摘 要：《幸存者回憶錄》中很多意象都具有強(qiáng)烈的虛幻色彩，同時(shí)這些意象的象征寓意又充滿著多元性和不確定性。本文主要對(duì)“房間”這個(gè)意象的象征寓意進(jìn)行分析，來(lái)說(shuō)明這部作品的開放性和不確定性。

關(guān)鍵詞：《幸存者回憶錄》；房間；意象；不確定性

作者簡(jiǎn)介：王菲菲（1989-），女，安徽阜陽(yáng)人，同濟(jì)大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2012級(jí)碩士研究生，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-26-0-01

一、引語(yǔ)

一般來(lái)說(shuō)，成功的小說(shuō)往往都具有不同程度的象征成分（楊仁敬： 2004， 59）。在《幸存者回憶錄》這部小說(shuō)中，萊辛運(yùn)用了太多不確定的象征意象。神秘而又如影隨形、不斷對(duì)敘述者生活造成影響的“它”，引領(lǐng)人們走出崩潰世界的“她”，鋪天蓋地的“白色”，瞬息萬(wàn)變的“房間”以及“子宮”、“蛋”等意象都具有強(qiáng)烈的虛幻色彩。由于這些意象的象征寓意不確定，讀者只能憑借自己的想象力對(duì)小說(shuō)進(jìn)行想象和再創(chuàng)作，從而加深了作品的不確定性。

二、房間意象

王麗麗認(rèn)為，房子是多麗絲·萊辛作品中的重要意象。然而她的房間意象并不是傳統(tǒng)意象和女權(quán)主義意象的繼續(xù)，而是對(duì)其的巧妙拓展并超越其上，而且，和傳統(tǒng)意象的靜態(tài)、單一的態(tài)勢(shì)不同，萊辛的房間意象呈立體多面、層次疊加和多維投射的動(dòng)態(tài)狀（王麗麗： 2010， 21）?！缎掖嬲呋貞涗洝分械姆块g意象具有及不確定的象征寓意。

首先，在小說(shuō)開頭，敘述者在介紹她的公寓時(shí)，順便向讀者展示了一下市議會(huì)建造的公寓慘狀，“公寓樓外墻上滿是涂鴉，電梯里有尿跡，入口大廳的墻上有糞便的污跡”（多麗絲·萊辛： 2007， 8）。透過(guò)萊辛對(duì)政府建造的公寓的描述，我們可以猜測(cè)當(dāng)局政權(quán)必定正處于衰退階段，其職能正在弱化，不能為人們提供良好的管理和服務(wù)。在這里，市議會(huì)建造的房子可以被看做是政府衰敗的象征。

艾米莉出現(xiàn)后的第一反應(yīng)便是看看她的房間，“請(qǐng)帶我去看看我的房間”（同上： 2007， 18）。在沒(méi)有任何準(zhǔn)備的情況下，敘述者能給她提供的便是一間非常狹小的閑置房，它有一扇開的很高的小窗戶。令敘述者驚訝的是艾米莉并不在乎這個(gè)狹小房間的昏暗與不通風(fēng)，她所在意的是終于擁有了一間屬于她自己的房間。“我倒是挺高興她有了一個(gè)感覺屬于自己的地方，在這里，她能夠逃避總要表現(xiàn)活潑、得體的苛刻要求。有時(shí)候在白天，她出乎意料地去了她的房間——突然發(fā)生的，仿佛有什么讓她受不了”（同上： 2007， 29）。和艾米莉相處一段時(shí)間之后，敘述者認(rèn)為她是某種意義上的囚犯。到底是哪種意義上的囚犯呢？通讀全文，我們發(fā)現(xiàn)艾米莉被她悲傷和缺少關(guān)愛的童年生活所囚禁。因此，她迫切地想找到一個(gè)屬于自己的地方來(lái)逃避悲傷，掩蓋傷痛的過(guò)去。艾米莉的小房間對(duì)于她來(lái)說(shuō)是情感和身體上的避難所。不堪忍受杰拉爾德其其他女孩的調(diào)情，艾米莉回到敘述者所住的寓所，來(lái)證明她是有獨(dú)立意志。此刻，艾米麗的小房間讓我們想到了弗吉尼亞·伍爾夫的《一間自己的房間》。

敘述者穿過(guò)客廳那面墻進(jìn)入到墻后面的世界時(shí)，她都會(huì)看到一所房子，而且每次看到的房間景象都不盡相同。前幾次她在墻后面世界看到的是一套異常零亂、急需粉刷和打掃的房間?！皦ι虾眯┑胤酵苛隙紕兟淞耍K的碎片落在地板上，地板上還有紙屑、死蒼蠅和灰塵”（同上： 2007， 14）。隨后幾次來(lái)到墻后面的世界，她發(fā)現(xiàn)“每樣?xùn)|西都得替換、修補(bǔ)或清洗了，不是殘缺不全就是陳舊不堪。每把椅子都需要換罩子，因?yàn)榕f罩子已經(jīng)磨損。長(zhǎng)沙發(fā)蒙上了厚厚的灰塵。窗簾上有了細(xì)小的裂縫，綴上的粗糙布片生了蛀蟲，留下許多蛀出的小洞”（同上： 2007， 27）。萊辛曾聲稱這部小說(shuō)是她的以夢(mèng)境的形式寫成的自傳（Gillian Dooley： 2009， 159）。若真如其所說(shuō)，那敘述者在墻后面所看到的便是她自己的童年生活。因此，從某種意識(shí)上說(shuō)，那凌亂的房子便是敘述者凌亂的意識(shí)和復(fù)雜的心境。從敘述者之后對(duì)墻后面世界的描述，我們可以看到艾米麗的童年是充滿壓抑和痛苦的。不快樂(lè)的童年造就了她尖銳和敏感的性格，對(duì)于痛苦的記憶，人們自然希望把它們放在記憶的角落，不要再被提及。因此，當(dāng)她決定將過(guò)往呈現(xiàn)時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)它們已經(jīng)在記憶的角落里零亂了，需要花費(fèi)時(shí)間來(lái)重新整理那段記憶。零亂的房間正是敘述者凌亂的記憶空間，這也許正是需要用夢(mèng)境的形式把過(guò)去的經(jīng)歷呈現(xiàn)出來(lái)的原因。夢(mèng)本身就秩序可言，任何無(wú)厘頭的事情都可以被一個(gè)夢(mèng)所容納。

杰拉爾德大家庭向我們展示了房間的另外一種象征寓意。生活在杰拉爾德房子里的人過(guò)著一種不被外界所打擾的桃花源式的平靜生活。一天，艾米莉和瓊帶著敘述者造訪了杰拉爾德大家庭。令敘述者感到吃驚的是，房間里的一切都整齊有序。與外界的嘈雜混亂形成鮮明對(duì)比，這里的人們生活有序，關(guān)系簡(jiǎn)單。他們開辟了一個(gè)小花園，在那里種菜，儼然過(guò)上了自給自足的生活。這樣看來(lái)，杰拉爾德的大房間代表著一種希望，一種烏托邦式的生活。但是從另一方面來(lái)說(shuō)，在那個(gè)即將崩潰的小世界，烏托邦只能是一種幻想，那種生活是不可能持久的。這也就是為什么在地下鐵到來(lái)時(shí)，大家庭立馬就破裂了。

三、結(jié)語(yǔ)

房間的豐富象征意象一方面向我們揭示了萊辛作品的深刻性，我們需要不斷對(duì)其作品進(jìn)行挖掘以體會(huì)作者的深刻用意。與此同時(shí)，不確定的意象象征也使得作品意義更加復(fù)雜難懂，這就對(duì)讀者出了更高的要求，讀者需要根據(jù)自己的想象做出判斷和解釋，從而完成了對(duì)作品的再創(chuàng)作。

參考文獻(xiàn)：

[1]Dooley， Gillian. “An Autobiography of Everyone？ Intentions and Definitions in Doris Lessings Memoirs of a Survivor.” English Studies. 2009（90）： 157-166.

[2]多麗絲·萊辛著，朱子儀譯：《幸存者回憶錄》，海口：南海出版公司，2009。

[3]王麗麗：“后房子里的‘安琪兒時(shí)代：從房子意象看萊辛作品的跨文化意義”，《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》，2010（1）：21-27。

[4]楊仁敬等：《美國(guó)后現(xiàn)代派小說(shuō)論》，青島：青島出版社，2004。