魏海霞

漫談演員表演

魏海霞

表演藝術(shù)是一門(mén)直觀的視覺(jué)藝術(shù)。無(wú)論銀幕還是舞臺(tái)，演員都要?jiǎng)?chuàng)造出最直觀的藝術(shù)形象才能感染觀眾。舞臺(tái)上的每一句臺(tái)詞，每一個(gè)動(dòng)作，都應(yīng)該是演員主觀判斷、表現(xiàn)的結(jié)果。所以要成為一名好演員，一定要努力鍛煉自己的表現(xiàn)力，努力塑造出生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。

表演藝術(shù)首先要有堅(jiān)實(shí)的文學(xué)形象作基礎(chǔ)。演員表演是在一度創(chuàng)作提供的文學(xué)形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行的二度創(chuàng)作。文學(xué)劇本如果提供不出真實(shí)、生動(dòng)、性格鮮明的人物形象，又怎能產(chǎn)生優(yōu)秀的表演和鮮明的藝術(shù)創(chuàng)造哪？這就向演員提出了一個(gè)問(wèn)題：在進(jìn)行創(chuàng)作表演的過(guò)程中，演員應(yīng)該選擇什么樣的劇本？實(shí)踐證明，應(yīng)該選擇好劇本！好角色！對(duì)于那些基礎(chǔ)較差，人物蒼白虛假的作品，必須學(xué)會(huì)拒絕！比如現(xiàn)在有很多演員頻頻在舞臺(tái)劇或影視劇中亮相，但總是曇花一現(xiàn)，觀眾根本沒(méi)留下記憶。這其中很重要的一部分原因，就是演員對(duì)劇本或角色的選擇問(wèn)題。但是，這也同樣對(duì)演員提出了更高要求，只有讓自己具備扎實(shí)的基本功，過(guò)硬的專(zhuān)業(yè)技術(shù)本領(lǐng)和良好的藝術(shù)修養(yǎng)，才能當(dāng)“好劇本”、“好角色”擺在面前時(shí)能大顯身手，脫穎而出。二人轉(zhuǎn)演員“小沈陽(yáng)”自幼學(xué)藝多年，后師從趙本山。2009年春晚，師徒二人表演的小品“不差錢(qián)”給億萬(wàn)觀眾帶來(lái)無(wú)盡快樂(lè)?！靶∩蜿?yáng)”憑借自己扎實(shí)的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，自然輕松的表演，讓東北俗文化的幽默調(diào)侃盡情體現(xiàn)在他的表演中，他在劇中的經(jīng)典臺(tái)詞：“人的一生很短暫，有時(shí)候跟睡覺(jué)是一樣的，眼睛一閉，一睜，一天過(guò)去了；眼睛一閉不睜，這輩子過(guò)去了?！币徽Z(yǔ)道破深刻的人生哲理。他的表演與他的名字一夜之間躥紅大江南北?？梢哉f(shuō)作品給了“小沈陽(yáng)”成功的機(jī)會(huì)，而他牢牢把握住了它，讓作品有了生命力，所以才受到觀眾的歡迎。

表演藝術(shù)是感覺(jué)藝術(shù)。演員只有充分感覺(jué)到角色的所思所想、喜怒哀樂(lè)，才能把握住它們的藝術(shù)特征并體現(xiàn)在舞臺(tái)上，也才算真正理解了作品，僅僅只有淺顯的分析和認(rèn)識(shí)是不夠的。這就要求演員在表演中，一方面要充分發(fā)揮自身的創(chuàng)造力，另一方面要學(xué)會(huì)修改角色身上那些自己達(dá)不到的東西，盡快讓自己與角色達(dá)到統(tǒng)一融合。也就是說(shuō)，演員要把對(duì)角色理解和認(rèn)識(shí)到的一切融匯到自己身上，感受它，體驗(yàn)它，逐步習(xí)慣角色的生活。而要做到這一切并不容易。首先，在創(chuàng)作中要找準(zhǔn)人物性格的總基調(diào)。人物性格決定了他的思想活動(dòng)和行為方式，他的基本特點(diǎn)會(huì)給人留下一個(gè)基本色調(diào)，這就是表演中的人物“總基調(diào)”。話劇《茶館》向觀眾展現(xiàn)的是一幅人物眾生相。由于老舍刻畫(huà)的這些人物特點(diǎn)鮮明，所以觀眾很容易區(qū)分。王利發(fā)的性格息事寧人，不愿意惹是生非；常四爺?shù)男愿駝傉话?，極富正義感，二德子的性格專(zhuān)橫霸道，一副地痞無(wú)賴(lài)相。北京人藝創(chuàng)作的《茶館》之所以能成為中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的經(jīng)典之作，就是因?yàn)檫@些優(yōu)秀演員所塑造的這些人物形象，性格鮮明獨(dú)特，已經(jīng)深深地留在了觀眾的記憶里。

演員在表演中，在把握人物性格基調(diào)特點(diǎn)的同時(shí)，還要向更深層次挖掘。不僅要使人物生動(dòng)，更要豐富多彩。也就是要向人物性格的多側(cè)面開(kāi)掘，讓人物有血有肉。在現(xiàn)實(shí)生活中，一個(gè)人平時(shí)大都會(huì)表現(xiàn)出一個(gè)總體的態(tài)度和行為習(xí)慣，但在特定的環(huán)境或情境下，也會(huì)表現(xiàn)出被平時(shí)掩蓋著的另外一面。演員在舞臺(tái)上塑造的人物，只有表現(xiàn)出人物的多側(cè)面，才會(huì)更加豐滿生動(dòng)，才會(huì)具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。電影《駱駝祥子》里張豐毅塑造的祥子，一開(kāi)始給人總的印象是憨厚、老實(shí)、善良，但虎妞的死，讓他性格的另一面得以充分展現(xiàn)。他知道這一切都是劉四爺造成的，所以遇見(jiàn)劉四爺時(shí)態(tài)度完全改變，帶著仇恨大吼，這是完全符合他這個(gè)人物性格的。作者讓這個(gè)人物在特定的場(chǎng)合特定的情境下，其性格的多側(cè)面得到進(jìn)一步釋放，使這個(gè)人物增添了更多光彩。

演員創(chuàng)造角色的技巧方法、規(guī)律特點(diǎn)，沒(méi)有固定的模式。但有一點(diǎn)是相同的，要?jiǎng)?chuàng)造出感人的藝術(shù)形象，任何一個(gè)演員都要經(jīng)過(guò)不斷地學(xué)習(xí)和探索的過(guò)程。然后才能收獲成功的快樂(lè)。

責(zé)任編輯 劉 紅