梁 爽?。t河學(xué)院　661100）

如果我們把眼光放到西方，以美國的現(xiàn)代陶藝為例，傳統(tǒng)只是今人進(jìn)行創(chuàng)造的一個(gè)借鑒和參照，并不意味著約束，由此，美國的現(xiàn)代陶藝多以“觀念陶”“藝術(shù)陶”的作品居多，各種名師佳作輩出，作品大都充滿了現(xiàn)代的設(shè)計(jì)感。與這種大膽的輕裝上陣形成鮮明對(duì)比的是傳統(tǒng)手工藝的逐漸流失，著名的“惠山泥人”就是其中一例。我國的手工藝是傳統(tǒng)自然經(jīng)濟(jì)和農(nóng)耕文明的產(chǎn)物，某種“傳統(tǒng)”能夠持續(xù)百年甚至千年的時(shí)間，與其所處的時(shí)代背景有不可分隔的聯(lián)系。而在以“信息化”為主導(dǎo)的快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)，缺乏變化的傳統(tǒng)手工藝逐漸退出歷史舞臺(tái)似乎已然以成為一種必然，這也是以美國現(xiàn)代陶藝為代表的現(xiàn)代手工藝所呈現(xiàn)出的風(fēng)貌提供給我們的一個(gè)啟示。

由此，我們可以得出的結(jié)論是，變化和創(chuàng)新是發(fā)展的必然，并且由于紫陶市場(chǎng)的活躍，激發(fā)了紫陶創(chuàng)作和生產(chǎn)的步伐，“國畫、油畫、版畫、雕塑”的圖式風(fēng)格都成為了紫陶裝飾的一份子，同時(shí)“梅、蘭、竹、菊”等傳統(tǒng)裝飾仍占據(jù)著建水紫陶的大半江山。但我們似乎還不能確定哪一種創(chuàng)新才是真正適合建水紫陶的長(zhǎng)期的發(fā)展，也許，以下為大家呈現(xiàn)的這組作品能我們帶來一些有益的思考。（圖1，圖2）

這兩件筆筒，盡管主體顏色為白色，但從用料，工藝，格調(diào)來看可納入廣義的建水紫陶的范圍，其作者李俊，為建水本地的青年陶藝家。該作品的創(chuàng)新之處在于在同一件作品上結(jié)合了青花掛釉與傳統(tǒng)的刻填工藝，陶面仍以文人山水及書法進(jìn)行裝飾，特點(diǎn)在于兩種不同工藝的結(jié)合，而難度同樣在于此。

品鑒此作品之前先介紹一下青花釉，青花釉在建水的制陶史上由來已久，在元明時(shí)期就已大量出現(xiàn)，但使用者多為民間的普通工匠或繪畫技師，大都匠氣較濃，缺乏一定藝術(shù)品格。在之后的歷史演進(jìn)中，青花釉陶的制作工藝在晚清民國間偶有飾以花鳥紋的青花釉陶汽鍋和筆筒（圖3）制作出現(xiàn)，建國后至“建水陶器生產(chǎn)合作社”成立之初，該工藝多運(yùn)用在生活用陶中，如青花甌、青花土碗、青花盤、青花酸菜罐等器具，并一直生產(chǎn)至今。裝飾多以簡(jiǎn)單線型圖案為主，盡管工藝成品有一定的視覺美感，但較為粗放，并不是經(jīng)典的建水陶制作工藝。在當(dāng)代青花釉陶的設(shè)計(jì)和運(yùn)用中，譚知凡、袁應(yīng)德二位陶藝名家，在2002年合作“仿建水窯元青花魚草紋荷葉蓋罐”可算一件佳作（圖4），該作品選用本地白泥，草木灰釉和黑料青花，器型珠圓玉潤、比例協(xié)調(diào)，紋飾手法生動(dòng)自然。

圖3

圖4

2013年的某一天，一個(gè)關(guān)于建水紫陶新的制作方式的想法出現(xiàn)在李俊的腦海里，經(jīng)過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，這對(duì)器型規(guī)整，呈相細(xì)膩完整的筆筒作品出現(xiàn)在觀者面前，它是現(xiàn)今第一件在傳統(tǒng)雕刻填泥基礎(chǔ)上兼顧青花掛釉工藝的建水紫陶工藝作品，從拉坯到完成歷時(shí)一月有余。主體部分泥胚和填塞的黑泥的燒制溫度大概在1195℃，但青花釉料要使其呈現(xiàn)出繪制的圖案溫度要略高于泥土。過高，則容易使泥胚變焦，無法呈現(xiàn)出骨肉亭勻之美；過低，又不能呈現(xiàn)青花釉的色澤，統(tǒng)一的難度較大，但通過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，作者終于達(dá)到了二者的匹配。

根據(jù)前文所述，建水青花釉陶的運(yùn)用中從古至今都較為粗放，少有以中國畫水墨手法進(jìn)行表現(xiàn)的，但在這件作品中，在工藝制作的難題已然解決的基礎(chǔ)上，青花釉化作了筆法靈動(dòng)飄逸的傳統(tǒng)文人山水。陶面所繪自然風(fēng)光，看似是隨意的“打點(diǎn)”及“布線”，實(shí)則所有的點(diǎn)和線都在刻意或不經(jīng)意間保持了某種協(xié)同性，格調(diào)高古而又生動(dòng)自然。

兩件筆筒均是書畫相宜，其一以青花釉繪制筆法較為精致的山水圖景，筆法超逸；筆筒中部以寬厚適中的泥條附于泥胚之上，并以行書筆法寫就“致虛極,守靜篤;萬物并作,吾以觀復(fù)?！保ㄈ∽浴兜赖陆?jīng)·第十六章》）其二書畫皆在一體之上，但青花釉山水紋則較為寫意，并利用原料自身的變化塑造出一定特殊的肌理感，呈現(xiàn)出疏遠(yuǎn)曠達(dá)的意境。書法部分仍運(yùn)用行書的筆體，上書“借問此何時(shí)，春風(fēng)語流鶯。”（取自李白，《春日醉起言志》）從青花工藝的運(yùn)用來看，由于青花釉料選自”當(dāng)?shù)剽挼V”，俗稱“黑料青花”，根據(jù)采集地點(diǎn)實(shí)際情況的不同，調(diào)制施釉燒成后常常藍(lán)中泛紫、褐、黑紫、紫褐、藍(lán)褐五種色調(diào)，從這組作品的青花釉成色的效果來看，作者選取了顏色較深的色彩感覺，塑造出一種相對(duì)深沉的視覺感受。從書法部分泥料的填刻來看，此組作品的書法運(yùn)筆在提按之間不徐不疾，沉著從容，態(tài)度自然。

作品完成至今不過一年光陰，但作者卻通過作品帶給我們一種態(tài)度，即脫離傳統(tǒng)的創(chuàng)新不免有些急躁和缺乏思考，建水紫陶之所以能夠稱為建水紫陶須有自身穩(wěn)定的工藝特征和文化風(fēng)格，面對(duì)興旺又不免有些雜亂的市場(chǎng)，略為保守地穩(wěn)步推進(jìn)建水紫陶的革新或許才是一條好的路子。