周華

桂林博物館收藏有各類梅瓶300余件，其中明代瓷梅瓶246件，計有白釉、哥釉、哥釉青花、哥釉堆粉赭彩、哥釉五彩、藍釉白花、醬釉白花、琺華彩、孔雀藍黑花、青花等11個品種，可謂數(shù)量眾多、品種豐富。其中青花梅瓶有215件，從紋飾上來看，題材可分為龍鳳紋、花鳥紋及人物紋三大類。其中單獨以龍紋為主題圖案的梅瓶最為大宗，共計92件，這里將不同時期有代表性的龍紋梅瓶作一介紹。

嘉靖時期

嘉靖青花應(yīng)龍趕珠紋斂腰梅瓶（兩件）（圖一）通高30厘米，造型典雅，鈴鐺蓋，寶珠鈕，盤口，短頸，豐肩，圓腹斂收，內(nèi)斂圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為六層。蓋面繪雜寶紋，蓋壁一繪雜寶紋，一繪折枝蘭草紋；頸部繪蕉葉紋，肩部繪鱗波錦地三開光，開光內(nèi)飾折枝花果紋，脛部繪海馬山石，腹部主題紋飾為應(yīng)龍趕珠，兩龍昂首張口，展翅穿行于云海中追逐前方的火珠。釉色沉穩(wěn)，青花藍中泛灰。

嘉靖青花雙龍戲珠紋高腰帶蓋梅瓶 高37厘米，該瓶（圖二）造型別致，蓋呈笠形，寶珠鈕，廣口，短直頸，豐肩圓腹，高腰粗長脛，至底稍外撇，矮圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為五層。蓋面繪蕉葉紋，頸部繪卷草紋，肩部為如意云肩紋，脛部繪蕉葉紋。腹部主題紋飾為雙龍戲珠，兩五爪龍昂首曲體，呈一升一降姿態(tài)于云海間相對戲珠。瓷質(zhì)細膩，青花藍中泛紫。

嘉靖青花卷草龍紋頸直梅瓶 高27.2厘米，該瓶（圖三）造型穩(wěn)重，小盤口，直頸，寬硬折肩，圓腹?jié)u收，脛略直，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層。頸部繪蕉葉紋，肩部繪如意卷草紋，脛部繪海馬山石紋。腹部主題紋飾為雙龍趕珠，海水之上，雙龍揚須奮爪，龍尾呈卷草狀，相向趕珠而行。釉色沉穩(wěn)，青花藍中泛灰。

嘉靖時期的龍紋梅瓶共有6件，有應(yīng)龍趕珠、雙龍戲珠和卷草龍，龍的形象與同時期官窯器上的形象較為接近，龍頭較小，額頭較平，臉上肉不多，頭上的毛發(fā)成束往上沖，五根腳爪分布均勻，好似風車一樣，整體風格仍顯得比較穩(wěn)健。

萬歷時期

萬歷青花雙龍趕珠紋斂腰梅瓶（兩件） 高25.5厘米（圖四），造型典雅，盤口，束頸，豐肩圓腹，腰部收斂，脛部稍外揚，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為五層：頸部繪蕉葉紋；肩部繪鱗波錦地三開光，開光內(nèi)繪折枝花果；腰部繪纏枝靈芝紋；脛部繪海馬山石紋；腹脛部主題圖案為青花雙龍趕珠圖，圖中海水之上，雙龍呈游龍狀，昂首曲頸追逐寶珠，周身火燦圍繞。胎質(zhì)潔白細膩，釉面瑩潤，釉色白中泛青，青花呈色淡雅。

萬歷青花應(yīng)龍趕珠紋細腰梅瓶高33厘米，造型別致（圖五）盤口，頸略束，豐肩圓腹，細腰，脛部外揚，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層；頸部繪蕉葉紋；肩部繪貫套如意紋；脛部繪海水山石紋；腹部主題圖案為雙龍趕珠圖，圖中波濤洶涌，兩應(yīng)龍曲體呈上升狀展翅飛行于祥云中，相向追逐寶珠。瓷質(zhì)細膩，釉色沉穩(wěn)。

萬歷青花蓮池龍紋梅瓶 高31.5厘米，該瓶（圖六）造型莊重古樸，盤口，束頸，豐肩，圓腹，腹至脛漸收斂，至底稍外揚，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層：頸部繪蕉葉紋；肩部繪“卍”字錦地三開光，開光內(nèi)繪折枝花果；脛部繪變形蓮瓣紋：腹部主題圖案為雙龍搶珠圖，海水之上，蓮池之中，一龍蜿蜒向上騰飛，四爪箕張，張嘴瞪目，一龍朝下俯沖，昂首翹尾，張牙舞爪，雙龍相對，上下翻騰爭搶寶珠。

萬歷青花應(yīng)龍趕珠紋大口梅瓶高26.5厘米，該瓶（圖七）造型古樸敦厚，大盤口，粗頸，圓肩直腹，腹以下漸收，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分為四層：頸部繪蕉葉紋；肩部繪“卍”字錦地四開光，開光內(nèi)繪折枝花果；脛部飾變形蓮瓣紋。腹部主題圖案繪應(yīng)龍趕珠圖，洶涌的海水之上，兩應(yīng)龍展翅飛翔，相向追逐火珠而行，龍頭碩大，龍尾細長。釉面勻潤，青花藍中微泛灰。

萬歷青花“明萬歷年造”款雙龍戲珠梅瓶

高52厘米，該瓶（圖八）造型挺拔高挑，直口，直頸，硬折肩，瘦長腹?jié)u收，脛至足稍外揚，平底。配缽形蓋，蓋內(nèi)有止口。整器繪青花紋飾，以弦紋分隔為六層：蓋頂青花楷書“明萬歷年造”；蓋壁繪青花折枝花朵紋；頸部繪覆蕉葉紋；肩部繪瓔珞紋；脛部繪江山祥云紋；腹部主題圖案為雙龍戲珠圖，圖中雙龍呈游龍狀，曲頸展尾，一上一下，爭搶寶珠。質(zhì)地細潤，青花艷麗，釉略泛青。

萬歷青花雙龍趕珠梅瓶 高27.5厘米，該瓶（圖九）造型古樸莊重，盤口，束頸，豐肩，腹圓漸斂收，幽足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層，頸繪蕉葉紋，肩繪龜背錦地_開光，開光內(nèi)折枝花；脛部繪海馬山石紋，腹部主題紋飾為雙龍趕珠圖，雙龍均呈降龍姿態(tài)，在火焰和祥云中，向下俯沖，奮力趕珠。瓷質(zhì)細膩，青花藍中泛灰。

萬歷時期的龍紋梅瓶共計70件，均以雙龍形式表現(xiàn)，有應(yīng)龍趕珠、雙龍趕珠、雙龍戲珠、蓮池龍等；尼的姿態(tài)也比較豐富，有游龍、升降龍，雙升龍、雙降龍。龍的類別有矯龍、應(yīng)龍和香草花，形象各異。矯龍頭碩大，臉豐滿，額頭突起，雙目圓睜，多數(shù)張口吐舌，少數(shù)閉嘴的也是前顎突起，鬃發(fā)濃密；曲頸，龍身長，尖尾；龍鱗多數(shù)簡化成鋸齒形，少數(shù)仍畫成鱗片狀，背鰭呈鋸齒狀；四肢伸展，肘部有3～5根肘毛；多為四爪，也有三爪。應(yīng)龍則多為扁頭，額頭較平，有角，曲頸，魚形尾，背上有鰭，且畫有二巨大的雙翼，胸前有二對稱的胸鰭，無肢爪。香草龍臉部形象與矯龍的大體相同，只繪兩前肢，尾部繪成卷花狀。總體來說，萬歷的龍紋改變了以前較為細致的描繪，筆法豪邁粗獷，草率隨意，形成了自然簡潔的新風格。

天啟時期

天啟青花雙龍搶珠紋長頸梅瓶高28.5厘米，該瓶（圖十）造型秀美，盤口長頸，溜肩，圓腹，腹以下漸收，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層，頸部繪蕉葉紋；肩部繪貫套云肩紋，云肩內(nèi)開光繪花朵紋；脛部繪變形蓮瓣紋；腹部主題紋飾為雙龍趕珠圖，圖中祥云繚繞，海水如煙，雙龍呈升降式，龍身細長，四肢伸展，一昂首曲體，一屈首回望，相對搶珠。瓷質(zhì)細潤，青花發(fā)色藍中泛紫。

天啟青花雙龍搶珠紋梅瓶 高31.5厘米，兩件（圖十一）造型莊重古樸，盤口，束頸，豐肩圓腹，腹下部漸收斂，脛粗，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層，頸部繪蕉葉紋；肩部繪“卍”字錦地二開光，開光間以如意云頭分隔，開光內(nèi)繪花果紋；脛部繪青花倒蕉葉紋，腹部主題紋飾為青花雙龍戲珠圖，圖中海水洶涌，山石聳立，祥云火焰繚繞，雙龍呈升降式，張嘴瞪目，爭搶寶珠。青花發(fā)色藍中泛灰。

天啟時期龍紋梅瓶共計6件，此時的龍紋畫得更為草率，雙目呆滯，龍身細小，軟弱無力。

崇禎時期

崇禎青花雙龍搶珠紋梅瓶 高41.5厘米，兩件（圖十二）器型高大，造型莊重挺拔，盤口，束頸，豐肩，圓腹?jié)u收，足部稍外揚，圓足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層。頸部繪蕉葉紋；肩部繪“卍”字錦地四如意形開光，開光內(nèi)繪折枝花果；脛部繪青花海馬穿云圖，間以壬字祥云點綴。腹部主題圖案為雙龍戲珠圖。圖中雙龍一升一降，龍身粗壯，四肢伸展，五爪萁張，踏浪穿云，爭搶寶珠。青花發(fā)色濃深。

崇禎青花雙龍搶珠紋梅瓶 高27.5厘米，該瓶（圖十三）造型穩(wěn)重，盤口，頸細，豐肩圓腹，腹下部至底漸收斂，圈足。通體用鐵線描筆法繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層，頸部繪蕉葉紋；肩部繪“卍”字錦地四開光，開光內(nèi)繪花果紋；脛部繪海水祥云紋；腹部主題圖案為雙龍搶珠圖，雙龍龍頭碩大，龍身細小，僅二前肢，卷草尾，展爪曲體爭搶寶珠，間以祥云紋點綴。

崇禎青花雙龍搶珠紋梅瓶

高26.2厘米，該瓶（圖十四）造型穩(wěn)重，盤口，束頸，圓肩，肩以下至底漸收，圈足。通體繪青花紋飾，以弦紋分隔為四層，頸部繪蕉葉紋；肩部為錢紋錦地四開光，開光內(nèi)飾折枝花果；脛部繪海馬奔馳于海水、祥云之間；腹部主題圖案為雙龍搶珠紋，只見海水之上雙龍身帶火焰紋，穿行于祥云之間，一昂首曲體，一回首展爪，均龍頭碩大，龍身細小，尾呈掃帚狀。釉色微青，青花濃艷，藍中帶紫并略有暈散。

崇禎時期梅瓶共計10件，此時龍紋的蒼老感更強，尾多畫成掃帚狀。

中國是龍的故鄉(xiāng)，從遠古時期的圖騰崇拜到歷代帝王的身份象征，它凝聚著中華民族數(shù)千年來的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造智慧。龍紋是陶瓷器裝飾的傳統(tǒng)紋飾之一，早在龍山文化陶盤上就見有蟠龍紋的裝飾，當時可能是氏族、部落的標志，與氏族圖騰崇拜有關(guān)。此后龍紋裝飾逐漸增多，至宋代龍紋形象已基本成定式，大體為身作蛇形，身至尾漸細，四肢有羽毛，趾有三、四、五不等，龍首有角、發(fā)須等。此時定窯和耀州窯生產(chǎn)的龍紋瓷器作為地方向朝廷的貢器，龍紋也開始代表皇權(quán)的威嚴。元至元二年（1336）朝廷下令“禁服麒麟、鸞風、白兔、靈芝、雙角五爪龍、八龍、九龍、萬壽、福壽字、赭黃等服”（《元史·輿服》），龍紋則變成封建帝|上權(quán)威象征。明洪武二十六年（1393）朝廷頒布了器用之禁，如《大明會典》二十六卷：“規(guī)定：凡器皿并不許用朱紅、描金、雕琢龍鳳文?！蹦峒y被禁止在民間使用。故此，明早中期民窯瓷器上不見龍紋。明代晚期隨著資本主義的萌芽，朝廷統(tǒng)治逐漸衰弱，龍紋大量在民窯制品上出現(xiàn)。

桂林出土的明代晚期龍紋梅瓶除少數(shù)有可能是“官搭民燒”的產(chǎn)品外，絕大多數(shù)都是民窯制品，這批梅瓶涵蓋了嘉靖、萬歷、天啟、崇禎四個歷史時期，具有紋樣精美、時代氣息強烈的特點，在繪畫工藝上，線條流暢而又不失細膩之感；在紋樣構(gòu)圖上，滿密而不亂且富于變化，基本上包含了那個時代民窯流行的各式龍紋，集中展示了民窯沖破禁令后在圖案裝飾上的巨大變化，處處洋溢著沖破束縛后昂揚自如的氣息。這種特色收藏在國內(nèi)外博物館是相當罕見的。

（責任編輯：阮富春）