楊 揚(yáng)

（安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 安徽合肥 230001）

論鋼琴演奏的觸鍵方法

楊 揚(yáng)

（安徽藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 安徽合肥 230001）

鋼琴觸鍵是表達(dá)音樂最重要的因素之一，運(yùn)用豐富多彩的觸鍵，是鋼琴演奏者必須掌握的基本技巧，如何正確的掌握鋼琴觸鍵技巧，使鋼琴的聲音豐滿圓潤，為鋼琴作品的表現(xiàn)更好地服務(wù)，使內(nèi)心情感的表達(dá)更加豐富，是每個(gè)鋼琴學(xué)生要引起重視的問題。

觸鍵的重要性；觸鍵技巧；觸鍵的度；音色

一、鋼琴觸鍵的重要性

音色是鋼琴演奏中最重要、最本質(zhì)的問題之一，而觸鍵則決定音色質(zhì)量的好壞，作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者和演奏者，觸鍵是必須解決的最重要的技術(shù)問題之一，觸鍵的正確與否直接影響到作品的整體效果和美感。因此，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要正確運(yùn)用各種觸鍵方法是鋼琴演奏者必須掌握的基本技巧。

二、鋼琴觸鍵的種類

(1)高抬指垂直高觸鍵：這是使用最多的一種觸鍵方式,要求是把要下鍵手指的掌關(guān)節(jié)打開，手指高高抬起，然后迅速的下鍵。這種擊鍵方式有很強(qiáng)的顆粒感，音色清脆而厚實(shí)，也是初學(xué)者首先需要掌握的觸鍵方法，這種方式掌握的好壞直接影響到之后鋼琴的學(xué)習(xí)。

(2)貼鍵式觸鍵：這種觸鍵方式是手指自然支撐在鍵盤上，下鍵時(shí)把手指準(zhǔn)備好，指甲不碰鋼琴，避免手指抬高，手指的觸鍵主要依靠靠近指腹的面，第一關(guān)節(jié)與鍵面呈45度，手指放平一些，用肉墊較厚的部位去彈。這種方法能夠最大限度的節(jié)省手指運(yùn)動(dòng)的距離以提高速度，而且不容易疲勞，適合演奏歌唱性的旋律。

(3)高抬指低觸鍵：高抬指擊鍵，干凈利索，指尖能夠產(chǎn)生足夠的慣力，有很強(qiáng)的技能效果，音色尖銳，靈活，明亮。低指觸鍵能加強(qiáng)手指對(duì)鍵盤的控制能力，手腕由內(nèi)向外，加強(qiáng)演奏的準(zhǔn)確性，積聚了手指動(dòng)作中的最大力，使手臂力量的消耗減到最低程度。其音色親切，輕盈，柔和。

(4)沖擊式觸鍵：這種觸鍵是較高難度之后使用的觸鍵方式，主要用于經(jīng)過句樂段，這種觸鍵多用于力度要求大的樂句和歌唱性旋律，利用手以及手肘關(guān)節(jié)的力量，以固定手指觸鍵，下鍵深而有力，大都適用于強(qiáng)音的彈奏，其音色輝煌，鏗鏘，宏亮。

除了以上的幾種觸鍵，還有幾種觸鍵方式就不一一列舉了，可以看到不同的觸鍵方式直接影響整個(gè)音樂的效果，不同的音色需要不同觸鍵方式去表達(dá)，有時(shí)候?yàn)榱藸I造一種特有的氛圍還需要幾種觸鍵方式的結(jié)合，因?yàn)閷W(xué)習(xí)鋼琴需要掌握好各種觸鍵的方法，可以在鋼琴演奏中靈活的運(yùn)用。

三、鋼琴觸鍵的度與音色

觸鍵的度包含了力度，速度，高度以及深度，在觸鍵中這些度的變化直接影響到音色的改變。力度的大小，速度的快慢，高度的高低，深度的深淺是我們?cè)阡撉儆?xùn)練中重點(diǎn)需要練習(xí)的技能，通過這些變化，體現(xiàn)音樂的層次和內(nèi)涵。在演奏過程中，演奏者可以根據(jù)作曲家所處的時(shí)代特點(diǎn)與個(gè)人風(fēng)格，結(jié)合演奏者的個(gè)人對(duì)作品的理解，來判斷需要采用何種音色效果,在演奏時(shí)通過調(diào)整指尖與鍵盤之間不同的度，來改變手指觸鍵面積的大小，以便獲得作曲家或演奏者期望產(chǎn)生的音樂色彩與聲音效果。

四、不同音樂時(shí)期的鋼琴觸鍵

1.巴落克時(shí)期的觸鍵

巴赫時(shí)代的主要鍵盤樂器有擊弦古鋼琴它的作品彈出的聲音要有很強(qiáng)的顆粒性，音色干凈而富有彈性，所以觸鍵方式應(yīng)以柔和的觸覺完美地奏出連音和極連貫的音。一般來說，在快速樂曲中，用非連奏法或手指斷奏來模仿?lián)粝夜配撉偕锨宕嘈Ч容^合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩(wěn)，音與音的連接要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤飽滿，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。

2.古典主義時(shí)期的觸鍵

古典主義時(shí)期的鋼琴發(fā)音明亮，顆粒輕脆，以均勻清晰的音，生動(dòng)活潑的節(jié)奏，流暢悠揚(yáng)的氣息，圓潤優(yōu)美的歌唱性，表現(xiàn)了古典主義特有的典雅與高貴氣質(zhì)。無論是跳音還是強(qiáng)音，指尖都應(yīng)有力，讓手腕的彈性與靈活性相結(jié)合，不需要增添任何外加力量,當(dāng)旋律要求連奏時(shí)，手指必須十分接近琴鍵，手指應(yīng)很有組織，很有控制的下鍵，手指貼著鍵盤移動(dòng)，使重心自然的轉(zhuǎn)移。

3.浪漫主義時(shí)期的觸鍵

浪漫主義時(shí)期的作品講究音色的彈性和層次，需要以指腹觸鍵并大量運(yùn)用手腕，以使音色產(chǎn)生多層次的變化，手指、手和手腕互相配合運(yùn)用，所有的運(yùn)動(dòng)都必須柔軟放松，注意指觸的勻稱，特別重視指觸的不同。

鋼琴演奏的觸鍵方法是鋼琴學(xué)習(xí)過程中始終需要認(rèn)真探索的一個(gè)方面，觸鍵方式的不同直接影響到音色的表現(xiàn)，不同作品需要不同的觸鍵方式去詮釋，因而全方面掌握各種觸鍵方法對(duì)于學(xué)習(xí)鋼琴至關(guān)重要。

[1]唐飛.淺談鋼琴彈奏中正確的“放松”狀態(tài)[J].北方音樂,2011(08).

[2]沃春玲.淺談鋼琴彈奏應(yīng)注意的問題[J].大眾文藝,2010(14).

[3]賴群.論鋼琴彈奏中的手指訓(xùn)練[J].四川戲劇,2013(03).

The method to touch keys in piano performance

Yang Yang

(Anhui Artistic Vocational College, Hefei Anhui,230001, China)

Piano touching is one of the most important factors of music expression, using rich and colorful touch keys, is the basic skill of piano player must master, how to correctly grasp the piano technique of touching keys, so that the sound of the piano is round, better serve for piano performance, so that the expression of feelings is more rich, each piano students to pay attention to the problem.

importance of touching the keys; technique of touching keys; degree of key touch; tone

J624.1

A

1000-9795（2014）04-0097-01

［責(zé)任編輯：董 維］

2014-02-12

楊 揚(yáng)（1983-），女，山東淄博人，助教，從事鋼琴演奏與教學(xué)理論研究專業(yè)研究。