梅蘭芳

1935年我第一次到蘇聯(lián)表演的時(shí)候，見到斯坦尼斯拉夫斯基。那時(shí)候，他已經(jīng)七十多歲了。我初次和他見面，就被他的誠懇謙和的態(tài)度和修養(yǎng)精湛的藝術(shù)家的風(fēng)度所吸引。我們有過好幾次談話，彼此交換在藝術(shù)上親身體驗(yàn)出來的甘苦得失。

他一貫主張現(xiàn)實(shí)主義的表演，反對脫離生活的形式主義。他認(rèn)為教育下一代是最重要的任務(wù)，并以實(shí)際行動(dòng)表現(xiàn)了關(guān)懷后進(jìn)的精神。他說要成為一個(gè)好演員或好導(dǎo)演，必須刻苦地鉆研理論和技術(shù)，二者不可偏廢。同時(shí)一個(gè)演員必須不斷地通過舞臺的演出，接受群眾考驗(yàn)，這樣才能豐富自己，否則就等于無根的枯樹了。回國之后，我時(shí)常想起他在藝術(shù)上的精心創(chuàng)造，和他的刻苦鉆研的精神。

十七年過去了，1952年底，我參加了在維也納召開的世界人民和平大會(huì)。中國代表團(tuán)在歸國途中經(jīng)過莫斯科，受到蘇聯(lián)對外文化協(xié)會(huì)熱烈親切的招待。次年1月7日，我參觀了斯坦尼斯拉夫斯基博物館，這使我對這位偉大的藝術(shù)家的印象更深刻了。

博物館的負(fù)責(zé)同志是斯坦尼斯拉夫斯基生前的秘書。他首先把我們引到臥室，房內(nèi)陳設(shè)非常樸素。房門口有一個(gè)小書桌，是他二十八歲時(shí)表演莎士比亞的戲中所用的道具，后來就擺在臥室里日常應(yīng)用。還有一只手提箱，是演戲時(shí)裝道具的。對著窗戶，有一座壁爐，旁邊又砌了一座方形的泥爐。老先生當(dāng)年為了節(jié)省燃料，另外砌了這座泥爐。秘書指著壁墻橫擺著的一張單人木床說：“老先生就是在這張床上逝世的?！甭牭竭@里，我低下頭，對著這張床，眼眶濕潤了。

在另一個(gè)陳列室里，陳列著許多文件，其中有一封是他向全體工作人員道歉的信（因?yàn)橛幸淮?，他到場晚了）。還有一封是他自我檢討的信，因?yàn)樗幸淮窝輵?，在臺上忘了臺詞，冷場兩分鐘。從這些文件里，可以看出這位偉大藝術(shù)家的嚴(yán)肅工作態(tài)度和自我批評的精神。

有一個(gè)珍貴的文獻(xiàn)是契訶夫所寫劇本的原稿，上面經(jīng)過斯坦尼斯拉夫斯基親筆刪節(jié)。據(jù)說當(dāng)時(shí)曾有過一些爭執(zhí)，老先生說大家要守紀(jì)律，作為導(dǎo)演他有權(quán)處理這件事。

在一個(gè)玻璃柜里，陳列著一張斯坦尼斯拉夫斯基剃了胡子的照片，旁邊放著一封他向他夫人道歉的信。據(jù)說當(dāng)年俄國男子有必須修飾美髯的風(fēng)氣。他在信里這樣說：“胡子是屬于你的，但是我現(xiàn)在因?yàn)橐缪菽骋粋€(gè)角色，不得不剃去胡子，請你原諒。”從這封信里，也可以看出老先生的風(fēng)趣。我們最后走到客廳，這里有一個(gè)小戲臺，靠墻放著三把椅子。我說這間房很眼熟，從前我好像到這里來過。斯坦尼斯拉夫斯基的家屬拿出一張我和老先生在這間房里合照的照片，下面有老先生親筆記載的年月日——1935年3月30日。我坐在一張高背椅子上，老先生坐在右手的椅子上。他們把這張珍貴的照片，很鄭重地贈(zèng)送給我。博物館的秘書又拿出一張照片，是這間房子的全景，華麗精致，與現(xiàn)在的不同。據(jù)說老先生住進(jìn)來以后，曾說：“這樣一間華麗的客廳對我沒有什么用處。”他就把它改成小型的劇場。演出的時(shí)候，他還親自拉幕、照料場子。

我這次到莫斯科的第一天，戲劇導(dǎo)演柯米薩爾熱夫斯基告訴我，斯坦尼斯拉夫斯基在導(dǎo)演最后一出戲的時(shí)候，還對演員和學(xué)生們提起我的名

字。我聽了，既慚愧，又感到莫大的鼓舞。

（摘編自人文與社會(huì)網(wǎng)）