唐凈欣

(吉林動(dòng)畫學(xué)院傳媒分院 吉林長(zhǎng)春 130012)

聲音在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的敘事作用

唐凈欣

(吉林動(dòng)畫學(xué)院傳媒分院 吉林長(zhǎng)春 130012)

紀(jì)錄片與其他影視作品一樣，都是視聽結(jié)合的產(chǎn)物。除畫面外，聲音在紀(jì)錄片的創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位。從政治化紀(jì)錄片，到客觀紀(jì)實(shí)，再到多元化的主觀表象，中國(guó)紀(jì)錄片隨著時(shí)代在不斷的變化。在紀(jì)錄片變化過(guò)程中，聲音與畫面的關(guān)系一直是人們爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。其中出現(xiàn)了一些聲音與畫面、主題配合十分完美的作品，并且越來(lái)越多的音樂(lè)家和理論工作者開始著重從事此方面的研究和創(chuàng)作工作。

紀(jì)錄片；聲音；敘事

在紀(jì)錄片中，聲音不是畫面的附件或陪襯，聲音和畫面是一個(gè)整體，畫面是信息的一部分，畫面的豐富性、敘事的結(jié)構(gòu)固然對(duì)整部片子的敘事起到?jīng)Q定性作用，但聲音的存在則是另外起到至關(guān)重要作用的部分，聲畫同等重要。

聲音可以占有相同的空間，卻不能占有時(shí)間。它隨時(shí)間流失而消逝，但它的內(nèi)在張力巨大，雖然聲音不會(huì)停留，但它用其抽象的能力與影響力，會(huì)給受眾帶來(lái)不同凡響的作用。

一、不同的聲音類型在紀(jì)錄片中有不同的表現(xiàn)方式，其表現(xiàn)方式在紀(jì)錄片中會(huì)呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。

1.音樂(lè)。紀(jì)錄片中的音樂(lè)大致可分為兩種，有源音樂(lè)和無(wú)源音樂(lè)。有源音樂(lè)是指在畫面中人物或事物所發(fā)出的聲音。無(wú)源音樂(lè)是指紀(jì)錄片者依照紀(jì)錄片的實(shí)際內(nèi)容后期制作時(shí)加入的音樂(lè)。①有源音樂(lè)在紀(jì)錄片中使用的優(yōu)勢(shì)是使紀(jì)錄片更加淳樸，自然，在不動(dòng)聲色之中達(dá)到抒發(fā)感情的目的。無(wú)源音樂(lè)屬于畫外音樂(lè)，如今大多數(shù)紀(jì)錄片中的音樂(lè)也大多為無(wú)源音樂(lè)。紀(jì)錄片中的無(wú)源音樂(lè)用于加強(qiáng)敘事功能營(yíng)造氣氛，突出人物心理，強(qiáng)壞喜劇效果。無(wú)源音樂(lè)能更好的表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀色彩，而有源音樂(lè)則直接參與了敘事。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》中，每一集中都有大量的背景音樂(lè)，這些音樂(lè)使為了劇情情節(jié)而專門創(chuàng)作的，有一些起到了渲染氣氛的作用，而有一些起到的則是調(diào)節(jié)情緒作為“背景”而用。

2.音響。音響大致分為自然音響與效果音響。自然音響是環(huán)境中一切物體本身或由人的行為動(dòng)作導(dǎo)致而發(fā)出的自然聲響，屬于客觀音響，通過(guò)攝影機(jī)攝錄下來(lái)與畫面結(jié)合，營(yíng)造出特定氛圍下某種現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)效果。效果音響是創(chuàng)作者在后期制作中根據(jù)特定的需要添加的音響效果，屬于主觀音響。它并不是拍攝影片時(shí)由攝影機(jī)錄制下的。

自然音響一般可以起到渲染氣氛和表現(xiàn)人物心理的作用，比如人們急促的腳步聲表現(xiàn)了人物內(nèi)心緊張焦急的心情，同時(shí)自然音響還可以加強(qiáng)畫面質(zhì)感。

效果音響具有夸張性，這種夸張性正可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)?？鋸埖囊繇懶Ч梢猿浞直憩F(xiàn)人們?cè)诿鎸?duì)不同情景時(shí)所表現(xiàn)出的不同的情緒、銀色、音量甚至是語(yǔ)氣。

3.同期聲。人物同期聲可以表達(dá)情感也可以表達(dá)人物特征。人物特征包括性別、年齡、性格和生活地域等，通常觀眾在看到一個(gè)人并聽到他講話時(shí)，就能對(duì)其有一個(gè)初步的判斷，并且人物同期聲可以表現(xiàn)人物觀點(diǎn)和看法。

二、聲音具有敘事功能

對(duì)于敘事來(lái)講，內(nèi)容包括故事和話語(yǔ)兩部分。故事用來(lái)講述人物發(fā)生了什么事情，而話語(yǔ)則是此故事被講述出來(lái)的方式。由此就產(chǎn)生了敘事時(shí)間、敘事角度和敘事結(jié)構(gòu)等敘事藝術(shù)問(wèn)題。

1.紀(jì)錄片中聲音的劇作作用。紀(jì)錄片的聲音可以用來(lái)連接同一時(shí)間發(fā)生的不同事件，參與事件的發(fā)展，成為事件發(fā)生發(fā)展的動(dòng)力，以此來(lái)推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在紀(jì)錄片中，事件的安排就要遵循一定的規(guī)則——按時(shí)間順序連接或按因果關(guān)系連接。所以在紀(jì)錄片中如何創(chuàng)造性的安排每個(gè)事件的講述順序，又能使觀眾能夠看明白，是一個(gè)難題。

2.參與人物形象的塑造和矛盾沖突的渲染，從而推動(dòng)整個(gè)故事的發(fā)展。在紀(jì)錄片中，人物的動(dòng)作是由畫面來(lái)表現(xiàn)的，人物的語(yǔ)言就是由聲音來(lái)傳達(dá)的。還有人認(rèn)為只有在人物形體動(dòng)作無(wú)法表現(xiàn)時(shí)才需要用聲音來(lái)補(bǔ)充說(shuō)明，但是聲音往往比動(dòng)作更為重要。紀(jì)錄片里所有的聲音幾乎都是場(chǎng)景內(nèi)的聲音，每一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)發(fā)生的事件都伴有聲音的出現(xiàn)，這些事件推動(dòng)著敘事的發(fā)展。聲音可以引發(fā)事件的發(fā)生，也能夠引起人物的行動(dòng)，促進(jìn)沖突的發(fā)展，進(jìn)而能夠推動(dòng)敘事的進(jìn)一步發(fā)展。

3.紀(jì)錄片聲音可以渲染氣氛，制造畫面的空間感及現(xiàn)場(chǎng)感。在敘事中，很重要的一方面就是敘事背景，它也是紀(jì)錄片敘事主題表達(dá)的重要元素。在敘事理論中，一種敘事背景是人物行動(dòng)發(fā)生時(shí)的時(shí)空背景，另一種是社會(huì)大環(huán)境，這兩種背景常常結(jié)合在一起出現(xiàn)。聲音具有運(yùn)動(dòng)感、透視感和方位感，聲音和莬的透視有相似的地方，如近大遠(yuǎn)小，進(jìn)出的聲音清楚，遠(yuǎn)處的模糊。在遠(yuǎn)景中的聲音音量要相對(duì)較小，音質(zhì)也要相對(duì)不清晰；而在特寫中的聲音音量相對(duì)較大，音質(zhì)也要清晰響亮。聲音由遠(yuǎn)及近，由高到低的運(yùn)動(dòng)方式能夠制造畫面的空間感。②不同的環(huán)境音響作為背景聲，能有力地渲染環(huán)境氣氛，彌補(bǔ)畫面的某些不足感，更具逼真性與真實(shí)感。在敘述中，畫面和聲音都可以敘述故事，但是畫面的信息量繁多，不同的觀眾會(huì)有不同的見解，因而必須需要由聲音去引導(dǎo)一個(gè)方向。

綜上所述，聲音應(yīng)該成為紀(jì)錄片重要的創(chuàng)作手段，不應(yīng)該只是在畫面信息不足時(shí)才用來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充說(shuō)明。聲音已經(jīng)悄無(wú)聲音地參與了紀(jì)錄片的創(chuàng)作，參與了影片的敘事。除了紀(jì)錄片中自然聲音的出現(xiàn)，聲音的作用如此之大，更是可以根據(jù)具體情況而進(jìn)行必要的策劃，聲音效果的添加，更能體現(xiàn)導(dǎo)演的功力。聲音的創(chuàng)作，以真實(shí)性為基礎(chǔ)、藝術(shù)性為目標(biāo)才是紀(jì)錄片聲音的創(chuàng)作準(zhǔn)則。

注釋：

①郝俊蘭，《電視音樂(lè)音響》，中國(guó)廣播電視出版社，2008。

②張鳳鑄在主編，《影視藝術(shù)前沿——影視體和走向輪》[M]，中國(guó)廣播電視出版社，1999。

[1]周傳基.電影、電視、廣播中的聲音[M].中國(guó)電影出版社,1991.

[2]曾田力,雷偉,著.電影電視劇音樂(lè)分析教程[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2006,8.

[3]王列,主編.電視紀(jì)錄片創(chuàng)作教程[M].中國(guó)廣播電視出版社,2005.

［責(zé)任編輯：鮑 雨］

The role of narrative voice in documentary production

Tang Jing-xin
(Jilin Animation College Media School, Changchun Jilin, 130012, China)

Documentary film and other film and television works, is the combination of audio-visual products. In addition to the images, sound occupies a pivotal position in the creation of the documentary. From politicized documentaries, to objective reality, to the subjective representation of pluralism, Chinese documentary is constantly changing with The Times. In the process of documentary changes, voice and image relationship has always been the focus of the debate. Among them some sound and picture, theme with perfect works, and more and more musicians and theoretical workers begin to focus on is engaged in the research and creative work.

documentary; voice; narrative

J905

：A

：1000-9795（2014）011-000156-01