趙小光

談京劇演員表演的“寫實”與“寫意”

趙小光

京劇藝術(shù)千百年來魂系國人，成為中華戲曲的國粹瑰寶，也為豐富人類文化做出了杰出貢獻(xiàn)，成為世界藝術(shù)百花園中一顆璀璨的明珠。在京劇藝術(shù)漫長的成長發(fā)展歷程中，不僅創(chuàng)造了擁有自己獨特表演體系的藝術(shù)形式，而且展現(xiàn)出博大包容的創(chuàng)作理念。京劇藝術(shù)的成長史就是一部不斷吸收其它藝術(shù)之精華，集各種表演優(yōu)長于一身的奮斗史。它所表現(xiàn)出的眾體兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)方式和由此而產(chǎn)生的表演體系，不僅使京劇藝術(shù)擁有迷人的魅力，也讓京劇舞臺的演出風(fēng)格和表現(xiàn)形式更加別具一格，異常豐富。本文通過自己多年的舞臺藝術(shù)實踐，僅就京劇表演中的寫實風(fēng)格與寫意風(fēng)格略作探討。

京劇舞臺表演中，“寫實”風(fēng)格主要表現(xiàn)在生活化的表演和口語化的道白中，而“寫意”風(fēng)格主要表現(xiàn)在歌唱、虛擬化的表演以及舞蹈和韻律化的道白中。用通俗一些的意思表達(dá)，“寫實”其實就是指表演風(fēng)格更接近生活原態(tài)，而“寫意”就是表演風(fēng)格離生活原型遠(yuǎn)一些罷了。例如，京劇演員表演時，小生和旦角出場時，展現(xiàn)在觀眾面前的裝扮都是凈臉，演員不過略施粉黛而已，但老生出現(xiàn)在舞臺上都要戴髯口，而且那胡子遠(yuǎn)比生活中正常人的胡子要長得多，這樣的胡子就明顯帶有夸張寫意的色彩。再如，演員表演中，要使用大量的口語化的臺詞來表現(xiàn)人物或交代劇情，這些口語化的臺詞觀眾一聽就明白，是對生活的直接模擬，因此這種口語化的道白，毫無疑義被稱為寫實風(fēng)格。但是，京劇舞臺上各類行當(dāng)表演也經(jīng)常采用韻律化的道白，這種道白自然離生活原貌就有了距離，所以韻律化的道白就有了寫意的色彩。

中國戲劇的審美要求雖然認(rèn)為演員表演越接近生活越好，人們對一個演員的最高贊譽也是“演得像”，“裝龍像龍，裝虎像虎”，“活靈活現(xiàn)”等等。但在中國戲曲藝術(shù)的舞臺實踐中，沒有任何一種形式能夠?qū)⑸钪械囊磺鞋F(xiàn)象和一切過程都原原本本地照搬到舞臺上。“寫意”這個詞就是從中國的繪畫藝術(shù)中借用到戲曲中來的。元代著名的美術(shù)鑒賞家湯垕就曾將畫梅謂之“寫梅”，畫竹謂之“寫竹”，畫蘭謂之“寫蘭”。但無論是“畫”還是“寫”，都讓我們感受到在藝術(shù)創(chuàng)作中兩者缺一不可。只有將二者兼?zhèn)?，兼收并蓄，才能引起觀眾的共鳴，從而引發(fā)美的感受。京劇藝術(shù)也是如此。京劇表演中，寫實風(fēng)格與寫意風(fēng)格不是孤立存在的，也是將兩種風(fēng)格融為一體，形成寫實與寫意風(fēng)格的完美結(jié)合。梅蘭芳在表演京劇《貴妃醉酒》時有一個聞花的動作，他采用“臥魚”的身段表演來完成。表演時聞花的主體動作是“聞”，所以完成這個動作時他通過躬身、下腰等細(xì)膩真實的動作表現(xiàn)來完成。因為如果動作不真實，觀眾就不知道”臥魚”這一身段的含義了。但在此表演過程中，還需要有表情、氣息、手法、步法等一些輔助動作進(jìn)行配合，共同完成整個動作。這些輔助動作看似與主體無關(guān)，實際上卻是整個表演動作的修飾與加工，雖然不要求它像主體動作那樣寫實，但仍需要表現(xiàn)出充分的美感，對主體動作的完成起到錦上添花的作用。再比如，幾個演員同時在舞臺上表演“跨溝”這個動作，有的演員可能像真實生活中的跨越一樣，直接來一個“蹦子”，而有的演員則形象化的翻一個“筋斗”，寫意的味道很濃。但不管哪種表現(xiàn)，觀眾都能夠接受，都明白這些動作表達(dá)的都是“跨越”的意思。由此可見，京劇舞臺表演中，表達(dá)一種內(nèi)容既可以采用寫實的表現(xiàn)手段，也可以采用寫意的表現(xiàn)手法。只有很好的將二者結(jié)合，才能讓表演感動觀眾，魅力四射。

京劇藝術(shù)“虛實結(jié)合”的美學(xué)思想，是貫穿于整個藝術(shù)實踐過程之中的，是生活真實經(jīng)過長期舞臺藝術(shù)實踐后，變形夸張藝術(shù)處理后的結(jié)果。作為京劇演員，必須對京劇藝術(shù)的這些本質(zhì)特點有深刻的認(rèn)識和理解，這樣才能在自己的舞臺創(chuàng)造中將劇本規(guī)定的主題思想、人物形象恰到好處的展現(xiàn)出來。演員只有在舞臺上表現(xiàn)出最具說服力的技術(shù)技巧和最具感染力的人物形象，才是對自己藝術(shù)創(chuàng)作水平的最好肯定。

責(zé)任編輯 劉 紅