錢文艷　張修亮

摘 要：油畫風(fēng)景的地域文化性是中國油畫在民族化進(jìn)程中的一個(gè)顯著特征，畫家們有著比較接近的油畫表現(xiàn)形式，但同時(shí)又有自己獨(dú)特的個(gè)性化語言。而北方特有的自然景觀和人文景觀，使得北方油畫雪景在吸收與創(chuàng)作中顯示出其獨(dú)特的審美性。

關(guān)鍵詞：地域文化性；北方；油畫雪景；意境

油畫風(fēng)景的地域文化性是中國油畫在民族化進(jìn)程中的一個(gè)顯著特征，也是東西方文化交融在油畫領(lǐng)域的一種必然結(jié)果。一個(gè)區(qū)域內(nèi)畫家因?yàn)樗幍牡赜颦h(huán)境相同，所受文化熏陶比較接近，這種環(huán)境生活的藝術(shù)家們創(chuàng)作的作品也就具有了相應(yīng)的地域氣質(zhì)，有著比較接近的油畫表現(xiàn)形式，但同時(shí)又摸索著自己獨(dú)特的個(gè)性化語言。我國南北方以秦嶺——淮河為分界線。秦淮以北即北方。北方具有四季分明、地勢高山平原相間的特點(diǎn)，宏偉、大氣、氣勢磅礴的風(fēng)景是這里典型的地域特點(diǎn)。在我國北方地域與地域之間也有著差異。東北一望無垠的田野、健碩的大山、茂密的白樺林、東倒西歪的杖子，簡易的苞米樓子等常出現(xiàn)在畫家的筆下。在西北地區(qū)，西北黃土高原由于常年受到流水的侵蝕作用，形成了千溝萬壑的自然景觀。在這片土地上，孕育了一代又一代的華夏子孫，也積累了深厚的黃土文化。這種獨(dú)特的自然景觀也就成了黃土地風(fēng)景繪畫題材產(chǎn)生的地域因素。廣闊的原野、挺拔的楊樹、綿延的土坡，畫家們把平凡的景色賦予了鮮活的生命，將情感融入對(duì)這片樸實(shí)的土地的真切表達(dá)之中。

北方地域性自然因素對(duì)油畫風(fēng)景創(chuàng)作的一個(gè)顯著的特點(diǎn)是山地雪景。北方四季分明，冬季較長，當(dāng)茫茫白雪降落大地時(shí)，雪的反射與散射形成了天光之外的另一種光源，它與天空的光源融合成有別于其他季節(jié)的光色變化，大地的明度會(huì)強(qiáng)過天空，這種反差造成了一種視覺上的沖擊力。寒江靜橫、雪空綿延帶給畫家無盡的素材和畫意。北方冬季的山是光禿禿的，被皚皚白雪覆蓋著，山村的房子錯(cuò)落有致地排列在山水之間，如在東北山村寫生杖子是活潑的造型元素，使畫面充滿動(dòng)感和抽象意味。當(dāng)大雪降落在杖子上，杖子半隱半露，東倒西歪，別有一番情致。院落，通往村莊的小路、覆蓋其中的白雪、閑散的牛羊，雪與鄉(xiāng)村巧妙融合，讓雪色也多了幾分生機(jī)，炊煙裊裊間描繪了一幅恬靜與厚實(shí)的雪中景致。而在西北，黃土高原的千溝萬壑在白雪的覆蓋下顯得更悠遠(yuǎn)與寧靜，北方的自然景觀與人文景觀是緊密相連的，只有將它們緊密融合，才能畫出有力量有情感的油畫雪景作品。

古人云“冬山昏霾人寂寞”，雪景山水是中國山水畫的最高境界之一。如今能見到的傳統(tǒng)雪景山水，如北宋范寬的《雪景寒林圖》，趙佶的《雪山歸舟圖》，元代黃公望的《九峰雪霽圖》等，均是寄情于景的珍品。傳統(tǒng)哲學(xué)和文學(xué)是中國畫精神的源與本，中國許多當(dāng)代油畫的創(chuàng)作中亦融合了水墨氣韻。油畫風(fēng)景融入中國傳統(tǒng)山水畫中的藝術(shù)元素，章法布局進(jìn)而到山水精神。在北方畫家油畫雪景的創(chuàng)作中也是不斷探索吸收、創(chuàng)新，油畫的空間處理與文人畫的氣韻融合起來，油畫雪景吸收中國水墨畫中“以白當(dāng)黑”的觀念，留有大塊空白空間，“以簡勝多”，畫面有著極強(qiáng)的空間感，呈現(xiàn)空靈深遠(yuǎn)之感。構(gòu)圖透視更加開闊，突破了西方傳統(tǒng)寫實(shí)油畫的焦點(diǎn)透視。在筆法上，在寫實(shí)與寫意之間自由游走，如在北方藝術(shù)家趙開坤、毛岱宗等的表現(xiàn)性雪景油畫中的筆觸大都偏向?qū)懸?，帶有明顯的中國文化特征和當(dāng)代人文關(guān)注，在畫面的空間處理上多抽象化，留有大塊空白或虛的空間，色彩的處理上比較單純。表現(xiàn)皚皚雪景的畫面中只剩下了黑白兩色，畫面顯得更加的意象深遠(yuǎn)，大片用刮刀畫上的白色和遠(yuǎn)樹、房屋、溝壑相互襯托，構(gòu)成了畫面的意境之美。

無論是中國的山水畫還是西方的風(fēng)景畫，都以人生存其中的自然風(fēng)光為描繪對(duì)象，致力于對(duì)客體的美的發(fā)現(xiàn)，寄托審美主體的認(rèn)識(shí)、理想和情感，這可謂是山水畫和風(fēng)景畫在本質(zhì)上的相同之處。安德魯·懷斯的繪畫里帶有著憂郁與孤獨(dú)的意境。他說：“每當(dāng)我提筆作畫時(shí)，總摻有情緒因素，某種想一吐為快的感情，尤其是雪景，那真是使我心醉，而那種靜謐感尤令我感動(dòng)?！彼詫憣?shí)的手法描繪他熟悉的鄉(xiāng)土景物，創(chuàng)造出獨(dú)特的懷鄉(xiāng)寫實(shí)畫風(fēng)。在陜北的廣闊的黃土高坡，藝術(shù)家白羽平的油畫風(fēng)景有著裝飾性構(gòu)成意味和“一水帶寒月，孤村幕夕煙”的審美感受。畫面中黝黑的森林，被皚皚白雪鋪滿的曠野，深邃的峽谷給人以蒼涼的感覺，如作品《炊煙》《瑞雪》等。畫家作品中有著戲劇化的明暗處理，用筆柔潤、揮灑自如，傳達(dá)出澄靜、依戀、永恒的意境。是山高水遠(yuǎn)，縹緲無著、塵埃不到的“境”的創(chuàng)造。東北藝術(shù)家趙開坤的“山村風(fēng)景”是具有詩性的表現(xiàn)性繪畫，作品中的色塊明朗、線條生動(dòng)，畫筆與畫布接觸的剎那間游走書寫式的一氣呵成。在他的東北山村油畫雪景作品里，畫家筆下茫茫雪色中或深或淺的車轍，帶雪的杖子、風(fēng)中搖擺的樹枝等等，都帶著大自然的樸素氣息。雪后的原野蒼茫靜穆，自然物象的“體”被弱化成白色的“面”，從而產(chǎn)生了一種抽象的意味。

劉曉純的《繪畫意境論》詮釋意境的構(gòu)成要素是“簡、情、遠(yuǎn)、靜、玄”，這用在對(duì)北方油畫雪景中意境的概括也是再貼切不過的。構(gòu)思是意境產(chǎn)生的前提，“胸有成竹，意在筆先”即是與此；而構(gòu)圖則能產(chǎn)生意境之美，在北方油畫雪景的構(gòu)圖中大多動(dòng)靜結(jié)合，含蓄生動(dòng)。例如，方形的房子，圓圓的大紅燈籠；白茫茫的雪地上，一趟趟的車轍；房子與渺渺的炊煙，曲線的梯田與寧靜的遠(yuǎn)山等等。在油畫雪景創(chuàng)作中不同的構(gòu)圖樣式也會(huì)帶來不同的審美感受，產(chǎn)生不同的意境，如水平式構(gòu)圖安靜平和；山石山峰的三角形狀形成主旋律為三角形的構(gòu)圖，動(dòng)勢變化生動(dòng)；而曲折迂回的S型構(gòu)圖富有動(dòng)感，推動(dòng)空間的深度和廣度；直橫式構(gòu)圖使畫面充滿張力如再加上形式化的處理，極易營造出絕美的意境。我們現(xiàn)在繪畫中常采用的“曲折構(gòu)圖法”和“之字形構(gòu)圖法”的取勢形式來自于黃公望的“折搭轉(zhuǎn)換”之法，這種構(gòu)圖蘊(yùn)涵著抒情的意味。而在一幅優(yōu)秀的油畫雪景作品中，物象的均衡、節(jié)奏、對(duì)比、變化統(tǒng)一，以及主次、前后、虛實(shí)、藏露等等的經(jīng)營位置都是獨(dú)具匠心的。在北方山野大地，描繪白山黑水彰顯出雪色空靈獨(dú)有的美，置身其中真正體會(huì)到“景與神會(huì)，象與心融”的妙悟。在情景交融的基礎(chǔ)上，北方雪景油畫有著虛與實(shí)、顯與隱，有限與無限的表現(xiàn)意境，并獲得賞心的審美享受。北方嚴(yán)寒的氣候、大森林、雪山、凍土，成就了人們粗獷豪邁的性格，反映到繪畫藝術(shù)上就形成了一種偏于樸實(shí)、厚重，曠遠(yuǎn)而充滿靈性的風(fēng)貌，表達(dá)出對(duì)自然的感悟和對(duì)生命的熱愛。

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