王俊耀 朱志卉

摘 要：從1937 年迪斯尼公司出品的第一部公主系列電影《白雪公主與七個小矮人》，到 2013 年創(chuàng)造票房奇跡的《冰雪奇緣》，迪斯尼公司推出了12 部公主系列電影，共有13 位公主出現(xiàn)，這些人物特征的演變大致分為了三個階段。

關(guān)鍵詞：公主系列電影；人物特征；故事劇情；三個階段

作者簡介：

王俊耀（1986.9-），男，湖北省宜昌人，碩士，長江大學(xué)國際交流合作處，主要從事留學(xué)生管理工作。

朱志卉（1988.4-），女，湖北省荊州人，碩士，長江大學(xué)外國語學(xué)院研究生。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-26--02

迪斯尼公司在1937年出品的第一部公主系列電影《白雪公主與七個小矮人》中，刻畫的白雪公主的人物形象讓無數(shù)觀眾為之動容，這也為電影行業(yè)開辟了一個嶄新的動畫電影題材，得到了兒童和成人的廣泛認(rèn)同。迪斯尼公司的第12部公主系列電影《冰雪奇緣》在2013年底一經(jīng)上映，便橫掃歐美票房。它的成功不僅僅取決于迪斯尼公司領(lǐng)先的技術(shù)，而且還得益于其精益求精的態(tài)度。然而，如果要在競爭激烈的電影行業(yè)中生存，僅僅依靠精湛的技術(shù)和端正的態(tài)度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。迪斯尼公司通過對人物形象和故事劇情的大膽革新，致使《冰雪奇緣》備受關(guān)注。縱觀迪斯尼公主系列電影近80年的發(fā)展歷程，人物特征和故事情節(jié)經(jīng)歷了以下幾個階段的發(fā)展。

一、幼年階段

這個階段的公主們仿佛是處于幼年時期的兒童，需要他人的關(guān)切和幫助，毫無抵御外界傷害的能力。這一階段的代表作品分別有《白雪公主》、《灰姑娘》和《睡美人》。這三位公主的外貌特征幾乎如出一轍，她們皮膚白皙、金發(fā)碧眼、纖細(xì)美麗、善良可愛，即使由灰姑娘轉(zhuǎn)變的公主，也是非常符合上述特質(zhì)的。極大地相似性不僅局限于這三位外貌，更類似的是她們的人物特征。無一例外公主們都具備著心地善良、舉止優(yōu)雅等性格特征。以至于當(dāng)她們面對外來傷害或受到不公正待遇時，只有選擇逆來順受或無奈的等待他人的救贖。白雪公主由于受到繼母的迫害，逃到了荒無人煙的森林之中，在遇見了七個小矮人和王子之后，最終依靠他們的力量齊力協(xié)力的戰(zhàn)勝了惡毒的后母，過上了幸福美滿的生活；灰姑娘受到繼母和姐姐們的歧視和虐待，無奈只有選擇忍辱負(fù)重，在仙女的幫助之下，改變了慘淡的命運(yùn)并尋找到了真愛；艾羅拉公主被黑巫婆詛咒長眠不起，由于聰慧的仙女和英勇的王子及時出現(xiàn)并合力打敗了黑巫婆，在得到王子的真愛之吻過后，公主才得以蘇醒，獲得了新的生活。

《白雪公主》這部佳作讓迪斯尼公司尋找到了無限的商機(jī)，隨后又相繼推出了《灰姑娘》和《睡美人》兩部巨作，雖然后兩部影片也取得了不俗的票房，但是其認(rèn)可度未曾達(dá)到《白雪公主》的高度。票房下降的殘酷現(xiàn)實促使迪斯尼公司著手重新審視原有公主系列電影中的不足。在人物特征和故事情節(jié)的設(shè)定上都進(jìn)行了大刀闊斧的改變，隨之也預(yù)示了公主系列電影下一個階段的到來。

二、少年階段

少年階段的公主們?nèi)諠u成熟，逐漸產(chǎn)生了許多奇特的想法，開始按照自己的想法改變自身和周圍環(huán)境。這一階段公主系列電影共有六部，分別是《小美人魚》、 《美女與野獸》、《阿拉丁》、《風(fēng)中奇緣》、《花木蘭》和《公主與青蛙》，觀眾可明顯覺察到本階段主人公的人物特征與之前階段的差異。

《小美人魚》中的愛麗兒因禁令而無法與人類接觸，而無比憧憬著未知的人類世界，帶著強(qiáng)烈的好奇心，擅自離開大海并偶遇了一見鐘情的王子，為了追求完美的愛情，她不惜以失去動聽的聲音為代價與海巫烏蘇拉做交易，歷經(jīng)千難萬險過后，終于夢想成真，與心愛的王子終成眷屬?！睹琅c野獸》中的貝爾愛好讀書，知曉禮節(jié)，一心渴望冒險，當(dāng)?shù)弥雀副灰矮F所抓，想方設(shè)法營救相依為命的父親，甘愿留守在城堡與野獸相伴，以此來換取慈父的人身自由。在迪斯尼的動畫里，第一次出人意料地展示了美麗的公主戀上了脾氣古怪的野獸的故事?！栋⒗　分械能岳蛞驘o法忍受父王為其所安排妥當(dāng)?shù)慕K身大事，逃離了城堡的束縛，途中結(jié)識了乞丐阿拉丁，她不但粉碎了謀反篡位的陰謀詭計，而且?guī)椭⒗〉巧贤跷?。《風(fēng)中奇緣》中的寶嘉康蒂竭盡全力維護(hù)本族人和外來探險家的平衡關(guān)系，付諸實際行動捍衛(wèi)族人的利益，避免了戰(zhàn)爭的發(fā)生?！痘咎m》中的花木蘭不忍年邁病殘的父親征戰(zhàn)沙場，義無反顧的女扮男裝代父從軍。在軍隊練就一身本領(lǐng)的木蘭憑著頑強(qiáng)的意志順利協(xié)助大軍擊退了匈奴?！豆髋c青蛙》中的蒂安娜在驚心動魄的歷險中，從容不迫的面對各種艱險，為了自己的夢想而拼搏。

即將走上成年期的公主們擺脫世俗，經(jīng)歷酸甜苦辣，獨(dú)特氣質(zhì)由內(nèi)而發(fā)。公主的人物特征也隨之蛻變，從弱不禁風(fēng)到敢想敢做，從逆來順受到敢愛敢恨，為了珍貴的親情、愛情和夢想甘于犧牲和付出。值得一提的是，《阿拉丁》中的茉莉，是迪斯尼第一位非歐洲、非白種、非基督教信仰的公主。以茉莉公主為開端，迪斯尼后續(xù)接連推出了多部“有色”公主系列電影，開拓海外市場。這些非傳統(tǒng)公主的出現(xiàn)，又為迪斯尼公主系列電影添彩不少。

三、成年階段

成年階段的公主已完全擁有了獨(dú)立的思維方式和解決問題的能力，已無需再被動地等待別人的救助并學(xué)會憑借自身的能力幫助周圍人。《長發(fā)公主》 、《勇敢傳說》和《冰雪奇緣》中的公主形象就恰如其分地表現(xiàn)出以上轉(zhuǎn)變。此階段的公主已漸漸成熟起來，初步具備了獨(dú)立的思考的能力，開始主動關(guān)注和改變周圍的世界?！堕L發(fā)公主》中的長發(fā)公主被囚禁在高塔中，面臨如此艱難的情形，公主不但沒有被動地等待王子的出現(xiàn)，利用超強(qiáng)魔力的長發(fā)與邪惡的女巫勇敢的抗衡，最終上演了公主挽救王子的一幕，劇情徹底打破了傳統(tǒng)的童話故事套路，可謂戲劇性的顛覆。《勇敢傳說》中的梅莉達(dá)從小不愛紅裝愛武裝，我行我素，桀驁不馴，勇于冒險。橫沖直闖的魯莽性格也造就了屬于她自己的“傳奇之旅”?！侗┢婢墶分械陌魈焐哂谐材芰Γ@不受控制的能力給旁人帶來了諸多麻煩，甚至無意中傷害了關(guān)系密切的妹妹，也讓她一直生活在恐懼和自責(zé)之中。在生命垂危的緊要關(guān)頭，面對生與死的考驗，終于化解了姐妹間的隔閡，重拾幸福生活。

相較而言，成年時段的公主有了更大的改變，無論人物設(shè)置還是主題設(shè)定，都有了較大的調(diào)整和突破，讓人為之驚嘆。首先，在很大程度上電影中的公主形象在個人能力和性格特征都有了前所未有的提升。長發(fā)公主在尤金的鼓勵下結(jié)束了長達(dá)18年從未走出家門的封閉生活；梅莉達(dá)公主更是敢作敢為，用行動表現(xiàn)出對包辦婚姻的不滿；艾莎公主更是擁有呼風(fēng)喚雪的超強(qiáng)能力。公主們已不再弱不禁風(fēng)，楚楚可憐，反而擁有超越男性的智慧和膽識，更重要的是她們有著自我覺醒的意識，僅僅依靠自身的才能或借助他人的幫助便能解除險情。這一時期的公主才是故事真正的主角，推動整個劇情的發(fā)展。其次，電影的主題也不僅僅限于千篇一律童話般的愛情?！队赂覀髡f》與《冰雪奇緣》融入了可貴的親情元素，新的題材不僅讓觀看電影的兒童感受到了親情的可貴，也讓成年人耳目一新，體會別樣的人生，美好的童話故事重燃了他們的生活熱情。

這一階段的王子形象也改頭換面，王子在劇中的重要性明顯處于劣勢，而女性權(quán)利卻略顯突出。例如《長發(fā)公主》中的尤金在拯救公主的過程中僅僅只起到了推波助瀾的輔助作用，而并非是決定性因素，最后反而是公主的眼淚讓其起死回生，演繹了一段公主拯救王子的佳華；《勇敢傳說》中真正意義上的王子根本就未曾出現(xiàn)；《冰雪奇緣》中在關(guān)鍵時刻拯救公主安娜并非王子，卻是公主艾莎的吻拯救了妹妹，正是由于公主不經(jīng)意間的親吻使這部電影在觀眾的心目中邁上了一個新臺階?！堕L發(fā)公主》中的尤金先前是位被人極為唾棄偷盜者，在長發(fā)公主的感化下洗心革面，改邪歸正；《冰雪奇緣》中的漢斯王子起初試圖偽裝真面目想要得到公主安娜的芳心，最終露出了丑陋和虛偽的嘴臉，并且為了奪取政權(quán)，不惜草菅人命。

縱觀整個公主人物特征的演變過程，我們可以清晰的認(rèn)識到，軟弱型的公主形象已逐漸消逝，迪斯尼公司正嘔心瀝血地試圖塑造一個個日漸成熟，日趨理性，形象更為豐滿，更加接近生活的公主形象。正是歷經(jīng)了三個階段的演變，迪斯尼公主系列電影得以風(fēng)靡全球，使得經(jīng)典公主形象深入人心?？缭綆资甑臅r代變遷，迪斯尼動畫日漸表達(dá)了對女權(quán)主義和女性地位提升的敬意。隨著電影行業(yè)的蓬勃發(fā)展，毋庸置疑迪斯尼公司會塑造出更具有深刻的角色和新穎的劇情的公主系列電影。