■梅子笑

言情純愛文學(xué)還在嗎

■梅子笑

從瓊瑤、瓊瑤阿姨到瓊瑤奶奶，25歲就因小說《窗外》知名的瓊瑤，以永遠(yuǎn)的蘿莉心和愛情至上俘獲了一代又一代的少男少女。2013年，與瓊瑤共同生活在臺灣的年輕編劇們抗議稱，內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)言情文學(xué)的蓬勃發(fā)展，讓他們快得沒法混——執(zhí)筆50年已經(jīng)75歲的瓊瑤奶奶，在網(wǎng)絡(luò)言情泛濫成災(zāi)的背景下，新推出的愛情劇《花非花，霧非霧》能否還能風(fēng)靡流行？這是開播前后不少人想弄明白的問題。

被某電視臺及其對手認(rèn)為是極強(qiáng)檔的《花非花，霧非霧》，首播即創(chuàng)下湖南衛(wèi)視金鷹劇場恢復(fù)730時段以來的首播最高紀(jì)錄，隨后卻一路下滑，目前穩(wěn)定在1.3左右的收視——對瓊瑤及湖南衛(wèi)視而言，不算慘敗，也已經(jīng)算敗了。

實際上，雖然瓊瑤依然“蘿莉心”不老，但她筆下都市化的純愛，已經(jīng)不再是言情界的主流。

瓊瑤是中國當(dāng)代言情的鼻祖，在她的筆下，愛情是脫離物質(zhì)、社會、時代一切價值觀的絕對存在，男男女女為情生、為情死。她的小說，在臺灣興盛始于60年代，其愛情至上的“純愛”特點屢屢遭遇精英知識分子的攻擊，但瓊瑤不僅沿襲了中國文學(xué)“緣情而綺靡”的傳統(tǒng)，并以愛情為主體鍛造了當(dāng)代女性的部分品格，就此影響了此后臺灣言情小說及影視劇的發(fā)展。

瓊瑤小說大范圍入大陸在80年代初期，此前的十多年的內(nèi)地，愛情是嚴(yán)重的違禁品，不可提不可知，瓊瑤筆下浪漫的、如詩如畫的、純凈的愛情不僅為內(nèi)地情感貧瘠的年輕人造夢，更給予他們絕無僅有的愛情啟蒙教育，其小說興盛程度幾乎于“凡飲水處，皆能歌柳詞”的地步。

瓊瑤作品在內(nèi)地被搬上熒屏始于90年代，自此開始到2005年前后，瓊瑤與內(nèi)地的海巖，構(gòu)成了“純愛劇”最為興盛的黃金年代。隨著言情傳統(tǒng)的復(fù)蘇，大量其他言情類讀物的引進(jìn)，瓊瑤作品對內(nèi)地觀眾而言愛的教化功能減弱，娛樂性加強(qiáng)。

瓊瑤90年代初期作品《六個夢》、《梅開三弄》等，延續(xù)了既往作品感情纏綿悱惻、情節(jié)一波三折、男女主角為情生死的特點，主打“苦戀+純愛”(是內(nèi)地民國苦情劇開山之作)；90年代后期讓瓊瑤再度聲名鵲起的《還珠格格》，“純愛”作品色形減弱，游戲性質(zhì)增強(qiáng)，無厘頭打鬧與百無禁忌的宮廷生活貢獻(xiàn)了最多的新鮮感 (也成為后來歷史架空類小說的重要源頭之一)；隨后順勢推出的《情深深雨蒙蒙》，主打“純+抗戰(zhàn)”，同樣取得了不錯的收視成績(開此后抗戰(zhàn)言情劇先河)。這前后創(chuàng)作的《蒼天有淚》以及此后推出的《又見一簾幽夢》，主要看點依然是90年代前期浪漫唯美、不拘泥于世的純愛，市場反響卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前期。

與時俱進(jìn)、愛情至上，是瓊瑤從少婦升級到奶奶也能保持市場號召力的關(guān)鍵。然而，雜糅了《不主兒在林梢》、《卻上心頭》、《心有千千結(jié)》等多部舊作的小說的新劇《花非花，霧非霧》，則再度回到《一簾幽夢》的老路，可看性嚴(yán)重依賴于“純愛”。在這部劇中，瓊瑤找到全新的元素為她并不擅長且已屢見不鮮的“懸疑”，以及在《又見一簾幽夢》中已曾經(jīng)用過的“異域風(fēng)光”。嚴(yán)重落后于時代的意識形態(tài)及生活氛圍，并不具備吸引力的懸疑元素，以及不符合傳統(tǒng)審美的演員搭配，讓一塵不染、脫離實際的純愛變得蒼白、可笑、幼稚且落伍。不只是瓊瑤，即便是主打“涉案+純愛”的海巖，自2005年后也不大靈光，翻拍的“海燕三部曲”，幾乎可以用“失敗”兩字來蓋棺定論。

實際上，純愛言情文學(xué)的時代早就不存在了。經(jīng)過小說、電影、電視一次次的普及和教化，瓊瑤的徒子徒孫已經(jīng)遍布內(nèi)地大江南北。在代表大眾流行閱讀趣味的各個言情小說網(wǎng)站，總裁文、虐戀文、女遵文、寵文、高干文、黑幫文……沿襲瓊瑤愛情至上的純愛傳統(tǒng)，在輔以各自的獨門秘籍，構(gòu)成了群雄并起、門派林立的言情文學(xué)世界。