■劉海峰 郭榮慶

對現(xiàn)實主義戲劇空間的一次解構(gòu)
——原創(chuàng)話劇《民生巷11號》舞美設(shè)計后記

■劉海峰 郭榮慶

舞臺上一幢高大的“老宅”，將民國建筑獨有的魅力展現(xiàn)在眼前，觀眾一走進劇場便不由自主感到震撼！由南京市藝術(shù)研究所與南京市話劇團聯(lián)合創(chuàng)作演出的話劇《民生巷11號》近日在寧首演時，以各種絕妙的創(chuàng)意，令觀眾深深地感受到南京創(chuàng)造的“南京記憶、南京味道”。南京市文廣新局重點推出的這部原創(chuàng)新劇目，具有濃郁的南京本土特色，在記憶碎片中折射出城市文化的風土人情與深厚底蘊，寄托著人們對故土家園的深情留戀。無論劇情還是舞美都以新穎獨特取勝,生動地勾勒出老南京地道的人文歷史與坊間趣聞，讓觀眾感受到“老南京”的氛圍。劇中舞美實景的運用和轉(zhuǎn)臺的巧妙設(shè)計，既獨具創(chuàng)意，又令觀眾感到非常新奇。尤其是呈現(xiàn)在舞臺中央并根據(jù)劇情需要進行360度正反雙向轉(zhuǎn)動角度的一座“民國建筑”典雅壯觀氣勢非凡，如此逼真的立體實景造型在舞臺上出現(xiàn)，在南京戲劇史上前所未有。演出過程中，當高大的“民國建筑”隨著劇情進展突然轉(zhuǎn)動起來，觀眾席中不由地發(fā)出驚嘆聲，緊接著就報以熱烈的掌聲。得到觀眾的肯定與贊許，筆者作為本劇舞美的設(shè)計者，此時數(shù)月的辛勞頓消，倍享收獲勞動成果的幸福。

話劇《民生巷11號》是一出有著現(xiàn)實主義特質(zhì)的戲。全劇沒有尖銳的戲劇沖突，也沒有強烈的戲劇動作。結(jié)構(gòu)看似松散，它的戲劇情勢是在不經(jīng)意的細節(jié)之間形成。導(dǎo)演闡述是這樣表述的：民生巷這個戲里，老宅拆遷是大背景，拆與不拆都改變著戲的進程。老肖和小川因為老屋拆遷回來，老馬和老于因為不拆而產(chǎn)生不快。一個簡簡單單的“拆”字，卻打破了劇中人物內(nèi)心的平衡。這樣的老宅對于他們來說何止是棲身之地，這里的每一個細節(jié)，每一處擺設(shè)，甚至一個拐彎，一個窗臺都已經(jīng)綴滿沉甸甸的記憶了，更別說那些深入骨髓的傳統(tǒng)與習慣。

拿到劇本后我們一直在想，這種看似松散的結(jié)構(gòu)倒是很需要一種形式感很強的構(gòu)架來彰顯它的獨特性。于是在做前期的準備工作時，腦子里已經(jīng)有了一些針對劇本的想法，反復(fù)研讀劇本后，我們確立了《民生巷11號》這個戲的舞美將運用解構(gòu)現(xiàn)實主義風格的想法。民國建筑不單是南京重要的建筑遺產(chǎn)，更奠定了南京的城市形態(tài)。這些承載著南京歷史文化的老房子傳給我們的到底是什么？老宅拆遷后我們到底會丟失什么？在城市發(fā)展的進程中，在鋼筋混凝土之間有什么是我們再也找不到的了？尋找這些問題的答案讓已經(jīng)確立的想法更為堅定。我們試圖把立體派表現(xiàn)手法運用到舞臺設(shè)計中，希望突破過去慣用的舞臺形式，以一種全新的姿態(tài)呈現(xiàn)。讓觀眾忘記了舞臺上是在演戲，猶如面前的舞臺口是一堵墻，不過是玻璃墻而已，觀眾是從玻璃墻透視著那里發(fā)生的一切，發(fā)生的一個個真實的生活場景和身邊的事。讓觀眾完全相信這就是生活，這就是我們南京……

其實對于舞臺設(shè)計而言，解構(gòu)現(xiàn)實形象的手法其實是屢見不鮮的,在經(jīng)歷了象征主義、表現(xiàn)主義、直至先鋒戲劇等諸多流派后，如今的戲劇舞臺呈現(xiàn)出向傳統(tǒng)理念回歸的現(xiàn)象，現(xiàn)實主義風格重新受到青睞。當然，完全地再現(xiàn)歷史無疑是藝術(shù)里程的一種倒退，而運用“解構(gòu)”的方法將實現(xiàn)對現(xiàn)實主義舞臺創(chuàng)造的一次革新。舞臺時空在打破了現(xiàn)實的同時又對原結(jié)構(gòu)進行重組和提取，這樣不僅強化了作品的形式感，往往也更能實現(xiàn)藝術(shù)家想要表達的主題?！睹瘛穭〉奈杳涝O(shè)計過程正是沿著這個思路向前邁進的。民國建筑最為顯著的是檐下簡潔而粗壯有力的斗拱，這是純粹起結(jié)構(gòu)作用的受力構(gòu)件，它從柱頭上層層出挑支撐著深遠的屋檐，看上去自然生動，天人合一，虛實相生，時空一體。并且充分體現(xiàn)在空間形態(tài)的具體設(shè)計中。不論青磚、木樓梯、石塊、老虎灶、老虎窗等，價值與美感遠比用大自然的本色更有意義，更具價值，更與表演協(xié)調(diào)。我們在保留日常生活環(huán)境的同時又提取了建筑的主要梁架結(jié)構(gòu)，既能讓觀眾完全相信這是一間南京城里常見的一座民國建筑，又區(qū)別于任何現(xiàn)實的空間。它不同于以往寫實主義再造一個真實的生活環(huán)境，我們只是選擇了能夠起到象征作用和暗示人物精神狀態(tài)的特定因素，比如房間的骨架、門、窗、地板等，便已足夠揭示劇中的地點與環(huán)境。

在舞臺空間的創(chuàng)造上我們采用了視覺的提煉與生活的真實相結(jié)合，把那些充滿感情的房屋框架，扶梯，老虎灶，葡萄架，井臺推到觀眾面前。這些大都帶著老宅里幾代人生活的痕跡。它是歷史的也是人文的，是我們不忍割舍的一部分，是我們的根，我們的魂。我想這也是我們出于對這個戲的態(tài)度吧。

在井臺的處理上，有人覺得它應(yīng)該放在前院或者放在后院。而我們卻把它放在院落的一角，它永遠安靜地放在那里，不隨房子和前院后院的轉(zhuǎn)動而變化。這種處理也是我們對井臺、對老宅生活的一種祭奠，因為這樣的老宅，這樣的老井已經(jīng)慢慢地消失在我們的視線里。

毋容置疑，現(xiàn)實主義的題材和素材是戲劇取之不盡、用之不竭的靈感來源。但是與早期照搬劇本，再現(xiàn)具體環(huán)境相比，今日更為主觀和深入。我們在設(shè)計的過程中也更加關(guān)注素材的內(nèi)在含義和象征意義，巧妙地用其暗示環(huán)境、傳遞情緒。在《民》劇舞臺上,我們把老宅放置在轉(zhuǎn)臺上，轉(zhuǎn)臺的作用強化了院落的空間感,既突出也充滿變化。在演出中使用旋轉(zhuǎn)變化，是沒有方向、多變環(huán)境特點的中心舞臺，連色彩也是中性的，一片青灰。讓燈光充分發(fā)揮展現(xiàn)“四季”色彩的區(qū)別。舞臺不同角度高低變化，造成面積、體積的韻律感，裝飾感，流動感，同時又是環(huán)境的暗示。舞臺的旋轉(zhuǎn)并沒有給演出表演帶來不協(xié)調(diào)，因為這各種各樣的因素變化，再現(xiàn)了南京民國建筑文化，傳達出老宅里的人和人在房子的轉(zhuǎn)動之間彼此心心相印，彼此和諧相處，彼此更為深厚的人文內(nèi)涵。舞美實景和轉(zhuǎn)臺的設(shè)計為全劇劇情和人物時空起承轉(zhuǎn)合提供了支點和支撐，也成為劇中人物傳遞情感的重要媒介。更重要的是它承載了一代人的記憶，延續(xù)了一座城市的文脈。

雖然制作如此龐大的仿真建筑需要花費很大的精力與資金。但是從演出效果和觀眾的反響來看，花這么大的代價在舞臺上再現(xiàn)“民國建筑”非常值得，因為厚重敦實的老宅，本身就是老南京歷史的一個縮影。而且，正因為舞臺上有了這座十分逼真的“民國建筑”，才使劇情顯得真實感人，才會令觀眾如臨其境，設(shè)身處地體會到劇中三位老友為何對“老宅”感情深厚難分難舍，才會被舞臺上小人物的真情感所吸引和打動。

話劇《民生巷11號》已經(jīng)成功上演了。它是南京舞臺上解構(gòu)現(xiàn)實主義戲劇風格的一次嶄新詮釋，也是我們探索舞臺動作空間的創(chuàng)新嘗試。