夏志穎

筆者在閱讀清詞文獻(xiàn)時(shí)，發(fā)現(xiàn)袁枚有關(guān)詞學(xué)的數(shù)篇詩(shī)文，《袁枚全集》(王英志主編，江蘇古籍出版社1993年版)及各家輯佚文章似均未提及，現(xiàn)引錄如下:

《題紅雪詞》:“馮君善作短長(zhǎng)吟，不在詞深在意深。奇艷能驚才士膽，笑啼都入美人心。直參竹屋分妍唱，高揖梅溪定正音。白雪何如紅雪好，玉簫從此奪瑤琴?！?/p>

《題遠(yuǎn)春詞》其一:“新聲樂府唱旗亭，張緒風(fēng)流鬢正青。想見月明花似雪，玉人都要卷簾聽。其二:今秋先折桂枝香，明歲朝天步玉堂。儻怕香衾惱夫婿，八磚學(xué)士懶何妨?！?原注:君詞中有“金龜夫婿早朝天。半夜雙眠。半夜孤眠”之句，故調(diào)之)

《籜仙詞稿跋》:“詞家以周、柳為正宗，以蘇、辛為變調(diào)，猶之作駢體文者，重徐、庾、燕、許，不重歐、蘇也。作者以牽霞曳雪之思，寫寵柳嬌花之態(tài)，昔人稱張叔夏風(fēng)調(diào)纏綿，宮商協(xié)應(yīng)，幾與白石老仙相鼓吹矣。吾于籜仙詞稿亦云。戊申新正隨園老人題于三百本梅花樹下?！?/p>

《題紅雪詞》(案:原詩(shī)無(wú)題，此系筆者代擬，下同)載嘉慶刊本《紅雪詞甲集》卷首。詞集作者馮云鵬生平見柯愈春《清人詩(shī)文集總目提要》“掃紅亭吟稿”條，張德瀛《詞征》評(píng)其詞“如鹿爪搊弦，別成清響”。題詩(shī)作于乾隆六十年(1795)，許寶善《馮云鵬紅雪詞甲稿序》云:“茲名紅雪，故大致以香艷者為甲，疏放者為乙?！憋@見馮氏詞風(fēng)傾向，也即袁詩(shī)所說(shuō)的“笑啼都入美人心”，但以竹屋(高觀國(guó))、梅溪(史達(dá)祖)稱譽(yù)“香艷”之作，似未達(dá)一間?！额}遠(yuǎn)春詞》載嘉慶四年紅椒山館刊本《遠(yuǎn)春詞》卷首，詞集作者張興鏞的《墓志銘》見陶澍《陶文毅公全集》卷四五。兩首題詩(shī)都夸贊張興鏞的才情，“想見月明花似雪”二句指向的是詞中婉約一路，而“半夜雙眠。半夜孤眠”也屬于袁枚一貫欣賞的那種新巧思筆?！痘X仙詞稿跋》載光緒八年活字本吳寶書撰《籜仙詞稿》，作于乾隆五十三年(1788)。其中關(guān)于“正宗”、“變調(diào)”的觀點(diǎn)與《四庫(kù)全書總目》等所述如出一轍，并無(wú)高論，且“牽霞曳雪”、“寵柳嬌花”云云也非張炎詞的主要特色。在姜、張一系詞風(fēng)被普遍推舉的背景下，袁枚以之與周(邦彥)柳(永)并提，其表述略顯混亂。

以上的簡(jiǎn)略分析應(yīng)可說(shuō)明袁枚對(duì)詞學(xué)批評(píng)并不在行，《隨園詩(shī)話》卷一一有“余不耐學(xué)詞，嫌其必依譜而填故也，然愛人有佳作”的自白，其中收錄的詞人“佳作”，絕大多數(shù)都服從于該書存人存詩(shī)(詞)、表彰寒微、闡揚(yáng)性靈的寫作宗旨，無(wú)法反映詞壇的真實(shí)面貌。因而，可以說(shuō)在創(chuàng)作與理論兩個(gè)層面上，袁枚都沒有直接參與乾嘉詞壇的建設(shè)，就此而言，稱他為詞壇“落伍者”并不為過(guò)。