武帥

摘 ?要：板胡這一民族樂器在中國(guó)戲曲中一直占有非常重要的位置并被廣泛應(yīng)用，特別是在北方梆子類劇種里，板胡更是無(wú)法替代的主奏樂器。評(píng)劇的伴奏樂隊(duì)便是使用板胡做為主弦，更可以說是樂隊(duì)的指揮。由于板胡種類不同，所處劇種各異，所以板胡的演奏風(fēng)格、存在形式也大不相同。本文就評(píng)劇樂隊(duì)伴奏的發(fā)展及板胡在其中的作用進(jìn)行淺談。

關(guān)鍵詞：評(píng)劇;板胡;伴奏

[中圖分類號(hào)]：J632.22 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2014）-32--01

評(píng)劇近百年的發(fā)展歷程中，評(píng)劇創(chuàng)始人成兆才先生在編寫評(píng)劇新劇本時(shí)嘗試著把樂隊(duì)和評(píng)劇結(jié)合在一起，形成帶有伴奏的新評(píng)劇。評(píng)劇最開始用來(lái)控制節(jié)奏的是七塊竹板，由于竹板音響效果過于單一，所以成兆才先生把控制節(jié)奏的樂器改為了板鼓和梆子，并且從河北梆子中學(xué)習(xí)吸收了板胡、笙、嗩吶和笛子等旋律性伴奏樂器，組建了評(píng)劇劇種的正式意義上的第一個(gè)伴奏樂隊(duì)。

成先生等人改變了控制節(jié)奏的樂器和采用了河北梆子中的板胡為主奏樂器，這就使評(píng)劇伴奏的節(jié)奏和腔調(diào)都發(fā)生了很大的變化。由于評(píng)劇樂隊(duì)伴奏以板胡和打擊樂器為主要樂器的形式，這就使評(píng)劇樂隊(duì)不僅有了戲曲的雛形，而且使戲曲伴奏在音樂的道路上專業(yè)化。發(fā)展到這，評(píng)劇已有了專業(yè)的劇作家和代表劇目，而且伴奏樂隊(duì)也隨之變化成更適合為評(píng)劇伴奏的文場(chǎng)和武場(chǎng)。根據(jù)評(píng)劇內(nèi)容的不同，當(dāng)需要文場(chǎng)樂隊(duì)伴奏時(shí)，弦樂器、管樂器為主奏樂器。而一些生動(dòng)別開生面的武場(chǎng)時(shí)，就以打擊樂器為主奏樂器。這樣是樂隊(duì)更加人性化，具體化。評(píng)劇伴奏改革的另一個(gè)黃金時(shí)期便是奉天落子時(shí)期，伴奏樂隊(duì)有了很大的起色和變化，這時(shí)期劇種眾多，但評(píng)劇仍然有固定和大量的觀眾群，并且在大中城市的戲劇劇種中占主導(dǎo)地位。主要原因就是這一劇種的自身建設(shè)一直立志于革新和綜合素質(zhì)全面的加強(qiáng)與提高。其中伴奏樂隊(duì)的革新與提升便是它受歡迎的主要方面。這時(shí)期的評(píng)劇杰出代表為女演員李金順，在長(zhǎng)期的演出和實(shí)踐中，她總結(jié)了自己的經(jīng)驗(yàn)和評(píng)劇的發(fā)展，她覺得樂隊(duì)的建設(shè)決定著評(píng)劇的品質(zhì)，所以她著手對(duì)伴奏樂隊(duì)進(jìn)行了革新。她根據(jù)當(dāng)時(shí)樂隊(duì)的實(shí)際情況在原有樂隊(duì)伴奏的基礎(chǔ)上加入了很多樂器并且進(jìn)行了改革，如為了使文場(chǎng)音樂更加感人她增加了南胡、四胡、中音胡、簫等民族樂器，而且運(yùn)用了演員先唱上句，樂隊(duì)隨后咬尾巴，跟甩腔，拉過門的新方法為評(píng)劇進(jìn)行伴奏，這樣的演出由于新穎也更加富有音樂性而一炮打響。這時(shí)期的評(píng)劇已發(fā)展成為了最為完成的伴奏樂隊(duì)和獨(dú)居特色的劇目，所以評(píng)劇也由此再一次地鞏固了地位，成為北方地方戲中的大劇種，留存致遠(yuǎn)。60 年代，評(píng)劇伴奏受當(dāng)時(shí)文化和京劇“樣板戲”伴奏的影響，評(píng)劇伴奏也跟隨當(dāng)時(shí)的思潮，在樂隊(duì)伴奏上進(jìn)行了中西合璧。也就是在之前民族樂隊(duì)的基礎(chǔ)上增加了西洋管弦樂隊(duì)，并且在演奏技法上由過去傳統(tǒng)的所有樂器大齊奏發(fā)展到運(yùn)用現(xiàn)代和聲和配器發(fā)進(jìn)行演奏。到此，評(píng)劇伴奏的改革已又上了一個(gè)新的高點(diǎn)，并且對(duì)評(píng)劇內(nèi)容和表演都有了很深遠(yuǎn)的影響。

從上面評(píng)劇樂隊(duì)伴奏的發(fā)展不難看出，在評(píng)劇發(fā)展的同時(shí)，樂隊(duì)也在日漸擴(kuò)大和專業(yè)化，其中板胡的使用和地位也越加豐富與重要，在整個(gè)樂隊(duì)中板胡一度重要至任樂隊(duì)首席及指揮的位置，引導(dǎo)劇情的發(fā)展和結(jié)束。

在板胡演奏伴奏的方面，板胡講究托、入、隨、帶、保五字口訣?！巴小本褪菫檠莩咄星?。也就是說當(dāng)演唱者需要強(qiáng)調(diào)烘托氣氛時(shí)，就需要板胡甚至于全樂隊(duì)進(jìn)行伴奏，當(dāng)全樂隊(duì)都參加伴奏時(shí)便就是“全托”。而保就是在托時(shí)，板胡起著與唱腔的配合并協(xié)調(diào)的作用，正所謂“托腔保調(diào)”。隨就是唱腔中全樂隊(duì)都停止伴奏，演唱者唱一句，樂隊(duì)跟隨一段，唱腔和樂隊(duì)不會(huì)同時(shí)進(jìn)行。帶就是板胡在評(píng)劇中起領(lǐng)奏作用。開樂隊(duì)和收樂隊(duì)的方式就叫做“入”。在現(xiàn)代評(píng)劇的伴奏中表現(xiàn)得尤為明顯。

評(píng)劇板胡分為大板胡和小板胡。這就造成了在板胡演奏方面會(huì)有所不同。大板胡在演奏時(shí)，由于共鳴箱大，這就要求板胡必須要有較高的腰碼才能達(dá)到所需的音域和音色。所以大板胡的演奏指法基本和二胡的指法和換發(fā)技巧相同。而小板胡的低把位的演奏指法并不適用于在高把位的大板胡演奏。這就限制了大板胡，在評(píng)劇里基本上圍繞這三個(gè)調(diào)式來(lái)定弦，其練習(xí)曲也是以這三個(gè)調(diào)式為依托。此外，雖說大小板胡都有各自的演奏技法，但原來(lái)陳舊保守的演奏方法已過時(shí)，并不適應(yīng)評(píng)劇快速發(fā)展的要求。如今的板胡演奏要跟上時(shí)代的發(fā)展，更是要跟得上評(píng)劇的發(fā)展與變化。光靠原來(lái)的曲牌、行弦、過橋等是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在建國(guó)伊始，評(píng)劇伴奏中無(wú)論是越調(diào)或是正宮調(diào)都是由小板胡來(lái)完成的。評(píng)劇的男腔應(yīng)用很是受限且狹窄的，這是由于在評(píng)劇中男聲音域較女聲音域低，但是男女腔又同唱一個(gè)調(diào)，這使男腔的板式發(fā)展受到了巨大限制。針對(duì)這種情況，中國(guó)評(píng)劇院琴師楊殿榮將男唱腔的調(diào)式改為原來(lái)越調(diào)男腔的高度，也就是按原調(diào)降4度進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，并改小板胡為大板胡進(jìn)行伴奏。這樣的改變既豐富了男唱腔的板式，增加了男唱腔的唱段，也彌補(bǔ)了男唱腔形式的不足，與此同時(shí)，大板胡也隨之得到了普及與認(rèn)可。

板胡作為評(píng)劇伴奏樂隊(duì)的“領(lǐng)袖”樂器，它在樂隊(duì)中的作用與特色已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于西洋交響樂的首席或指揮。在樂隊(duì)伴奏中它不單是領(lǐng)奏、伴奏樂器，而且根據(jù)劇情內(nèi)容的發(fā)展擔(dān)任獨(dú)奏。近年，隨著評(píng)劇唱腔的不斷改革與發(fā)展，也為了滿足廣大觀眾的需求，評(píng)劇板胡的不斷革新與發(fā)展，使它有著其他樂器無(wú)法比擬的藝術(shù)魅力，為廣大觀眾所喜愛，作為民族樂器的代表在以后發(fā)展的道路上獨(dú)放異彩。