栗澤華

隨著《尋秦記》中的項(xiàng)少龍作為穿越眾的代表第一次出現(xiàn)在人們面前，穿越一詞逐漸成為越來越熱門的話題，無論電影、電視劇還是小說，都越來越多的采用穿越作為劇情的主線。尤其是在文學(xué)方面，小說、電視電影劇本中出現(xiàn)了各種各樣的穿越故事。經(jīng)過數(shù)年的發(fā)展、累積，小說已經(jīng)成為各種穿越故事發(fā)生的主要形式，穿越小說甚至已經(jīng)細(xì)化分為好多個(gè)不同的種類，其中最引人注目的要數(shù)架空歷史類的穿越小說了。各個(gè)小說的各個(gè)主人公往來穿越與不同的歷史時(shí)空，演繹了許許多多或喜或悲或令人哭笑不得的精彩故事。

架空一詞古已有之，語出唐朝詩人劉禹錫《答饒州元使君書》：“今研覈至論，淵乎有味，非游言架空之徒，喜未嘗不至抃也。”但，現(xiàn)代架空的釋義卻源于日本，因此，我國架空歷史小說也是受到了日本的影響。日本小說家田中芳樹于1982年所創(chuàng)作的架空歷史長篇《銀河英雄傳》被譽(yù)為“20世紀(jì)架空歷史小說最完美杰作”，此書可以說是國內(nèi)架空歷史小說創(chuàng)作的直接源泉，在國內(nèi)眾多小說讀者中產(chǎn)生了巨大影響。

上世紀(jì)90年代初，黃易先生所著的《尋秦記》一直被視為我國穿越類小說的鼻祖，但其影響在出版之初當(dāng)時(shí)并不廣泛。直到2001年，香港TVB電視臺播出根據(jù)《尋秦記》改編而成的同名電視劇，架空歷史才算真正的進(jìn)入大眾視野之內(nèi)。其后，出現(xiàn)了許多的同類的電視劇，如《穿越時(shí)空的愛戀》等。

隨著電腦在我國的逐漸普及以及互聯(lián)網(wǎng)用戶的不斷增加，大家開始在網(wǎng)上發(fā)表評論，后來到文章，慢慢的變成小說，慢慢的無所不包。網(wǎng)絡(luò)，這個(gè)神奇的平臺，為架空歷史小說的發(fā)展提供了肥沃的土壤和充足的養(yǎng)分。

中華楊的《異時(shí)空——中華再起》可以說是一道分水嶺，這里僅僅指這本書開了網(wǎng)絡(luò)小說收費(fèi)的先河。但從這本書大賣以后，或許因?yàn)槔?，或許因?yàn)閻酆茫芸諝v史類的小說紛紛出現(xiàn)。其中有好有壞，但是粗制濫造，文筆差，情節(jié)差的垃圾作品占了絕大多數(shù)，架空小說進(jìn)入了一段創(chuàng)作低潮時(shí)期。但是，大浪淘沙，留的住的往往都是金子。在之后的一段時(shí)間里，仍然有許多作者堅(jiān)持架空歷史小說的創(chuàng)作，并且寫作水平不斷提高，已經(jīng)逐漸擺脫了剛開始時(shí)的浮躁，并反映在其作品中。有些優(yōu)作品已經(jīng)開始討論我國古代社會(huì)各個(gè)方面的制度，無論主角命運(yùn)如何或者其文筆和情節(jié)設(shè)置的怎樣，僅這點(diǎn)就已經(jīng)使文章變得十分突出和耀眼。

縱觀架空歷史小說的發(fā)展歷程，2004年可以被看作極為關(guān)鍵的一年，在這一年，優(yōu)秀的架空歷史小說呈“井噴”式出現(xiàn)，相繼出現(xiàn)了像酒徒的《明》、阿越的《新宋》這樣在寫作水平和思想層次都趨近成熟的作品。所以，我們大概可以以2004年為界，之前的大多數(shù)架空歷史作品都不夠成熟，表現(xiàn)方式上也較為偏激，作者多帶著一種民族主義的不甘和義憤，虛構(gòu)一些主角帶著十分先進(jìn)的科技或者是武器回到過去，然后所向披靡、滅日屠美，最后建立起一個(gè)統(tǒng)治著一個(gè)甚至多個(gè)大洲的強(qiáng)大的中華帝國的故事，表現(xiàn)出一種迫切的想改造歷史的愿望。典型的代表當(dāng)屬掀起了架空歷史小說創(chuàng)作熱潮的《異時(shí)空——中華再起》。直到2004年酒徒《明》與阿越《新宋》的相繼問世，這才真正改變了國內(nèi)架空歷史小說的現(xiàn)狀，推動(dòng)了架空歷史小說逐漸走向成熟。此后，涌現(xiàn)了一大批值得回味深思的作品。大爆炸（后改筆名灰熊貓）的小說《竊明》，開始時(shí)因其前幾章晦澀難懂的描寫而應(yīng)者寥寥，但是第七章之后極其出彩的戰(zhàn)爭場面描寫以及其與眾不同的歷史觀，受到了資深讀者們的熱情追捧。其后，在市場需求的刺激下，越來越多的有才華的寫手開始投入到架空歷史小說的創(chuàng)作當(dāng)中，月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》在各大文學(xué)網(wǎng)站月票榜、點(diǎn)擊榜中一直居高不下，庚新也相繼推出了《惡漢》《篡唐》《曹賊》三部曲，正是在這樣一個(gè)無論作者還是小說的質(zhì)量都越來越高的情況下，架空歷史小說的發(fā)展開始進(jìn)入健康快速的時(shí)期。

2011年起，隨著穿越三部曲《步步驚心》《宮1》《宮2》在內(nèi)地的熱映，我國開始掀起了一陣強(qiáng)勁的穿越浪潮，網(wǎng)上的架空歷史小說的數(shù)量驟然增多，穿越電視劇也倍受關(guān)注。但是，隨著浪潮涌來的不是春天，而是嚴(yán)冬。在市場需求的刺激下，許多歷史功底不厚，文學(xué)素養(yǎng)也不高的人紛紛開始寫架空歷史題材，歷史邏輯極其混亂，內(nèi)容跟質(zhì)量更是無從談起，毫無美感可言。再者人們對穿越類的電視劇也產(chǎn)生了審美疲勞，已經(jīng)有許多人開始反感這種隨意篡改歷史的行為。廣電總局電視劇管理司司長李京盛，對影視創(chuàng)作的亂象提出反思。他指出，“現(xiàn)在穿越劇毫無歷史觀可言，整體思想內(nèi)涵沒有提升，只是好玩好看、新奇、怪異，而人物設(shè)置更是天馬行空，這類穿越題材對歷史文化不尊重，過于隨意，這種創(chuàng)作主張不足以提倡?！?/p>

到現(xiàn)在為止，差不多已經(jīng)經(jīng)歷了兩年繁榮的架空歷史小說好像已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)死胡同，就像之前盛極一時(shí)的玄幻小說跟盜墓小說一樣，當(dāng)寫作的質(zhì)量大打折扣，相同的寫法、劇情不斷上演，我們不禁想問，這類小說還能走多遠(yuǎn)呢？（作者單位：沈陽師范大學(xué)）

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