摘 要：《春江花月夜》以幽雅恬靜的意境、優(yōu)美感傷的意象、 絕妙無(wú)比的語(yǔ)言贏得了較高的聲譽(yù)，為世代讀者所青睞。但在優(yōu)美而恬淡的意境的背后，卻有著先天的藝術(shù)缺陷，即意象的重復(fù)與抒情的違邏輯性造成的情景交融手法的拙劣表現(xiàn)，但這兩大缺陷在春、江、花、月、夜的優(yōu)雅意境與鄉(xiāng)愁的凄涼美中呈現(xiàn)出令人不覺得遺憾美。

關(guān)鍵詞：《春江花月夜》；抒情；意象

作者簡(jiǎn)介：王瑩雪（1979-），河南襄城人，女，碩士，講師，研究方向：明清文學(xué)，工作單位：重慶三峽醫(yī)藥高等專科學(xué)校。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-30--02

張若虛的《春江花月夜》有“盛唐第一詩(shī)”、“春風(fēng)第一詩(shī)”、“孤篇壓全唐”、“頂峰上的頂峰”等盛譽(yù)?！洞航ㄔ乱埂吩谒囆g(shù)上的最高成就即是勾勒一幅融雄渾、壯闊、清麗、優(yōu)雅為一體的春江花月圖，抒發(fā)了青春易逝、人生短暫的感傷之緒。后世讀者多被其優(yōu)美的語(yǔ)言，恬美、優(yōu)雅的意境，淡淡的憂傷所傾倒，往往忽視了華麗外表下的不足，盡管這種缺陷亦是美不勝收。但是，這些缺陷違背詩(shī)歌創(chuàng)作的規(guī)律，有必要加以清醒的認(rèn)識(shí)，本文試圖從兩個(gè)方面進(jìn)行分析論證之。

一、意象流動(dòng)詩(shī)脈活，密度雖高不失其美

“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意?！盵1]據(jù)此，詩(shī)歌的意象即是詩(shī)人借以抒發(fā)情感的載體，而這一載體是富有主觀情感的載體。意象密度合理與否關(guān)系到詩(shī)歌藝術(shù)價(jià)值的高低。莫礪鋒先生認(rèn)為：“唐詩(shī)意象密度的合理性還與意象的類別有關(guān)，無(wú)論一篇作品之內(nèi)，還是一位詩(shī)人的全部作品之中，凡是同類意象比較集中的就會(huì)顯得意象密度過高，所以同類意象密集往往會(huì)產(chǎn)生意象單調(diào)、復(fù)沓的缺點(diǎn)。” [2]而張若虛的《春江花月夜》正是以 “春”、“江”、“花”、“月”等四個(gè)同類別而高密度的意象織成了一幅優(yōu)美恬靜的“春江花月夜”圖，其中“春”的意象在詩(shī)中僅出現(xiàn)了4次，“花”僅出現(xiàn)了3次，而“江”出現(xiàn)了10次，集中反復(fù)出現(xiàn)在第一層與第三層。明為月意象的“月”意象出現(xiàn)“16”次，暗寫月意象2次，它們是“空里流霜不覺飛”“玉戶簾中卷不去”中描寫的“流霜”與“卷不去”的月光?！霸隆边@個(gè)意象共出現(xiàn)了18次，密集度之高達(dá)到了驚人的地步，其所在的詩(shī)句密集度亦相當(dāng)高，頻繁地出現(xiàn)在詩(shī)歌第二層 “望月哲思”圖中，“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水?！?[3]四句詩(shī)中，皆有“月”，出現(xiàn)多達(dá)5次。在第三層“睹月思人”“歸鄉(xiāng)心切”這兩幅凄美的圖畫中，“月”意象更是頻繁交替反復(fù)出現(xiàn)，“誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹?！?[3]

《春江花月夜》中“江”和“月”意象過于集中，密度之高超乎尋常。據(jù)莫礪鋒先生所言：“意象過于密集也會(huì)是一種缺點(diǎn)呢？簡(jiǎn)單地說(shuō)，原因在于意象過密會(huì)妨礙詩(shī)歌意脈的流動(dòng)，從而顯得堆垛、板滯。”[2]然而，張若虛的《春江花月夜》卻未因意象密度高而意境暗淡、語(yǔ)言無(wú)光，而是由于意象的重復(fù)警策名句迭出，“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”、“何處春江無(wú)月明”等警醒世人的千古名句，不僅寓意深刻耐人尋味，而且讀之余音繞梁、口有余香。這就說(shuō)明了一個(gè)基本的問題，意象密度高并不一定損壞詩(shī)歌的語(yǔ)言美、情感美，關(guān)鍵在于張若虛筆下的意象不是停止不動(dòng)的，而是富于流動(dòng)感。張若虛筆下的江、月意象不是靜態(tài)的，而是動(dòng)態(tài)的，如寫江則“春江潮水連海平”、“江水流春去欲盡”，寫月則“月徘徊”、“流照君”、“斜月沉沉”、“待何人”，一系列的動(dòng)詞的運(yùn)用將江、月意象寫得活靈活現(xiàn)。更奇妙的是“海上明月共潮生”，用動(dòng)詞“生”將江水與明月融為一體，互生互動(dòng)，畫面壯觀。這些動(dòng)態(tài)的意象，一下子觸動(dòng)了詩(shī)脈的流動(dòng)，整首詩(shī)歌頓時(shí)活絡(luò)起來(lái)，靈動(dòng)而美妙無(wú)比。

詩(shī)人用一線穿的手法，以月意象作為全詩(shī)的主線，不僅統(tǒng)攝了“春”、“江”、“花”、“夜”等意象，而且緊緊圍繞其寫景抒情。張若虛大筆如椽巧妙地借助月意象，寫出月之美與月下景色之美，以及美中不足的情感缺陷美，這就使得月意象密度雖高，卻無(wú)法掩蓋其語(yǔ)言與情感的美?！霸隆庇置麐染?，其美麗絕倫，象征著美好的事物。月生月落各是一番美景，月在廣闊無(wú)垠、波光粼粼的江面上與潮水一道升起時(shí)，發(fā)出的光芒照耀在江面上一瀉千里，真是奇觀啊！月光照在開滿花的樹林上像晶瑩剔透的露珠，“月照花林皆似霰”，景色是如此的幽靜?？罩辛鲃?dòng)的月光不知不覺地灑在了沙灘上，柔和的月光與銀白的沙塵分辨不清，二者渾然一體，意境是何等的恬靜。月慢慢地走進(jìn)了抒情主人公的心靈，淡淡的憂傷，營(yíng)造了凄美的意境。月沉、月落，是時(shí)間在流逝，是游子思鄉(xiāng)不得歸，心情如麻的寫照，情景交融，月包含的情感更加沉重。月，正是這樣隨著時(shí)間的推移而在不同階段呈現(xiàn)出不同的美景抒發(fā)了抒情主人公微妙的情感。盡管“月”意象反復(fù)出現(xiàn)，卻不顯得冗沓，原因皆在此：它是流動(dòng)著的美，承載著美好而憂傷的情感。

二、情景交融手法差，抒情邏輯欠思考

誕生于情景交融藝術(shù)手法日臻成熟的盛唐時(shí)期的《春江花月夜》，當(dāng)然不是為寫景而寫景，寫景是為了抒情。然而張若虛雖然勾勒一幅奇妙、壯觀的春江花月夜圖，令千載以下的讀者為之陶醉；又抒發(fā)了亙古不變的哲理：人生短暫，宇宙無(wú)窮，游子牽腸掛肚的思鄉(xiāng)不得歸、不得歸倍思鄉(xiāng)的揮之不去的感傷，讓千古之人感同身受。但這不足以掩飾作者用力寫景與極力抒情的同時(shí)留下的兩大敗筆。

首先，《春江花月夜》一詩(shī)辭藻華麗，語(yǔ)言優(yōu)美，美詞妙句疊加，如芳甸、花林、滟滟等具有亮麗色彩的詞語(yǔ)，沉沉、藏、留照、潛躍、光不度等動(dòng)詞使得意象流動(dòng)、詩(shī)脈流暢，從形式上看極富美感，頗有初唐詩(shī)壇追求辭藻華麗，重形式輕內(nèi)容的南朝詩(shī)風(fēng)遺韻。詩(shī)人精力傾注在語(yǔ)言辭藻華美之上，難免顧此失彼，自然其詩(shī)思想情感缺乏厚度，也就是說(shuō)情景交融的詩(shī)句所包含的情感與杜甫、王維等詩(shī)人詩(shī)作相比缺乏感情表達(dá)的力度。

另外，詩(shī)人開篇描繪了一幅由春江、花月等意象構(gòu)成的優(yōu)美意境奇觀如“春江潮水連海平，海上明月共潮生”；意境恬靜如色彩鮮明如“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，色調(diào)柔和如“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”?！肮渤鄙拇航?、“花林”、“白沙”、“芳甸”、“流霜”等奇妙無(wú)比的意象共同構(gòu)成了春江花月夜圖，而作者卻撇開其他意象將目光聚焦于“月”一個(gè)意象上。可見，不似杜甫寫春恨指向春：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心?！笔闱锍罴性谇镲L(fēng)、秋花：“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”， 作者寓情于景之景描寫得不夠集中、簡(jiǎn)練，而是眾景捧景，卻剔除余景所蘊(yùn)含的意象置之不理，僅以其中一景的意象作為直抒胸臆的對(duì)象，因此春、江、花、月等意象看似多余。

三、結(jié)語(yǔ)

讀者與學(xué)者忽視了作者張若虛為了一味地制造美詞華章，高頻度地重復(fù)意象，意象密度過于集中的弊病，以及為其哲理美與情感摯背后的與抒情傳統(tǒng)及發(fā)展趨勢(shì)相違背的混亂的抒情邏輯與蹩腳的情景交融之法。盡管如此，《春江花月夜》一詩(shī)雖然富有明顯的南朝詩(shī)風(fēng)遺韻，刻意雕琢詞藻，勾勒才子佳人追求的美麗畫面；但是瑕不掩瑜，《春江花月夜》意境優(yōu)美，警策名句迭出，發(fā)千古之嘆，抒曠世憂傷，千載之下猶能震人心靈，今人讀之尚可余香滿口，算得上是錦繡詩(shī)文。因而，《春江花月夜》雖是千古絕唱，但卻是美中不足，而雖美中不足，卻難掩其美仍為名篇。

參考文獻(xiàn)：

[1]袁行霈. 中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究【M】.北京：北京大學(xué)出版社，1996.

[2] 莫?jiǎng)?lì)鋒：論唐詩(shī)意象的密度【J】.學(xué)術(shù)月刊，2010（11）.

[3] 彭定求等：全唐詩(shī)【M】.北京：中華書局，1960.