★文／李 虻

多層結(jié)構(gòu)的瑰寶
——肖邦《前奏曲》第1首音樂分析

★文／李 虻

肖邦的鋼琴前奏曲充滿鮮明個(gè)性，賦予傳統(tǒng)的織體以新的表現(xiàn)力，由此塑造的音樂形象表達(dá)出緊張的情緒和熱切的渴望，并具有某種結(jié)構(gòu)的組織意義。其《前奏曲》第1首（Op.28 No.1）典型地代表了肖邦鋼琴作品的織體結(jié)構(gòu)特征，如華彩性織體中引入旋律因素，增強(qiáng)聲部的獨(dú)立性；旋律聲部疊加與各聲部節(jié)奏對(duì)位，增強(qiáng)作品的層次性和立體感；線性和聲與功能和聲巧妙融合，結(jié)合外音的運(yùn)用，增強(qiáng)各隱伏聲部的流動(dòng)性……作品雖小巧卻才華橫溢，堪稱多層結(jié)構(gòu)的瑰寶。

一、邏輯縝密、層次豐富的聲部組合

在這首看似充滿華彩性、織體化的前奏曲中，單一音樂形象下隱藏著邏輯縝密、層次豐富的聲部組合。當(dāng)我們將這些隱藏的聲部逐一“剝離”開來(lái)，能夠看到它們各司其職，功能清晰。下面以16～19小節(jié)為例，將鋼琴譜與剝離的五個(gè)層次分譜對(duì)照說(shuō)明。

16～19小節(jié)層次圖式

五線譜

五層次分譜

本例旋律與織體融為一體，樂譜的表達(dá)形式上并沒有哪一個(gè)聲部具有獨(dú)立的旋律屬性。如果以四聲部為基礎(chǔ)對(duì)鋼琴譜進(jìn)行分解研讀，可以分析出五個(gè)聲部，相互間形成鮮明的對(duì)位節(jié)奏，其中的旋律部分由三個(gè)聲部互相加強(qiáng)。

聲部⑴是旋律聲部，在整首樂曲中均位于小節(jié)的第2拍，每小節(jié)的兩個(gè)音符具有動(dòng)機(jī)化、半音化發(fā)展的特征，前一個(gè)音為輔助音性質(zhì)，后一個(gè)音為和弦骨干音，組合構(gòu)成極為簡(jiǎn)練的主題材料。

從鋼琴譜上看到的聲部⑵，始終在高音部與中音部之間轉(zhuǎn)換，前半拍在中音部，后半拍在高音部，剝離后形成完整的填充式分解和弦。分解和弦并沒有完全按照和聲功能關(guān)系發(fā)展，兼顧了聲部的流暢性。其中，第2與第4個(gè)音形成逐級(jí)上行的隱伏聲部，與聲部⑸的線性低音以八度疊加的形式遙相呼應(yīng)；第1與第5個(gè)音與聲部⑴旋律相同，與聲部⑶重疊。

聲部⑶與聲部⑴之間始終保持著旋律相同、節(jié)奏對(duì)位的關(guān)系，同時(shí)重復(fù)著小節(jié)中聲部⑵的頭、尾兩個(gè)音，并有意忽略了2/8的節(jié)拍組合。

聲部⑷在強(qiáng)拍以分解和弦的形式承擔(dān)著低音的職能，弱拍全部休止。

聲部⑸具有明顯的線性低音特征，既保持了功能和聲序進(jìn)的基本規(guī)律，又通過(guò)線性低音實(shí)現(xiàn)線性和聲的多聲部流暢性。聲部⑸在本曲中有兩種獨(dú)立應(yīng)用：其一是中間部分的線性低音，其二是尾聲部分低音部的主持續(xù)，兩種形態(tài)均具有相對(duì)的獨(dú)立性。

只有將上述5個(gè)聲部的屬性分辨清楚，才有可能進(jìn)一步認(rèn)知其特殊的結(jié)構(gòu)邏輯。

二、不對(duì)稱發(fā)展的結(jié)構(gòu)邏輯

本曲雖僅為樂段規(guī)模，但樂句、樂節(jié)、樂匯之間的關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜、相互關(guān)聯(lián)，在不對(duì)稱的發(fā)展中暗含著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)邏輯。

前樂句旋律呈對(duì)稱性，包含4+4的兩個(gè)樂節(jié)。前樂節(jié)3～4小節(jié)是1～2小節(jié)的同頭異尾變奏，4～8小節(jié)低音線性級(jí)進(jìn)上行，破壞了第4小節(jié)的句讀感，直至第8小節(jié)經(jīng)DD56-D7開放，這是確認(rèn)8小節(jié)樂句結(jié)構(gòu)的

重要依據(jù)之一：

后樂句包含7+9的兩個(gè)樂節(jié)，以不同的方式對(duì)前樂句兩個(gè)樂節(jié)進(jìn)行不對(duì)稱擴(kuò)展。前樂節(jié)9～12小節(jié)為前樂句平行結(jié)構(gòu)，雙音動(dòng)機(jī)上行模進(jìn)兩次后返回，向下屬方向離調(diào)；后樂節(jié)從第16小節(jié)開始，延續(xù)向上模進(jìn)發(fā)展的趨勢(shì)，于第21小節(jié)達(dá)到高潮點(diǎn)后折返下行，將前樂節(jié)的不對(duì)稱結(jié)構(gòu)進(jìn)一步擴(kuò)大。旋律線清晰地呈現(xiàn)出兩個(gè)樂節(jié)的不對(duì)稱形態(tài)：

25～34小節(jié)的尾聲中，上方聲部延續(xù)了前樂句主題的音樂風(fēng)格，具有再現(xiàn)意義，平衡了劇烈擴(kuò)充對(duì)前后樂句不對(duì)稱結(jié)構(gòu)的影響；建立在主持續(xù)的變格上補(bǔ)充終止，使具有擴(kuò)展意義的后樂句的情緒得以舒緩。

三、和聲的功能性與線性

本曲樂段結(jié)構(gòu)的關(guān)系及終止式的設(shè)計(jì)等，保留了古典主義音樂一部曲式的特征，無(wú)論是前樂句SⅡ56-DD56-D7的半終止，還是DDⅦ7-K46-D7-T的結(jié)束終止，和弦的功能性都得到基本體現(xiàn)。但4～8小節(jié)、12～15小節(jié)、16～24小節(jié)等三處線性低音，不僅對(duì)結(jié)構(gòu)劃分產(chǎn)生影響，也影響到和弦的使用原則。如第4小節(jié)開始的線性低音，削弱了第4小節(jié)的句讀感，使之更符合樂匯的屬性；又如第16小節(jié)開始的T6和4弦，既不屬于經(jīng)過(guò)四六和弦，也不屬于輔助四六和弦，而是線性低音的起點(diǎn)，由此構(gòu)成的線性低音與高音旋律八度錯(cuò)位疊加。

在多層次織體中，多重隱伏旋律線的流暢發(fā)展，使和弦之間的功能關(guān)系明顯弱化，配合和弦外音所起的作用，使線性和聲與和聲的功能進(jìn)行造成一定的沖突。和聲的功能性與線性并存，共同影響著音樂的結(jié)構(gòu)及和聲的發(fā)展邏輯。