朱印

摘 要：前人論杜，多認(rèn)為杜甫詩作有“集大成”之特點，轉(zhuǎn)益多師是杜甫的一個重要創(chuàng)作方法，杜甫對于魏晉六朝文學(xué)中“綺麗”的特點有一個繼承和突破的過程，在修辭手法、內(nèi)容、審美特質(zhì)方面不僅批判繼承了六朝文學(xué)中的“清詞麗句”，更以其深厚的創(chuàng)作功力、時代的悲劇主題、個人生命體驗突破了六朝文學(xué)中單純的“綺麗”，融匯了更廣闊了內(nèi)容，具有承前啟后的深遠(yuǎn)意義。

關(guān)鍵詞：杜甫；魏晉六朝；清詞麗句；繼承與突破

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-26-0-01

晉宋以來，文人創(chuàng)作更注重文學(xué)自身的內(nèi)在特質(zhì)，辭情曼妙，綺麗清空，“情志既動，篇辭為貴”“言觀麗則”，漸漸擺脫了業(yè)已僵化的玄言詩，更重詩作的“辭藻艷逸”“瑰麗之美”，將典麗深重與漢魏樂府的渾融流暢相結(jié)合，向明白暢曉，清新綺麗的方向發(fā)展，其“清機(jī)自引，天懷獨流”很好地被融入到杜甫創(chuàng)作中。

從語言修辭上來看，修辭手法的活用給杜詩平添新鮮清麗之感，俗語雅言交錯相間便在“清麗”風(fēng)格中有了更進(jìn)一步的突破。杜甫在創(chuàng)作中的“清詞麗句”主要體現(xiàn)在詞句華美新鮮活潑，修辭手法豐富，運(yùn)用俗語，卻又以雅破俗?！多嶑€馬宅宴洞中》有云：“春酒杯濃琥珀薄，冰漿碗碧瑪瑙寒。”意象迭加營造出秾麗華重的感覺，并運(yùn)用倒裝，錯亂語序，新鮮而又綺麗。又如《陪鄭廣文游何將軍山林十首》中著名的寫景句：“綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅?！?，把形容詞“綠”“紅”提前到句首，形容詞名詞化，提前后的詩句給人以鮮明的色彩感，突出強(qiáng)調(diào)了色彩給人的視覺差，清新可愛。同樣的詩句還有很多，如“青惜峰巒過，黃知橘柚來?！薄凹t入桃花嫩，青歸柳葉新?！鼻妍愒~句融入生命的氣息，顯得生機(jī)勃勃，尤其是表示色彩的詞語活用，使得感官更加精妙，杜詩新鮮活潑的一面是對繼承前代“清麗“風(fēng)格的最好注解。

宋張戒《歲寒堂詩畫》云：“世徒見子美詩之粗俗，不知粗俗語在詩句中最難，非粗俗，乃高古之極也?！崩纭吨矍靶※Z兒》：“鵝兒黃似酒，對酒愛新鵝。引頸嗔船逼，無行亂眼多。翅開遭宿雨，力小困滄波。客散層城暮，狐貍奈若何！”仇兆鰲《杜詩詳注·卷十二》：“杜詩有用俗字而反趣者，如鵝兒、雁兒，本諺語也，一經(jīng)韻手點染，便成佳句。”又如：“棗熟從人打，葵荒欲自鋤” “家家養(yǎng)烏鬼，頓頓食黃魚?！蓖踔狈健锻踔狈皆姰嫛罚骸啊w謂詩貴圓熟也。然圓熟多失之平易，老硬多失之干枯?！倍鸥Φ恼Z言風(fēng)格恰好介于兩者之間。不像六朝詩人那般過于婉轉(zhuǎn)流麗，而是亦雅亦俗，更加貼近生活，并打破常規(guī)，豐富了表現(xiàn)手法，深厚的語言功力與渾融的風(fēng)格相得益彰。

內(nèi)容方面，晉宋以來，出現(xiàn)了大量表現(xiàn)日常閑居生活的詩作，日常閑情，瑣細(xì)情趣被廣泛寫入詩中，然而他們的日常生活題材主要集中在吟風(fēng)弄月上，缺乏與現(xiàn)實的深刻關(guān)聯(lián)與反思，氣勢卑瑣，當(dāng)然，這并非說應(yīng)全盤否定表現(xiàn)日常生活內(nèi)容的詩，而是他們所抒發(fā)的情思不離“怨思抑揚(yáng)”主題，少了鋒芒氣勢與家國情懷。杜甫并沒有停留在齊梁詩人偏于“麗”的書寫對象上，突破了狎池苑、吟風(fēng)月等狹小主題上，而是開拓詩境，將詩歌主題與國家百姓命運(yùn)相結(jié)合，杜甫的詩被譽(yù)之為“詩史”，是一部飽經(jīng)歷史滄桑唐代歷史，“一生只在儒家境內(nèi)”的信仰，憂時傷世的家國情懷，使得他的詩讀起來有一種激蕩的悲劇感?！鞍钜悦駷楸尽薄罢埌Н忦晟睢薄皭烹[誅求情，固應(yīng)賢愚異。烈士惡茍得，俊杰思自致。贈子《猛虎行》，出郊載酸鼻?！保P(guān)注民生疾苦的精神在這里表現(xiàn)得淋漓盡致。

審美特質(zhì)上，“凌云健筆”與“清詞麗句”并行不悖，自古以來“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也”，而杜甫的詩作卻不僅聲韻、辭藻、風(fēng)骨兼美，更能達(dá)到六朝文人所不及“意之精密，法之變化，句之沉雄，字之蒸練，氣之浩瀚，神之搖曳” 的地方?！肚锱d八首》“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。佳人拾翠春相問，仙侶同舟晚更移”與結(jié)尾“白頭吟苦低垂”兩相對照，寥寥數(shù)言便勾勒出一幅山河破碎、身世凋零的殘景。典型的還如《丹青引贈曹將軍霸》中，前半部分以恢弘壯麗之筆追溯了唐王朝鼎盛時曹霸畫作之凌厲氣勢，后半部分筆勢急轉(zhuǎn)，“即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗白眼，時尚未有如公貧?！贝筝x煌與大悲傷都經(jīng)歷過，極盛而衰的個人命運(yùn)也是唐王朝的一個縮影，兩相對比，在審美體驗上產(chǎn)生的落差深化了詩歌的感染力，健筆悲句與華詞麗句交織在一起，將杜甫詩歌的審美特質(zhì)推向了新的領(lǐng)域。

馮班云：“千古會看齊梁詩，莫如杜老。曉得他好處，又曉得他短處。他人都是望影架子話。”（《鈍吟雜錄》卷四）杜甫是一個說不盡的話題，作為一個從盛唐過渡到中唐的跨時代的詩人，杜甫在對六朝詩的借鑒不單單是將前人字句的融會到自己的創(chuàng)作中，而是在更廣闊的領(lǐng)域中，對六朝“清麗”詩風(fēng)的繼承與突破。

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