摘 要：《解連環(huán)》創(chuàng)作雖少卻成為表達(dá)復(fù)雜感情的必備詞調(diào)。吳文英是南宋時期高產(chǎn)的作家。對于他的作品，褒貶不一。翻檢其中，這兩首《解連環(huán)》確是情深而意切，耐人尋味。

關(guān)鍵詞：《解連環(huán)》；聲情；夢窗詞

作者簡介：趙建美，性別：女，出生年月：1989年1月，籍貫：河北省保定市，學(xué)校：河北大學(xué)文學(xué)院中國古代文學(xué)專業(yè)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-30--01

文人總多情。古代文人對于感情的表達(dá)從來不吝惜筆墨，甚至是揮毫潑墨。詞成為文人傳情達(dá)意最好的文學(xué)樣式?！督膺B環(huán)》是使用較少的詞調(diào)，它雖沒有《念奴嬌》的大氣磅礴，沒有《雨霖鈴》的兒女情長，但它于悱惻纏綿之中表現(xiàn)了世人真情。

一、《解連環(huán)》詞調(diào)由來及聲情

1.《解連環(huán)》之由來

《解連環(huán)》始于柳永一首詞，因詞中有“信早梅、偏占陽和”及“時有香來，望明艷、遙知非雪”二句便將此詞命名為《望梅》。此為《解連環(huán)》詞調(diào)之溯源。

雖然詞調(diào)始于柳永，但后人填詞多仿效周邦彥之體。柳詞與周詞皆為一百零六字，前段十一句五仄韻，后段十句五仄韻。在整體的格局上，柳詞與周詞沒有很大的不同。兩者的區(qū)別是在詞調(diào)的最后：柳詞“等和羹待用，休把翠條漫折”使用的是五、五句式，而周詞“拚今生，對花對酒，為伊淚落”使用的是三、四、四句式。宋元詞人作詞多依后者填。

2.《解連環(huán)》之聲情

柳永《解連環(huán)》是詠梅之作。早梅在嚴(yán)寒時節(jié)怒放，如雪般潔白，明艷動人。雖沒有溫暖時節(jié)的姹紫嫣紅，但早梅迎寒怒放的精神，作者是大加贊賞。這首《望梅》一改柳詞旖旎之澤，清麗爽快而態(tài)度昂揚。

詞至周邦彥聲情一變。周詞中表現(xiàn)的是詞人對于昔日情人無限繾綣的相思之情。全詞直抒情懷，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。兒女之情，喁喁之態(tài)呼之欲出。因宋元詞人多沿襲周詞，所以此后該詞調(diào)便成為悱惻纏綿之調(diào)。

二、夢窗《解連環(huán)》

夢窗是一位寫情的好手，他十分擅長表達(dá)內(nèi)心之感?？v觀吳詞，寫情之作不在少數(shù)，但《解連環(huán)》詞調(diào)全卷僅為兩首。

1.夢窗兩首《解連環(huán)》

參照《夢窗詞匯校箋釋集評》，夢窗詞中兩首《解連環(huán)》分別為：

其一：

暮檐涼薄。疑清風(fēng)動竹，故人來邈。漸夜久、閑引流螢，弄微照素懷，暗呈纖白。夢遠(yuǎn)雙成，鳳笙杳、玉繩西落。掩綀帷倦入，又惹舊愁，汗香闌角。 銀瓶恨沉斷鎖。嘆梧桐未秋，露井先覺。抱素影、明月空閑，早塵損丹青，楚山依約。翠冷紅衰，怕驚起、西池魚躍。記湘娥、絳綃暗解，褪花墜萼。

這首詞是作者秋夜懷人之作。吳文英一生中對他影響最大的兩個女人是蘇妾和杭妾。這首詞便是在懷念蘇妾。吳文英對她的情感真摯深厚，他在詞作里常以極隱諱的筆法抒寫無盡的哀怨。這首詞是詞人寓居蘇州的后期，戀愛悲劇發(fā)生之后作的，充分抒發(fā)出作者的憂怨之情。

其二：留別姜石帚

思和云結(jié)。斷江樓望睫，雁飛無極。正柳岸、衰不堪攀，忍持贈故人，送秋行色。歲晚來時，暗香亂、石橋南北。又長亭暮雪，點點淚痕，總成相憶。 杯前寸陰似擲。幾酬花唱月，連夜浮白。省聽風(fēng)、聽雨笙簫，向別枕倦醒，絮飏空碧。片葉愁紅，趁一舸、西風(fēng)潮汐。嘆滄波、路長夢短，甚時到得？

這首詞與上一首情感上有了很大變化。前者為懷念故人，而后者則是臨別贈人之作。這首詞寫出了作者即將遠(yuǎn)行與姜石帚道別的場景。文字不長，但場景點綴，處處彰顯作者的留戀以及送行之人的不忍。

2.夢窗《解連環(huán)》獨特氣質(zhì)

張炎曾說“吳夢窗詞，如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段”。殊不知，這正是夢窗詞獨特氣質(zhì)。吳文英情感細(xì)膩，善于捕捉并表現(xiàn)瞬間的、形象鮮明的主觀感受。通過兩首《解連環(huán)》與前人比較，不難發(fā)現(xiàn)：吳詞在意象的使用上，密麗詳實；在情感的表達(dá)上，細(xì)膩豐富。這些都可以看作是夢窗詞獨于他人的地方。

首先，意象運用方面。夢窗詞組成獨有的意象群。這個意象群中，每種意象之間緊密相連。如《解連環(huán)·留別姜石帚》中所用意象有：白云、江樓、大雁、柳、暗香（梅花）、石橋、長亭、暮雪、淚痕、酒杯、笙簫、柳絮、紅葉、小船、西風(fēng)、滄波。短短一百零六個字卻用了十六種意象，意象之間也不是被動組合，而是精心設(shè)計而來?？梢娮髡哂昧χ?，感情之深。

其次，情感表達(dá)方面。夢窗詞擅長描摹人物的心理，對感情的處理細(xì)膩而不失格調(diào)。如《解連環(huán)·暮檐涼薄》通過描寫秋日場景引出當(dāng)年故人形態(tài)，而后驚覺是一場夢境，再抬眼四望，只剩滿眼悲涼。作者達(dá)到了景物皆著我之色彩的境界，不動聲色中將自己對故人的懷念之情流露于筆端。

三、解連環(huán)無處解哀愁

九連環(huán)，中國很早以來便存在的民間玩具。因其繁瑣復(fù)雜，諺語有“解不開的歧中易，摘不下的九連環(huán)”一說。古代文人在詩詞中引用此意象，多用來形容感情剪不斷理還亂，紛繁無章?！督膺B環(huán)》不管從意象還是從感情上來說都是最好的形式。

《解連環(huán)》雖有解開之意，但詞人傳達(dá)的卻是“此情無所解，此情能奈何”。夢窗詞很好地體現(xiàn)了這一狀態(tài)?！督膺B環(huán)·暮檐涼薄》表現(xiàn)的是一種懷人的狀態(tài)，但是讀者都可以看出：故人已去，而今的追憶只是徒勞。不管詞人與佳人的過去怎樣地轟轟烈烈，但是時過境遷，早已物是人非。如九連環(huán)一樣，滿腹的愁緒卻不知如何排解，不正是解連環(huán)卻無處解哀愁嗎？

參考文獻(xiàn)：

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[2]田玉琪.詞調(diào)史研究[M].北京.人民出版社.2012年11月.

[3]陳廷敬，王亦清.欽定詞譜[M].北京.中國書店.1983年3月.