蘇獻(xiàn)忠

（蘊(yùn)玉瓷莊，福建德化362500）

當(dāng)前我國的當(dāng)代陶瓷事業(yè)飛速發(fā)展，傳統(tǒng)的人物陶瓷雕塑深受市場的歡迎，同時(shí)隨著國際資訊的不斷快速擴(kuò)展，中國當(dāng)代人物陶瓷雕塑也面臨著前所未有的發(fā)展局面，如何把中西方文化在人物陶瓷雕塑當(dāng)中完美地表現(xiàn)出來，是當(dāng)前陶瓷雕塑工作者面臨的重要問題，因此，加強(qiáng)對于當(dāng)代人物陶瓷雕塑的創(chuàng)作表現(xiàn)就顯得至關(guān)重要。

1 人物陶瓷雕塑的理解

人物是藝術(shù)美表現(xiàn)的主體，以人物作為表現(xiàn)形象一直是陶瓷雕塑藝術(shù)家的研究重點(diǎn)，我國的人物陶瓷雕塑具有典型的東方特色，在陶瓷雕塑創(chuàng)作過程中完美地融合我國古典文化，通過對于陶瓷雕塑的研究，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中尋找到既有傳統(tǒng)情懷又具有當(dāng)代精神的、既有對當(dāng)代生活的關(guān)注又有東方審美情境的藝術(shù)品。

人物陶瓷雕塑是以陶瓷作為物質(zhì)載體，并塑造出觀感強(qiáng)烈的具象或者抽象的實(shí)體性立體人物藝術(shù)形象。通常而言，人物陶瓷雕塑能夠反映社會生活和人文精神，達(dá)到了藝術(shù)美感和人文理想的一種完美契合。人物陶瓷雕塑藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感來源于生活和歷史，通過實(shí)踐來發(fā)現(xiàn)生活中的藝術(shù)美感，并借助物質(zhì)性的陶土等把藝術(shù)思維凝聚在陶瓷作品之中，帶給人們一種樸實(shí)的藝術(shù)美感，并通過概括、歸納，選擇其最有特征的東西進(jìn)行表現(xiàn)。

2 中國當(dāng)代人物陶瓷雕塑的歷史地位

我國歷史悠久，文化藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，這給了人物陶瓷雕塑藝術(shù)家廣闊的創(chuàng)作素材，因此，我國的人物陶瓷雕塑帶有強(qiáng)烈的東方清凈、中國特色。我國的人物陶瓷雕塑在創(chuàng)作的過程中始終沒有脫離中國優(yōu)秀的藝術(shù)文脈，處處彰顯著中國元素，即使是在文化全球化的大背景下，面臨著西方文化的沖擊，我國的人物陶瓷雕塑藝術(shù)家也能夠把西方的文化藝術(shù)作為創(chuàng)作素材，并使用中國文化作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，形成了中西合璧的雕塑藝術(shù)品，但是，在藝術(shù)作品中依然存在著強(qiáng)烈的中國特色，最終加強(qiáng)了中國的東方身份。我國的當(dāng)代人物陶瓷雕塑是基于中國文化為基礎(chǔ)，在西方文化的挑戰(zhàn)中保持著強(qiáng)有力的生機(jī)活力，以發(fā)揚(yáng)中國古典的文化優(yōu)勢和陶藝為主體，在陶瓷雕塑行業(yè)形成了獨(dú)樹一幟的中國風(fēng)格，保持了民族文化的魅力和特色，創(chuàng)作出獨(dú)特的造型風(fēng)格，使作品具備足夠的精神力度。

最重要的是中國當(dāng)代的人物陶瓷雕塑在藝術(shù)創(chuàng)作之中更加關(guān)注現(xiàn)實(shí)社會問題，關(guān)注民間普通人的生活狀態(tài)，通過陶瓷雕塑藝術(shù)品來反映當(dāng)前中國的生存面貌，同時(shí)藝術(shù)家們也關(guān)注國家性文化創(chuàng)作資源，把國際化的素材和中國本民族的藝術(shù)結(jié)合在一起，使本土的文化觀念、審美主張等與國際化視覺語言和諧發(fā)展。同時(shí)，應(yīng)關(guān)注人物自身的精神價(jià)值，讓泥和火更進(jìn)一步地切入自己的心靈，讓心靈更加切入中華民族博大的文化底蘊(yùn)，促成當(dāng)代文化的融合，推動我國當(dāng)代文化藝術(shù)的發(fā)展。

3 中國當(dāng)代人物陶瓷雕塑的發(fā)展及其創(chuàng)作表現(xiàn)

我國陶瓷雕塑在發(fā)展的過程中不斷受到國際人物陶瓷雕塑的影響，尤其是在上世紀(jì)80年代，隨著大量西方藝術(shù)思潮的涌入，為中國的人物陶瓷雕塑注入了新的活力，在陶瓷作品中重點(diǎn)突出了概括、簡約、夸張的風(fēng)格。到了上世紀(jì)90年代，藝術(shù)家經(jīng)過十多年的探索，逐漸形成了自我的陶藝風(fēng)格，拓展了陶瓷雕塑的藝術(shù)形式，并使我國當(dāng)代人物陶瓷雕塑的發(fā)展前景越來越明顯，并逐漸尋找到中國人物陶瓷雕塑的發(fā)展方向?，F(xiàn)詳細(xì)地闡述一下我國當(dāng)代人物陶瓷雕塑的創(chuàng)作表現(xiàn)形態(tài)：

（1）從原料工藝角度考慮

首先是粗制材料的寫意手法表現(xiàn)，粗制材料具備良好的透氣性，在成型過程中不容易受到破壞，適合于大件藝術(shù)品的創(chuàng)作。但是，其材質(zhì)特殊對深入刻畫造成了一定的限制，鑒于此，部分藝術(shù)家會把粗制材料進(jìn)行加工，降低其顆粒度，然后再通過雕塑來表現(xiàn)整個(gè)人物的形象，這類雕塑多反映社會生活和人文精神。人物的造型風(fēng)格和中國的寫意水墨畫有著異曲同工之妙，其工筆精細(xì)規(guī)整，人物造像厚實(shí)豐滿、體態(tài)優(yōu)雅，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的生命力，受到了國內(nèi)外雕塑專家的好評。再者是采用粗制材料以工筆手法進(jìn)行表現(xiàn)，例如：著名人物雕塑家劉正的作品就是采用粗制材料進(jìn)行工筆處理，其人物肢體動作夸張，表現(xiàn)出了一種壓力的人物形態(tài)，同時(shí)其工筆風(fēng)格細(xì)膩，人物刻畫清晰，著重表現(xiàn)了對于人性、生命的思考，這是一種西方造型方式和人文精神的融合，是當(dāng)代生活感受的完美再現(xiàn)。最后是細(xì)質(zhì)瓷泥的施釉表現(xiàn)，細(xì)質(zhì)材料主要是指瓷泥，瓷泥在塑造過程中難度更大，尤其是干燥過程之中容易出現(xiàn)質(zhì)量問題，但是其色澤優(yōu)美，手感舒適溫潤，受到了藝術(shù)家的偏愛。例如：著名藝術(shù)家姚永康就采用瓷泥創(chuàng)作了“世紀(jì)娃”系列，其作品中中國畫寫意手法濃厚，人物形象栩栩如生，尤其是藝術(shù)品的瓷質(zhì)優(yōu)良，讓人感受到濃厚的藝術(shù)氣息。

（2）從裝飾工藝角度考慮

陶瓷裝飾是藝術(shù)品創(chuàng)作中重要的一部分，主要有兩種裝飾形式，一種是在雕塑坯體上進(jìn)行裝飾處理，另一種就是在釉質(zhì)上進(jìn)行彩繪。通過裝飾工藝加工的雕塑藝術(shù)品使雕塑更加彰顯藝術(shù)魅力，例如：在陶藝家劉建華的藝術(shù)作品中，充分采用了釉下青花、釉上粉彩來裝飾藝術(shù)品，更加表現(xiàn)出了藝術(shù)品的傳神性。此外陶瓷裝飾藝術(shù)的應(yīng)用更容易表現(xiàn)出中國的古典元素，讓整個(gè)人物陶瓷雕塑的中國風(fēng)格更加明朗，例如通過裝飾工藝創(chuàng)作出來的東方女性形象，更直觀地表現(xiàn)出了濃郁的藝術(shù)氣息。

（3）從造型語言考慮

隨著我國人物陶瓷雕塑創(chuàng)作理念的突破，藝術(shù)家開始把創(chuàng)作的注意力轉(zhuǎn)移到造型上，通過點(diǎn)、線、面、體等形式語言中構(gòu)建起自己作品的生長點(diǎn)。部分藝術(shù)家在傳統(tǒng)素材的基礎(chǔ)上，采用了現(xiàn)代的色彩理念，并對形體和造型進(jìn)行了夸張?zhí)幚?，取得了良好的藝術(shù)效果。有的陶藝家在現(xiàn)代人物形象造型基礎(chǔ)上，配以傳統(tǒng)的陶瓷裝飾手法，運(yùn)用色彩裝飾上的點(diǎn)、線、面的烘托，表現(xiàn)了具有現(xiàn)代意義的審美形式美感。 例如：藝術(shù)品“女人花”就是采用了傳統(tǒng)的裝飾手法，對現(xiàn)代人物造型進(jìn)行處理，把具有時(shí)代時(shí)尚的審美和陶瓷雕塑藝術(shù)結(jié)合在一起，完美地體現(xiàn)了人物的內(nèi)心追求。以造型語言方面作為創(chuàng)作點(diǎn)，就需要藝術(shù)家加深對生活的感觸，通過感觸生活找到傳統(tǒng)和現(xiàn)代理念的契合點(diǎn)，創(chuàng)造出體現(xiàn)當(dāng)代人的審美感受和生活情趣的作品。

4 總結(jié)

總而言之，人物陶瓷雕塑的創(chuàng)作要體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的文化精神和時(shí)代氣息，中國的陶瓷雕塑更應(yīng)該向著超越現(xiàn)實(shí)的方向發(fā)展，尤其是我國具有悠久的歷史，源遠(yuǎn)流長的文化傳統(tǒng)，當(dāng)代人物陶瓷雕塑的創(chuàng)作應(yīng)在傳統(tǒng)人物陶瓷雕塑的工藝與設(shè)計(jì)理念方面去探索和研究，擴(kuò)展陶藝的表現(xiàn)形式和造型語言方向，同時(shí)要以更開放的心態(tài)感受生活、體驗(yàn)生活，并融入藝術(shù)創(chuàng)作中，在作品創(chuàng)作過程之中保持民族的文化魅力和特色。

[1]李馨，胡忠勝.略談中國當(dāng)代人物陶瓷雕塑的創(chuàng)作表現(xiàn)[J].佛山陶瓷.2009(02)：36-40．

[2]喻明福.淺談當(dāng)代陶瓷雕塑的創(chuàng)作語言[J].中國陶瓷工業(yè).2012，19(01)：55-57．

[3]包林平，張仁保.談當(dāng)代陶瓷雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)語言[J].陶瓷研究.2011(02)：34-35．

[4]林超程.我國現(xiàn)代陶瓷雕塑創(chuàng)作探析[J].藝術(shù)科技.2013(03)：67-68．

[5]張志權(quán).中國當(dāng)代陶瓷雕塑創(chuàng)作研究[J].景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院.2010.

[6]付偉偉.淺談中國當(dāng)代陶瓷陳設(shè)雕塑[J].安徽文學(xué)(下半月).2011(12).