張瑩

0 緒論

播音員是廣播電視新聞性工作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。新聞的力量在于真實(shí)。廣播內(nèi)容通過播音員的聲音到達(dá)聽眾與觀眾耳中，要使聽眾與觀眾聽來真實(shí)可信，播音員的用聲必須樸實(shí)、自然。在生活中，說起話來裝腔作勢、拿腔拿調(diào)或嗲聲嗲氣都是令人厭惡的，播音員絕不能采用這種聲音。如果用矯揉造作的聲音播音，就會(huì)造成與聽眾和觀眾心理上的距離。樸實(shí)才能使人產(chǎn)生親切感，愿意聽你播下去，那么這就要求播音員要合理的運(yùn)用聲音以及正確把握播音時(shí)在話筒前的狀態(tài)。

1 話筒前的狀態(tài)

話筒前正確的播音狀態(tài)的獲得是由多方面因素構(gòu)成的。對象感、情景再現(xiàn)、內(nèi)在含義都是使思想感情處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的重要手段，這些都離不開以傳播為目的的引導(dǎo)和制約。除此之外還有很多因素。這里，我們先談一談?dòng)绊懺捦睬安ヒ魻顟B(tài)的心理因素。

（1）心情緊張。在話筒前播音易出現(xiàn)的問題就是緊張。緊張過度會(huì)引發(fā)心理障礙，緊張和積極是有區(qū)別的。緊張的狀態(tài)往往是大腦出現(xiàn)空白，語言和思維不是同步進(jìn)行，嘴上說的不是腦子里想的，思維混亂，腦子空空。（2）情緒懈怠。在話筒前播音易出現(xiàn)的另一個(gè)問題是懈怠。懈怠和放松是兩種狀態(tài)。懈怠是播音時(shí)沒有神，整個(gè)心理狀態(tài)懶、松垮，沒有對認(rèn)知產(chǎn)生積極的反映。這種情感是消沉的，表情呆滯麻木，思維停滯，反應(yīng)遲鈍等。對播音沒有認(rèn)知和創(chuàng)作的熱情。（3）應(yīng)急現(xiàn)象。播音員在臨場經(jīng)驗(yàn)不足、自我控制能力差或?qū)ψ约浩谕颠^高時(shí)，會(huì)出現(xiàn)這種狀態(tài)。（4）追求技巧。有的播音員到了話筒前已經(jīng)張開口了，還在想“這樣用聲是否正確”“發(fā)聲是否優(yōu)美”這時(shí)還在想技巧，偏了播音技巧，而離了稿件的內(nèi)容，偏離了“二次創(chuàng)作，以情帶聲”的宗旨。

2 話筒前的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)

（1）不正確的話筒前狀態(tài)。

播音員想要保持話筒前的最佳狀態(tài)，就不要讓自己的心境處于被動(dòng)的狀態(tài)、不能受到外界的干擾，必須主動(dòng)調(diào)節(jié)情緒，一切以工作為重。有的播音員一到話筒前，極易產(chǎn)生雜念：“編輯、記者都在看著，要是讀錯(cuò)了多難為情”“后邊有個(gè)專業(yè)術(shù)語有點(diǎn)兒難，可千萬別出錯(cuò)”等，雜念一旦占據(jù)主位，注意力就不能集中于稿件。

（2）正確的話筒前狀態(tài)。

正確的話筒前狀態(tài)總體來說應(yīng)該是：整體節(jié)目、稿件內(nèi)容、表達(dá)方法全局在胸，喚起強(qiáng)烈的播講愿望，精神高度集中，不搶先不拖后，想到再說，語言和思維同步；說感覺有起伏、有變化，不緊張、不懈怠、不斷線；聲音有彈性，肌肉松弛、氣息自如。這是正確的話筒前狀態(tài)。

（3）好的話筒前狀態(tài)。

在播音中好的話筒前狀態(tài)是隨著稿件內(nèi)容的變化而變化，它本身是運(yùn)動(dòng)的。積極的想說的狀態(tài)能夠促使播音員、主持人張口迸發(fā)出語言，語言發(fā)出后眼睛看著文字，反映到大腦中，又產(chǎn)生思維，然后在運(yùn)用頭腦中存儲(chǔ)的（備稿時(shí)存儲(chǔ)的）長時(shí)記憶的內(nèi)容，把分析好的段落、句子和詞以及“層次、主題、背景、目的、重點(diǎn)、基調(diào)”等的各個(gè)部分結(jié)合起來，形成一個(gè)整體。這些都在頭腦中邊加工、邊運(yùn)動(dòng)地通過播音員的有聲語言講述給受眾聽，這時(shí)稿件內(nèi)容在頭腦中與思維結(jié)合起來，變成活的文字，形成生動(dòng)的有聲語言。這個(gè)話筒前積極狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)著的，不是僵化呆板的，這種狀態(tài)一直到創(chuàng)作的結(jié)束，我們稱之為話筒前狀態(tài)。

3 話筒前常出現(xiàn)的問題

（1）播出之前，一定要仔細(xì)做好準(zhǔn)備工作。除去做好案頭工作備好稿外，要仔細(xì)檢查稿件的順序。電臺(tái)播出要檢查好有多少條稿件，順序是否正確。電視臺(tái)播出除要搞清楚共有多少條稿件外，還要弄清楚什么時(shí)候插播什么專題，配有什么畫面，是口播還是配音。所有的順序是否正確。（2）進(jìn)演播室、直播間后一定要調(diào)整好自己的座位和話筒。聲音偏小的離話筒進(jìn)些，聲音偏大的離話筒遠(yuǎn)些。（3）坐穩(wěn)后一定要試播幾句，定好基本的音量、節(jié)奏，調(diào)整好情緒，過慢、過快、過沉、過高都不適合播出。如果不試，很可能不能一錘定音。找不準(zhǔn)開播后就為時(shí)晚矣。（4）對手之間要相互配合、相互支持。（5）播出時(shí)不要給自己留有改缺點(diǎn)的余地。（6）播出時(shí)不要想技巧，基本功是靠平時(shí)下功夫積累得來的，到話筒前現(xiàn)想是得不來的。（7）有的人播音表面聽起來好像自然流暢，仔細(xì)一聽什么都沒聽懂。

4 在話筒前規(guī)范的語言表達(dá)的技巧

（1）規(guī)范的語音技巧。

簡單來說，就是按照普通話的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范來吐字發(fā)音。使發(fā)音正確、聲調(diào)準(zhǔn)確，字正腔圓。也就是說，按普通話的構(gòu)成要求把漢字音節(jié)的聲母、韻母、聲調(diào)念準(zhǔn)，進(jìn)而讀準(zhǔn)每個(gè)常用的音節(jié)。常用的漢字不過4000個(gè)左右，它們都離不開418個(gè)音節(jié)和陰平、陽平、上聲、去聲4個(gè)聲調(diào)。因此，只要下苦功夫，讀準(zhǔn)聲母、韻母和聲調(diào)，從而讀準(zhǔn)全部音節(jié)都是不難做到的事情。當(dāng)然，讀準(zhǔn)每一個(gè)音節(jié)后，不等于語音就規(guī)范了，還要進(jìn)一步訓(xùn)練既保持自然的讀法，又在咬字上進(jìn)行適當(dāng)?shù)募庸?，以便聽眾對你講出的每一個(gè)字詞都能聽的真切。

（2）選擇語氣技巧。

語氣的內(nèi)涵是多方面的，它具有多姿多彩的復(fù)雜形態(tài)。語氣的多樣性是語言本身豐富性的反映，也是語言能力強(qiáng)的一個(gè)表現(xiàn)。語氣不同，表情達(dá)意也就有不同。其中尤其以聲音和氣息狀態(tài)至為重要。播音員必須通過聲音和氣息將思想感情表達(dá)出來，而不同的聲音和氣息表達(dá)不同的思想感情?？梢哉f，有了恰當(dāng)?shù)恼Z氣，才能使播音員具有形象色彩、感情色彩、理性色彩、語體色彩、風(fēng)格色彩；有了恰當(dāng)?shù)恼Z氣，才能增強(qiáng)話筒前語言的魅力，才能恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)思想感情，才能調(diào)動(dòng)聽眾與觀眾的情緒，才能引起聽眾與觀眾的共鳴。

（3）播音時(shí)換氣停頓技巧。

人的正常呼吸大約是4～5秒鐘一次，由于換氣的需要，在表達(dá)過程中必然要有停頓，這種停頓即換氣停頓。特別是有些長句，中間沒有也不應(yīng)有標(biāo)點(diǎn)符號，而一口氣卻無法說完，必須酌情進(jìn)行換氣停頓。換氣停頓要恰當(dāng)，必須服從內(nèi)容和思想感情表達(dá)的需要，盡管換氣停頓的具體方法個(gè)人不盡相同，但是，卻不能隨心所欲，想在哪里停頓就在哪里停頓。比如：如果按下述方法換氣停頓念：“飲水||思源，我們怎能||不萬分感激和無限緬懷偉大領(lǐng)袖||毛主席和敬愛的||周總理呢！”那就不能恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)思想感情了，甚至?xí)税l(fā)笑，顯得有些滑稽了。并且，有些句子如果在不同的地方停頓，意義不同，甚至?xí)耆喾础?/p>

（4）把握重音技巧。

這里所說的重音，是指根據(jù)表情達(dá)意的需要，有意加重音量與力度的某個(gè)或某些詞。人們說話時(shí)，往往把主要的意思加語氣來表達(dá)，以引起聽眾的注意力，重讀的部分就是一句話里中心和主體。

5 結(jié)論

“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十分鐘?！痹捦睬暗牟ヒ魻顟B(tài)是一個(gè)很關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，播音員必須集中注意力于稿件上，靜下心來想內(nèi)容、想目的、想感受，培養(yǎng)醞釀感情，煥發(fā)真情實(shí)感，摒除一切不正當(dāng)?shù)牟ヒ舯憩F(xiàn)，調(diào)整自我身心，正確地把握稿件、把握受眾心理，“我說給你聽”，達(dá)到稿件內(nèi)容成為自己心中的感受說給受眾聽。只有這樣，才能聲情并茂，以情帶聲，打動(dòng)受眾，成為一次高水平的再創(chuàng)作過程，這才稱得上是一次完美的、成功的播音。

參考文獻(xiàn)：

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