(guān)。

2、“罪惡母親”寫法原因試探

翻開張愛玲的散文和相關(guān)回憶，在了解她的童年環(huán)境和心路歷程之后，其“罪惡母親”形象塑造原因的蛛絲馬跡便可有所追尋。但是同時(shí)需要承認(rèn)的是，經(jīng)過分析可以發(fā)現(xiàn)，在她的成長(zhǎng)經(jīng)歷和小說形象之間，也存在著相悖相離的矛盾現(xiàn)象。

2.1家庭環(huán)境對(duì)形象創(chuàng)作的直接影響

2.1.1愛的缺失

二十世紀(jì)的中國(guó)，“五四”思潮無(wú)疑給中國(guó)人以極大的精神觸動(dòng)，西方先進(jìn)的文化觀念及文藝作品影響了一代生活在封建社會(huì)尤其是包辦婚姻中的廣大女性，“娜拉”幾乎成了一切尋求愛情自主女性的楷模。張愛玲母親黃逸梵無(wú)疑也受到“五四”思潮的影響，她的開明思想和做事原則，對(duì)張愛玲以后的文學(xué)創(chuàng)作有著潛移默化的影響。但因母親在張愛玲很小的時(shí)候就赴歐洲，幾年之后又與她父親離婚，沒有愛的接收，就難以產(chǎn)生愛的給予，張愛玲敏感的性格和冷漠的小說創(chuàng)作風(fēng)格便由此而生。

張愛玲父親張廷重是清代遺少，吸鴉片、玩女人，對(duì)子女缺少責(zé)任心。他也曾因女兒很小就顯露的才華洋洋得意，為女兒八歲時(shí)寫的《摩登紅樓夢(mèng)》擬題目，這個(gè)經(jīng)歷讓愛玲體會(huì)到了父親的慈愛，給她留下了不可磨滅的溫馨記憶（很大程度上這也致使張愛玲作品中似有似無(wú)地保留了對(duì)父親的依戀，如《第一爐香》中，葛薇龍?jiān)诓≈袝?huì)夢(mèng)到父親的書房，父親的玻璃鎮(zhèn)紙，這是張愛玲筆下不多的對(duì)家庭之愛的描寫），但之后發(fā)生的家庭暴力事件完全將他們的婦女關(guān)系對(duì)立了起來(lái)。后母對(duì)張愛玲冷嘲熱諷，無(wú)中生有的中傷這個(gè)不過十幾歲的孩子，加劇了父女關(guān)系惡化。張廷重最終對(duì)張愛玲拳腳相加，把她囚禁到一個(gè)空房間里達(dá)半年之久。

可以說，張愛玲的童年和青少年時(shí)期的大部分時(shí)間是在父愛與母愛均缺失的環(huán)境下渡過的，這種愛的缺失，也就自然導(dǎo)致了張愛玲在她的作品中對(duì)家庭成員之間感情的疏離：《傾城之戀》中的白老太太、《花凋》中的鄭夫人、《琉璃瓦》中的姚太太等。

2.1.2錢的決定性作用

張愛玲從來(lái)不掩飾錢對(duì)自己的吸引力，她甚至公開表示，“能夠從一個(gè)人那里拿得零用錢的程度，說明了他愛你的程度”，從她對(duì)自己成長(zhǎng)經(jīng)歷的記敘中不難看出，金錢，或者說金錢的缺失曾經(jīng)給張愛玲的生活帶來(lái)極大影響。

首先，張愛玲的家之所以從上海搬到天津 ，由從天津搬回上海，其原因都是與張伯父的家庭遺產(chǎn)糾紛。其次，張子靜回憶，張愛玲的母親在她很小的時(shí)候便出洋游學(xué)，后來(lái)為著張愛玲姐弟倆上學(xué)的事情才回到家中，雖然張母對(duì)張愛玲的教育問題表現(xiàn)出極大的關(guān)心，甚至為此從海外回到家中，但是這份愛是無(wú)論如何不能包括付出金錢的。

此外，在張愛玲因家庭暴力事件出逃到母親家中后，“伸手要錢”變成了消磨掉母女情愛的重要因素，從住進(jìn)母親的家中，張愛玲便經(jīng)常懷疑自己是否對(duì)母親的生活產(chǎn)生影響，一方面在于母親帶著女兒不便于應(yīng)付自己“眾多”的男朋友，另一方面便是給本不富裕的母親帶來(lái)經(jīng)濟(jì)上的負(fù)擔(dān)，很難說這是否后來(lái)就演化成了《小團(tuán)圓》和《易經(jīng)》中那結(jié)束了母女之愛的800塊錢，而這種經(jīng)濟(jì)上的糾葛也逐漸地將她們的母女情消磨殆盡。因此，張愛玲在作品中一而再再而三地將金錢與情感作為對(duì)立關(guān)心進(jìn)行處理，便不足為奇。

注釋：

[1]張愛玲：金鎖記，張愛玲典藏全集，哈爾濱：哈爾濱出版社，2003

[2]張愛玲：半生緣，張愛玲典藏全集，哈爾濱：哈爾濱出版社，2003

參考文獻(xiàn)：

[1]張愛玲：張愛玲典藏全集，哈爾濱：哈爾濱出版社，2003

[2]張愛玲：小團(tuán)圓，北京：北京十月文藝出版社，2009

[3]張愛玲：雷峰塔，北京：北京十月文藝出版社，2009

[4]張子靜：我的姐姐張愛玲，上海：文匯出版社，2003