炎清

隨想之一：東風文學終于又有了組織，有了園地，有了陣地，又拉起了隊伍，并且終于豎立起大旗?？上部少R，可圈可點。善莫大焉，功莫大焉。

1、 關于文學園地：是冬天爐中的一團炭火，可以讓人取暖；是世俗世界的一縷清風，可以給人撫慰。

2、 關于文學獎項：是一種人文激賞，是一種人生喝彩；為在文學之途寂寞趕路的一群人點亮了一盞燈。善莫大焉，功莫大焉。

隨想之二：激賞一個散文家——朱小軍——有魏晉筆記小說簡約之風，得明清散文小品輕淡之范。

1、 他是一個文學學養(yǎng)深厚的人。他讀書可以讀到淚眼婆娑，他作文可以讓人咀嚼再三。他以五十多年人生閱讀之積累，爾后始于表達，所謂厚積薄發(fā)是也，所謂居高聲自遠是也。其看似散漫、輕淡、簡約而為的文字，甫一問世便成為了一個事件，成為了一個現象?，F在，在東風文學圈內，大家見面常常問一句：“你讀朱小軍了嗎？”

2、 朱小軍所寫之人之事，是一個時代一個群體的人文記憶，是一個時代一個企業(yè)的精神涵養(yǎng)。它是東風人的口述歷史，是東風公司的人文《史記》，全是紀實，因此，它是歷史的；同時，它又是文學的，所有文字，寫人記事，你盡可以當作志人之類的筆記小說讀，平和而不平靜，簡約而不簡單，在文字之外自有大波浪，大天地——他直抵人心，觸動人，溫暖人，撫慰人。

3、 我以為，朱小軍文字的路數是純粹中國的，有魏晉筆記小說簡約之風，得明清散文小品輕淡之范。是根植于中國文化沃土的，是在中國文人學士圈里一直流傳的文風，文脈。

4、 納博科夫為世人留下了回憶錄《說吧，記憶》，希望朱小軍的系列文章只是熱身，是開始 ，希望他接下來繼續(xù)說吧，寫吧。

隨想之三：推薦一個詩人——蔡崢嶸——詩味與詩感共生，優(yōu)美與優(yōu)雅同在。

1、 蔡崢嶸的詩合符我個人閱讀詩歌的興趣取向，即所謂詩歌“三昧”：有味道，可誦讀，深究一番讀得懂。故推薦之。

2、 蔡崢嶸的詩是干凈的詩，是明麗的詩，像山泉水，像純凈水，像礦泉水，幾乎就沒有什么雜質在。

3、 蔡崢嶸的詩是有詩味的詩，是輕靈的詩，是輕盈的詩，也是起伏飄逸的詩。好比酒出自糧食谷物，它是水鄉(xiāng)清酒，是房縣黃酒，是紹興花雕，綿香而又純粹，清冽而不濃烈——我們撫摸打在日子上的補丁/抹去生活的鹽分/繼續(xù)說愛/說童年的故鄉(xiāng)/說著說著春風就擠進門縫。這樣的詩，品嘗一口，滿嘴生津。

4、 蔡崢嶸的詩是有詩感的詩，是生動的詩，是有情趣的詩——當一只蝴蝶俯沖藍/當藍分泌藍/我想走向比藍更藍的地方?！乙詾?，詩的感覺，或者說生動，是詩歌、詩人高下之別的主要指標，是衡量詩歌、詩人是否優(yōu)秀的KPI，其他都可以是從屬和其次。

5、 有詩感的詩，有詩味的詩，是可以透著一份優(yōu)美與優(yōu)雅的，就仿佛京劇里的梅蘭芳，小說里的沈從文，歌曲里的王洛賓。

6、 李白是熱鬧的，浪漫的，豐富的，王維是平和的，安靜的，明亮的，他們并不見得十分深刻，但他們絕對優(yōu)秀與偉大。蔡崢嶸，愿照此在詩歌之路走下去，且一路走好，寫出更多優(yōu)美與優(yōu)雅的詩！

隨想之四：致敬一個小說家——傅祥友——在文學園地，他是一個堅持者和堅守者，他是一個可以把生命托付給文學的人，他是東風人文領域里一道最美麗風景線。

1、 在文學之途，雖踽踽前行，但總是在行，而且沉浸其中，從不回頭。這就是傅祥友。其人也義氣，其行也正氣，其文也生氣，其悟也真氣。

2、 普天之下，皆可冷嘲；率土之濱，無不熱諷。時而還間雜一點調侃，這是祥友能耐所在，更是他風格使然。是的，祥友積十年之訓練與修煉，還真有了那么一點契科夫的味道。其語言也是這樣的，不僅增添了一點韻味，而且生出了一些張力，最終具有了內容性與文化性。是明顯的成績與進步，是需要保持與發(fā)揚的。

3、 感受于文學之美妙，體味于創(chuàng)作之神圣，祥友敢與青燈相伴，可以生命相許。當今之世，如斯之人，能有幾何？如此精神，這般狀態(tài)，當贏得全體起立鼓掌致敬。

4、如果在明處省一點力，比如說能夠從語言中出得來；如果在暗處多用點勁，比如講對故事多一分經營，那么，在現有格局之上還將增長幾分境界，祥友便會化蛹為蝶，一飛沖天了。

隨想之五：賞析一個作者群——漸顯個性，漸成風格，漸成風氣。

1、 周中：他是今天東風詩歌繞不過去的一個人。盡管其見諸于報刊雜志的作品并不十分多，但據說其寫作量是驚人的?？v觀周中詩歌，其文也華麗，其采也艷麗，其氣也壯麗，其勢也雄麗。先說其文、其采，周中的詩是美文中的三島由紀夫，華美而不鋪陳；是美食中的東坡肘子，肥美而不膩歪；是美人中的楊貴妃，豐腴而不肥胖。再說其氣、其勢，周中的詩是眉飛色舞的，是高聲闊論的，是汪洋恣睢的，是排山倒海的，聞其聲，是高音中的多明戈；品其味，是美酒中的二鍋頭；辨其色，是百花中的紅牡丹；觀其勢，是河流中的瀾滄江。此等文采，這般氣勢，其底蘊與涵養(yǎng)只能是中國文化，是中國詩詞。

2、王征珂：有一種記憶是童年，有一種意象是童趣，有一種表達是童謠。王征珂是幸福的，在紛繁熙攘的塵世，其精神總是生活在童話里，并且始終做著一個清醇歌者的夢，二十多年了都不醒過來。他又是敏感、可愛的，像鄰家那個缺了門牙捂嘴賣萌的小妹崽，其喜怒哀樂全是童謠的，也全是詩歌的。但是，其聲音又不全是稚嫩，發(fā)出的又不全是嗲聲，其人其文也絕不一覽無余，絕不清澈見底。因此，王征珂的詩往往是初春遠處的湖面，是初夏早晨的原野，總有一種薄霧在繚繞，也總有一種水汽在升騰，所呈現出的是一種萌態(tài)美，氤氳美，朦朧美，迷離美。

3、趙明的《江上人家》——靈性初現，像早春枝頭，讓人眼前一亮；李俊玲的《活著》——人性燭照，像爐膛炭火，讓人心頭一熱；姚天賜的《夢長安》——心性勃發(fā)，像天馬行空，讓人超然物外；尹琦的《走在城市心中》——天性點化，像酷暑冰啤，讓人全身通泰；陳宏的《大年夜》——率性而為，像冰糖葫蘆，讓人酸酸甜甜。

4、謝大立：東風過去的小說作者，跑的跑，繞的繞，老的老，東風小說河床幾乎干了，河流幾乎斷了，可謂江河日下，風光不再。但幸好還有謝大立。謝是一個享受小說的人。閱讀小說、編輯小說是他的生活方式；構思小說、寫作小說是他的生存狀態(tài)。他在小說世界里，用十年時間實現了蛻變，變得完全不是過去——他開始講究分寸，講究格調與格局，他讓你刮目相看了，他變得清朗與清明了。現在，你讀他小說，你會感覺他過濾掉曾經的煩躁與焦躁，少了一點虛火，多了一點從容，所秉持格調已然清明了；他規(guī)避掉舊有的粗放與粗糙，少了一點江湖氣，多了一點書卷氣，所運用語言開始清亮了；寫人敘事拿捏有度，抒情摹景相互相融，當呼風時風至，當喚雨時雨至，故而他所營造的氛圍，所形成的韻味卻又是深谷明月，清朗流輝了——凡此種種，他是近年來東風小說應有的高度。

結束語：品人說文，是欣賞，不是評論；是隨想，不是論文；雖然誠懇，但未必中肯。因此，可能過于跳躍，過于比方，過于感覺；也可能過于主觀，過于微觀，過于片段。